本書將打開你對世界、生命及萬物的想像與思考。

內容簡介：

　　｢這個世界，究竟是什麼樣的？｣

　　這是一個看似簡單的問題，卻很難用三言兩語說清楚。因為好奇，因為遍尋不到解答，作者決定去詢問另外一群人——精神病患者，或者說，你我眼中的精神病人。帶著複雜的心態，作者開始接觸這個特殊的群體，想知道他們是怎麼看待這個世界。

　　全書58篇訪談，作者用簡單的對話形式記下各種天馬行空的想像，沒有繁複修飾，卻步步進逼，拆掉我們與他們之間的高牆，構築另一天地，使我們重新思考何謂正常，何謂瘋狂；也為我們打開另一扇窗，看到更多、更多的，其他角度的世界。

　　但不論你看見了什麼、聽到了什麼，都千萬別太在意他們說的話，別深想他們告訴你的世界觀，否則你遲早也會瘋的。

作者介紹：

高銘

　　他喜歡問為什麼，但不是哲學家

　　他喜歡探究心理，但不是心理學家

　　他喜歡追問世界本源，但不是歷史學家

　　他喜歡動物，但從不去動物園

　　他是個探險家，但不怎麼旅遊

　　他寫過暢銷書《天才在左 瘋子在右》

　　他喜歡白色、金屬金和銀色

　　他喜歡用「貪婪」形容自己

　　他喜歡自己制定規則

　　他堅信自己能拯救世界

　　他誰也不是

　　但他誰都是

　　高銘

　　70年代，生於北京

搶先試閱：

三隻小豬—前篇：不存在的哥哥

很多心理障礙患者都是在小的時候受到過各式各樣的心理創傷，有些創傷的成因在成人看來似乎不算什麼，根本不是個事兒。多數時候，在孩子的眼中，周邊的環境、成人的行為所帶來的影響都被放大了，有些甚至是扭曲的。有些人因此得到了常人得不到的能力—即便那不是他們希望的。

坐在我面前的這個患者是個五大三粗（編注：形容一個人高大粗壯）的男人，又高又壯，五官長得還挺愣，但是說話卻細聲軟語的，弄得我最初和他接觸時總是適應不了。不過透過反覆觀察，我發現我應該稱呼為「她」更合適。我文筆不好沒辦法形容，但是相信我吧，用「她」是最適合的。

我：「不好意思，上週我有點事沒能來，你在這裡還住得慣嗎？」

「她」：「嗯，還好，就是夜裡有點兒怕，不過幸好哥哥在。」

「她」認為自己有個哥哥，實際上沒有—或者說很早就夭折了，在「她」出生之前。但麻煩的是，「她」在小時候知道了曾經有過哥哥後，逐漸開始堅信自己有個很會體貼照顧自己的哥哥，而「她」是妹妹。在「她」殺了和自己同居的男友後，「她」堅持說是哥哥幫「她」殺的。

我：「按照你的說法，你哥哥也來了？」話是我自己說的，但是依舊感覺有一絲寒意從脊背慢慢爬上來。

「她」微笑：「對啊，哥哥對我最好了，所以他一定會陪著我。」

我：「你能告訴我他現在在哪兒嗎？」

「她」：「我不知道哥哥去哪兒了，但是哥哥會來找我的。」

我覺得冷颼颼的，忍不住看了下四周灰色斑駁的水泥牆。

我：「我很想知道，到底是你殺了你男友，還是你哥哥殺了你男友，還是你哥哥讓你這麼做的？」

「她」低著頭咬著下唇沉默了。

我：「你自己也知道，這件事不管怎麼說，都有你的責任，所以我跟你談了這麼多次。如果你不說，這樣下去會很麻煩。如果你不能證明你哥哥參與了這件事，我想我不會再來了，我真的幫不了你。你希望這樣嗎？」我盡可能地用緩和的語氣誘導，而不是逼迫。

「她」終於抬起頭了，淚水在眼眶裡打轉：「我不知道為什麼你們都不相信，我真的有個哥哥，但是他不說話就好像沒人能看見他一樣，我不知道這是怎麼了，但是求求你真的要相信我好嗎？」說完，「她」哭了起來。

我翻了半天，沒找到紙巾，所以只好看著「她」在那裡哭。「她」哭的時候總是很小的聲音，捂著臉輕輕地抽泣。

等「她」稍微好了一點兒，我繼續問：「你能告訴我你哥哥什麼時候才會出現嗎？也就是說，他什麼時候才會說話。」

「她」慢慢擦著眼角的淚：「夜裡，夜裡只有我一個人的時候他會來。」

我：「他都說些什麼？」__

「她」：「他告訴我別害怕，他說他會在我身邊。」

我：「在你夢裡嗎？」

「她」：「不經常，哥哥能到我的夢裡去，但是他很少去，說那樣不好。」

我：「你是說，他真的會出現在你身邊？」

「她」：「嗯，男朋友見過我哥哥。」

我：「是做夢還是親眼看見？」

「她」：「親眼看見。」

我努力鎮定下來對她強調調查來的事實：「你的母親、所有的親戚、鄰居，都異口同聲地說你哥哥在

你出生兩年前就夭折了。你怎麼解釋這件事？」

「她」：「我不知道他們為什麼這麼說。」

我：「除了你，你家人誰還見過你哥哥嗎？」

「她」：「媽媽見過哥哥，還經常說哥哥比我好，不淘氣，不要這個那個，說哥哥比我聽話。」

我：「什麼時候跟你說的？」

「她」：「我小的時候。」

我：「是不是每次你淘氣或者不聽話的時候才這麼說？」

「她」：「我記不清了，好像不完全是，如果只是氣話，我聽得出來。」

我：「《三隻小豬》的故事是你哥哥告訴你的？」

「她」：「嗯，我小時候很喜歡他講這個故事給我聽。」

在這次談話前不久，對「她」有過一次催眠，進入狀態後，整個過程「她」都是在反覆講《三隻小豬》

的故事，不接受任何提問，也不回答任何問題，自己一邊講一邊笑。錄音我聽了，似乎有隱藏的東西在

裡面，但我死活沒想明白是什麼。那份記錄現在在我手裡。

我：「你哥哥什麼時候開始講這個故事給你聽的？」

「她」：「在我第一次見到哥哥的時候，那時候我好高興啊，他陪我說話，陪我玩，給我講《三隻小豬》的故事。說牠們一起對抗大灰狼，很團結，尤其是老三，很聰明......」

「她」開始不管不顧地講這個故事，聽的時候我一直在觀察。突然，好像什麼東西在我腦子裡閃現了一下，我努力去捕捉。猛然間，明白了！我漏了一個重大的問題，這個時候我才徹底醒悟過來。在急不可待地翻看了手頭的資料後，我想我知道是怎麼回事了。

等「她」講完故事後，我又胡扯了幾句就離開了。

幾天後，我拿到了對「她」做的全天候觀察錄影。

我快速地播放著，急著證實我判斷的是否正確。

畫面上顯示前兩天的夜裡一切都正常。在第三天，「她」在熟睡中似乎被誰叫醒了。「她」努力揉著眼睛，先是愣了一下，接著興奮地起身撲向什麼，然後「她」雙臂緊緊地環抱著自己的雙肩，而同時，臉上的表情瞬間變了。

看得出那是一個男人，完全符合他身體相貌感覺的一個男人，那是他。

我點上了一根菸，長長地鬆了一口氣。後面的畫面已經不重要了，看不看無所謂了。

「她」沒有第六感，也沒有鬼怪的跟隨，當然也沒有什麼扯淡的哥哥。

「她」那不存在的哥哥，就是「她」的多重人格。

內容簡介：

一個下著滂沱大雨的夜晚，凱絲在參加完派對之後想要抄森林裡的近路回家，卻發現一輛汽車停在路邊，車上坐著一個女人。凱絲沒有下車查看，而是選擇直接驅車離開，沒想到第二天看到新聞，這名擦肩而過的女子已經慘遭殺害，變成了冰冷的屍體。

「如果當時做點什麼，那個可憐的女人就不會死了吧？」

但她能夠做什麼？在暴風雨中的無人小路上停車查看會是多麼危險的事，而且如果她的丈夫知道她違反承諾走捷徑回家，一定會大發雷霆！但凱絲越是這樣安慰自己，揮之不去的罪惡感卻幾乎要將她淹沒，逼得她瀕臨崩潰。

自從那個晚上以後，凱絲的精神狀況變得越來越差，她開始忘東忘西：到底吃過藥沒有、家裡的保全密碼是什麼，以及廚房裡的菜刀上是不是真的有血跡……

奇怪的事也跟著一件一件發生，她不斷接到神秘的無聲電話、在晚上看到陌生男人的身影，她更感覺到似乎有人在暗處，正在監視她的一舉一動……

作者介紹：

B.A.芭莉絲 B.A.Paris

擁有法國和愛爾蘭血統，在英國長大，後來遷居法國。在法國的國際銀行從事了幾年交易員的工作後，重新受訓成為教師，與丈夫創立了一間語言學校。他們現在仍住在法國，育有五個女兒。

芭莉絲的處女作《關上門以後》，以生動的角色刻劃和高潮迭起的情節安排，一出版便躍居2016年英國最暢銷的懸疑小說，全世界熱賣超過85萬冊，更即將被改編拍成電影。《崩潰》則是她備受矚目的第二部作品，深入描寫女性在愛情、友情等各種關係中所面臨的種種困境，令人一翻開第一頁便欲罷不能！這兩部精采的作品，也讓芭莉絲成為當前最炙手可熱的驚悚小說名家。

作者Twitter帳號：@BAParisAuthor

搶先試閱：

七月十七日，週五

我們正在道別，準備過暑假，這時雷聲大作。青天霹靂，震撼大地，把康妮嚇了好大一跳。約翰笑了出來，四周的熱空氣密密實實的。

「妳得趕快了！」他大聲喊。

我趕緊揮揮手，奔向汽車，剛跑到，皮包裡的手機就響了，聲音悶悶的。一聽鈴聲我就知道是馬修打來的。

「我要出發了。」我跟他說，摸索著門把。「我正要坐進車子裡。」

「這麼快？」他的聲音從另一端傳來。「妳不是要去康妮家嗎？」

「我去了啊，可是一想到你在等我，我就坐不住了。」我開他玩笑，但立時想起他的聲音無精打采的。「有什麼不對勁嗎？」我問。

「嗯，我偏頭痛得厲害。大概一個小時前開始痛的，現在越來越痛了。所以我才打電話給妳。我先上床睡覺沒關係吧？」

我覺得空氣重重壓著我的皮膚，想著即將來襲的暴風雨；雖然雨滴尚未飄落，但憑直覺我知道大雨馬上就到。「當然沒關係。你有沒有吃藥？」

「有，可是好像不管用。我看我去客房睡好了，萬一我真的睡著了，妳回來的時候也不會把我吵醒。」

「好主意。」

「妳還沒安全回來，我實在很不願意上床睡覺。」

我一聽這話就笑了。「我沒事，只不過四十分鐘的車程。除非我穿過樹林，走黑水巷回來。」

「絕對不行！」我幾乎能體驗到他拔高音量腦袋立刻被一支利箭穿過的感覺。「喔，好痛。」他說，我也眨眨眼，感同身受。他把聲音壓低到比較能承受的限度。「凱絲，答應我妳不會走那條路回來。第一，我不想要妳晚上開車穿過樹林，第二，暴風雨快來了。」

「好，我不走就是。」我匆匆說，坐進駕駛座，把皮包丟在旁邊。

「妳保證？」

「我保證。」我插上鑰匙，發動了汽車，夾在肩膀和耳朵間的手機變熱了。

「小心開車啊。」他叮嚀我。

「好。我愛你。」

「我更愛妳。」

我把手機放回皮包裡，想起他的堅持不禁泛起微笑。我駛出停車位，斗大的雨點打上我的擋風玻璃。下雨了，我心裡想。

等我開上了雙線車道，雨勢變大了。前面有輛大卡車擋著，我的雨刷壓根來不及清理大卡車車輪濺起的泥水。我索性超車，忽地閃電劃破了天際，童年的習慣又冒了出來，我開始在腦子裡慢慢數數。剛數到四，就傳來轟隆的雷聲。或許我還是應該回康妮家，在那兒跟大家一起度過暴風雨，聽約翰講笑話說故事。我想起剛才說我不跟他們摻和了，他的那種眼神，我忽然一陣內疚。我真不該提起馬修的，我應該像我們的校長瑪麗一樣，就說我累了。

雨水像是用倒的，快車道的汽車也都減速了，漸漸匯集到我的迷你奧斯汀四周，突如其來的壓迫讓我又開回慢車道。我向前傾，瞪著擋風玻璃，恨不得雨刷能再動得快一點。一輛貨車飛馳而過，接著是又一輛，然後它一下子就切到了我的前面，連個燈號都不打，害得我緊急煞車。剎那間，我覺得開這條馬路太危險了。天空出現更多閃電，緊接著努克角的路標出現在眼前，那就是我定居的小村莊。白底黑字，被車燈照亮，在黑暗中有如燈塔，那麼地溫馨；而就在快掠過之前，我在最後一分鐘切入了左邊，預備抄那條馬修不讓我走的捷徑。後面喇叭聲大作，如影隨形，追著我鑽入了穿林而過的漆黑巷道，感覺像什麼惡兆。

車頭燈全開，前方仍差不多是伸手不見五指，我立刻就後悔離開了那條燈光明亮的大馬路。這條小路儘管白天時很美── 穿過了鋪滿圓葉風鈴草的樹林──可是潛藏的起伏彎折在這樣的夜晚卻是步步危機。一想到還有一大段路要走，我的胃就因為焦慮而糾結。可是再開個十五分鐘就到了。只要我不緊張，不魯莽，我很快就到家了。話是這麼說，我還是催了油門。

林間陡地颳了一陣風，衝擊了我的小車，我忙著穩住汽車，誰知路面卻下陷，心驚膽跳的幾秒鐘，車輪離地，我的胃衝上了嗓子眼，害我以為是在坐雲霄飛車。車輪砰的一聲又觸及地面，泥水潑濺上車身，擋風玻璃像被瀑布沖刷，一時間我什麼也看不見。

車子抖動了幾下，在越來越深的水坑裡停住了。「不！」我大喊一聲。唯恐會在樹林裡拋錨，我的腎上腺素飆升，促使我立即行動。我換檔，變速器被我扳得嘎嘎叫，用力踩油門。引擎哼了兩聲，車子前進了，在泥水中跋涉，爬上了斜坡。我的心跳原本就和使勁地來回擦水的雨刷一起跳動，現在卻跳得太厲害，我只得利用幾秒鐘的工夫來讓自己喘口氣。可是我不敢停車，我怕汽車又不聽使喚，於是我繼續開，只是現在要謹慎多了。

幾分鐘後，一聲雷鳴嚇了我好大一跳，害得我連方向盤都握不住，汽車向左打滑，我用力把方向盤轉回來，兩手抖個不停，猛地害怕我可能沒辦法平安回家了。我盡量叫自己冷靜，可是我覺得陷入了十面埋伏，不僅是天氣在攻擊我，還有樹木，它們左右扭動，跳著死亡之舞，隨時想把我的小車子從馬路上掀翻，拋入暴風雨中。雨點敲打著車頂，狂風吹襲著車窗，雨刷砰砰地響著，實在很難專心。

前方有幾處彎路，所以我把身體向前傾，握緊方向盤。路上沒有車子，我過了一處彎路，又一處彎路，我祈禱前方能出現汽車的尾燈引領我穿過剩下的路程。我想打電話給馬修，只為了聽聽他的聲音，只為了知道這世界上還有別人，因為此時此刻油然而生的就是那種孑然一身、無依無靠的感覺。可是我不想吵醒他，因為他正在忍受偏頭痛的折磨。再說了，要是他知道我在哪裡，他會氣瘋的。

前一秒我才覺得這條路永遠也走不完，可是一轉彎，我就看到前方一百碼左右有汽車的尾燈。我顫巍巍地吁了一口氣，稍稍放寬了心，略微加速。我打算追上去，可就在我快咬住它的尾巴的時候，我才發覺車子根本沒在動，而是停在一處小小的避車道上。一驚之下，我用力轉彎，只差幾吋就擦撞到它的右側擋泥板；等我和那輛車並行之後，我轉頭去惡狠狠瞪司機，準備要罵他不把警示燈亮起來，卻看見一個女人望著我，五官被雨水弄得面目模糊。

〈溯洄行〉主角是一位七年級生卯花，平時工作，周末化身cosplay（角色扮演）。她在部落格中細數cosplay圈的點點滴滴，透露「御宅族」的生活樣貌，藉由一則一則相互關聯的記事，展現七年級世代對未來的迷惘，以及性別與文化認同等價值觀。我猶記得她得獎後謙虛說道，這篇小說仍有許多不足之處，「準備以五年的時間修改」。以五年時間修改一篇小說，未免和瞬息萬變的網路世界背道而馳，格格不入。果然，時移事易，不到五年，社群網站推陳出新，百花齊放，部落格已然成了過去的歷史，她決定讓它停在它的時間裡。得獎後六年，柳丹秋完成新小說〈待月記〉。

〈待月記〉的主角楓，從小與迷戀登山的父親同行，父親救助山難的英勇事蹟，並帶著年紀小、扮男裝的女兒攀登大山的壯舉，皆成為登山界傳奇。楓不善言詞，有嚴重人際溝通障礙，幾至白癡白目的在人世間生存，一度走不出困境。大學曾參加登山社，幾年後發現當年登山社學長，也過著歪斜乖離的人生，在臉書上不斷透露自毀的訊息。於是她綁架學長去登山，決心以一己之行動力拖著學長走出來。

當楓與學長進入南湖山區，小說自此開展一段艱困異常的荒野求生模式，這求生之舉無異於把現代人放到原始石器時代，如何辨識植物，取得水源，病中自救，解決生理需求等，令置身野外的兩人，傷痕累累，隨時可能失去生命。他們互相取暖的方式不是安慰彼此，而是刺激對方，激起對方求生意志，在與大自然的搏鬥中一次次脫險。然而兩人同行異夢，楓的目的似乎不止於拯救學長，更有弦外之音，她盼望一生留駐山中，不再回到人間。

〈溯洄行〉與〈待月記〉合為一帙，看似自人間脫軌的平行世界，卻又互通。中間以戲劇對話形式的「茶憩」連結。無論〈溯洄行〉的角色扮演，〈待月記〉的野地求生，都是癡迷於一件事，前者擁抱虛擬世界，後者走入蠻荒之境，這種對現實的遠離皆有幾分不得已，〈待月記〉中的楓，究竟因為語言的溝通障礙而遠離，或因為遠離而導致了溝通障礙？雖不得而知，但她走向的平行世界，走得更孤獨、更閉鎖、更絕對。如果將之視為回歸山林或倡議環保之作，恐怕簡化了小說的意圖，我以為更接近傅柯在《瘋癲與文明》所思考的、被監禁的精神病患，儘管瘋人院的建置伴隨「理性」而來，卻帶著強烈的歧視。在理性與非理性之間，何者屬精神異常，誰有資格審判這一切？楓儘管有語言溝通上的困難，處處碰壁，但在她的世界裡，具備罕有的荒野求生的絕技，如此令人嘖嘖稱奇，讚嘆嚮往。她經由拯救他人，進行一段自我洗滌的心靈跋涉，彰顯每個人所存在的意義。楓的荒野歷程，又有如耶穌在曠野中的呼喊，實則具備深刻的救贖意涵。