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歡笑之下看得見細膩(1)─一路努力不懈怠的天才漫畫家
| 作者名片檔：禾子 |
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 越接近畢業越焦慮，希望知道自己想要什麼的大學生。
喜歡動漫畫和舞台劇相關事物。
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游圭秀，七月七日生，巨蟹座，支持者之間都暱稱她「圭圭」。1992年還是學生的圭圭就參加了當時大然所主辦的「ACCO漫畫新人獎」以卓越的繪畫技巧及巧妙的分鏡，十五歲就獲得了第二名的優秀成績。之後圭圭成為大然的新生代漫畫家，並於《公主》漫畫雙週刊上連載，正式走上職業漫畫家之途。以十五歲之齡擊敗眾多年長參賽者，封圭圭為漫畫天才毫不為過，但圭圭沒有因此滿足，且不斷進步著。
剛出道時圭圭以發表短篇漫畫為主，若干年後，圭圭認為自己的分鏡技巧還不夠成熟，為了訓練分鏡，圭圭繪製了一系列沒有對白的極短篇作品，並集合之前連載的短篇作品，即結成冊成了圭圭第一本漫畫：《青澀果實》。
《青澀果實》連續出版了兩集之後，大然事業開始走下坡，當年一手培養出來的漫畫家不得不另覓東家，游圭秀跳槽東立繼續創作漫畫，但其中礙於合約、版權相關問題，有兩年期間圭圭都無法公開發表作品，生活過得十分辛苦。
轉換跑道後，圭圭先向古裝故事挑戰，先後創作了〈胭脂錯〉和〈胭脂契〉並集結成冊，為兩冊一套之中篇作品。由於《胭脂錯》讀者反應熱烈，游圭秀接著畫了續篇《儷人蠻》。只是《儷人蠻》第一集單行本發行後，就沒了下文。這段期間，圭圭整理了先前大然時期未出版的作品：以西方童話《白雪公主》改編而成的〈壞心的皇后〉，並結合短篇作品〈夜難眠〉，將之集合成冊，順利出版。
又在讀者面前沉寂一陣子之後2005年圭圭重新在《瑪格麗特》雜誌上復載《儷人蠻》。
這邊必須澄清一點的是，圭圭並不是參加同人誌活動或社團出身的，而是投稿新人獎出道的。但是在出道之後，曾經到同人誌界發表過幾篇稿子。但是說道出道，圭圭理當算是新人獎出道的漫畫家喔。
雖然出道超過十年，圭圭的單行本作品並不能算多。除了圭圭本身的際遇之外，圭圭自己對於畫面精緻度的要求也是一大因素。圭圭的作品，不論是黑白稿或彩稿，畫面飽滿度、細膩度都不曾降低。說故事的能力越來越巧妙，畫面也越來越經緻，畫風雖有轉變，卻越來越耐看，作者的這番努力讀者是看得見的，十多年來，圭圭的讀者不但沒有減少，反而越漸增加。
漫畫家手上的技巧，只要不停止作畫，就可以不斷進步；而編劇能力除了年紀增長、智慧累積外，要再寫出更有深度的劇情，漫畫家還必須多方涉獵書、報、雜誌、其他非漫畫類的藝術作品。近年來圭圭的作品除了深度廣度增加，搞笑功力提升，笑點也不流於俗套，可見平日搜集資料之勤。
圭圭別於日本漫畫家的地方，在於她的題材是與讀者們在文化面上較接近的，然而不少台灣漫畫家的創作內容即便是當下台灣的生活，但角色的對話處處充滿日本人的行為模式，例如：罵人「笨蛋」、不斷地鞠躬道歉…等等；在台灣人的生活中，可能常聽見罵人「豬頭」、「白痴」但是罵人笨蛋的機率是較低的。再者，利用當今流行的笑話作為漫畫的「梗」雖然當下會令讀者捧腹大笑，但時間一長，時效過後，笑點也就不再是笑點。但圭圭所創造出來的笑點在於情節本身，不在於硬插入的行為或對話，因此即便在數年之後閱讀，也不會失之冷。這也是圭圭在創作方面顯現的獨特魅力之一。
由於圭圭作畫太過細膩（已經到了連本人都自嘲是「刻圖魔人」的境界了），速度始終快不起來，雙週刊的瑪格麗特上，圭圭以每月連載一次的方式，向讀者報告新劇情。
看了圭圭的作品，深深覺得，臺灣並不是沒有優秀的漫畫家，而且，他們也不斷在努力著！如果你也希望台灣的漫畫家能畫出一片天，那麼歡迎用實際行動支持他們喔！
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不論是讀後感或是觀後感，是劄記、隨筆或是詩，
其實都是個幌子。
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