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2008/07/24 第26期 訂閱/退訂看歷史報份直接訂閱
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本期焦點

 

編輯室報告

我的人生因而充滿希望

 

「我要自首!我從來就不喜歡行銷財經、成功勵志書籍,但在編《青蓉憨哲學》這本書時,我覺得人生充滿希望!」聽到慣常做文學書的編輯同事說起這本書,說得眉飛色舞、熱血沸騰,我忍不住為了這樣的感染力感動。《青蓉憨哲學》從籌劃到出版歷時三年,從選題到採訪務求展現動人的生命力,往往平凡與成功過程中的轉折、堅持與努力,帶給我們的震撼或許可比擬一部經典小說。這期與上期電子報,我們精選出當中的三篇文章,希望帶給讀者一扇明窗。

 

這屆文藝營「傳播組」的導師正是林青蓉,她不僅熟悉媒體,也長期觀察成功企業行銷的心法,在職場或創業上有需要請益的朋友,在文藝營當中可以與老師多多討教,關於網路行銷方面的講題今年也非常受到重視,包括「Yahoo!奇摩媒體事業服務部媒體資訊總監」李怡志要為大家談「個人網路媒體2.0」,華人第一時尚美容網站「Fashion Guide」執行長張倫維也將介紹「Fashion Guide如何營造社群、開創商機」,詳請請參見【2008全國巡迴文藝營】官網:http://issue.udn.com/lcamp/activity.html

 

這陣子在籌備文藝營的前製作業中,聽副總說起歷年來文藝營發生的故事,真是非常有趣。比如有一位曾在科學園區工作的學員,因為參加文藝營突然找到自己人生的方向,轉而從事文化產業。還有一則非常傳奇的真人真事發生在公車上,有位年輕人和一位中年人經常在同一班車上遇見,但從未交談,有天那中年人看見年輕人悶悶不樂、愁眉不展,就上前開口問說有什麼困難嗎?那年輕人說,他想參加文藝營,可是沒有錢感到非常懊惱,中年人說我幫你出,因為我年輕的時候也曾經參加這個文藝營,人生因而變得不同,而這中年人據說目前是某大出版社的總經理!

 

也聽說電影組有時會有演員也來報名參加,甚至為導演、劇作家、演員牽起了線,後來一起合作了暢銷大作。這期電子報我們也精選了電影組的延伸閱讀,包括林正盛導演的著作,以及知名電影【最遙遠的距離】取材的原著小說《奇怪的溫度》,關於電影組師資請詳見【2008全國巡迴文藝營】官網:http://issue.udn.com/lcamp/activity.html。報名電影組的學員,前100為可獲得「愛在波蘭戰火時」特映券一張,本片榮獲2008奧斯卡最佳外語片提名、創波蘭影史票房新高。

 

【2008全國巡迴文藝營】報名至7/3截止,有興趣的朋友請把握最後機會喔。本期電子報的「藝文動態」也再推薦「飲食、小說、電影」三組的課程與師資!另有文藝營熱身賽「散文與詩組」的市長獎得獎作品,敬請觀賞喔。

 

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新書上架

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青蓉憨哲學:六個熱血創業家的真情故事

林青蓉/著

 

◎景氣低靡的時代,我們更需要「憨」──勇「敢」而用「心」,才能創造成功!

◎六個企業家的成功「憨」哲學:
.「東京著衣」:七年級活在當下的新創業模式
.「天喜旅行社」:郭正利的服務哲學
.「吉品養生」:科技新貴自闢桃花源
.「鬍鬚張」:未來屬於相信自己美夢的人
.「拉亞漢堡」:歸零,再開始──徐和森東山再起的傳奇
.「金品食品調理」:負債廚師變老闆

 

憨字拆開來,上「敢」下「心」,所以要勇敢,也要用心,才配稱「憨」!

   根據104調查,有84%的上班族想創業,在景氣低靡時,「創業」成為一般人從苦海解脫的靈丹妙藥,但創業不易,創業成功更是萬中選一。而林青蓉在「今晚哪裡有問題」節目裡訪問過許多的創業成功者,發現他們身上都有一個共通點─「憨」,那是一種雖千萬人吾往矣的勇敢,才能啟動創業的引擎,也需要超乎常人 的用心克服困難,才能成就一番事業。

青蓉常說:「生命之所以可愛,就在於永遠無法預測它的變化多端。」勇於嘗試,危機就會變成轉機,坦然面對,汗水也會是甘甜;就像她自己,因為一次失業的危機,讓從前演講忘詞的小女孩坐上了主播台;勇敢追求夢想讓她成功從主播跨界主持,她如何辦到呢?

   本書六篇故事的主角:不小心玩出購物王國的周品均與鄭景太、服務永遠第一的郭正利、懷抱養蝦大夢的白佩玉與鄭沛玉、將家庭小店帶向國際連鎖事業的張永 昌、從高處跌下依舊勇往直前的徐和森、把角落的早餐攤變成中央大廚房的吳淵泉,他們那種義無反顧的拚搏精神,和那種可以把「不可能變成可能」的用心經營, 將他們推向人生高峰,這些創業者必要的特質,青蓉將之稱做「憨哲學」。而青蓉之所以心有戚戚焉,也正因為她與本書裡的六個創業故事中的創業家一樣,都是不 畏困難的「憨人」!

  謹以此書,獻給勇於實現夢想的熱血創業家!more...

 

精采內文:〈天喜旅行社創辦人郭正利的服務哲學 〉

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【主題閱讀】文藝營電影組老師作品

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青春正盛

林正盛/著

 

看林正盛的書,就像看一部他的電影,洋溢著詩興和創造力的光亮。

  他在新書裡,說起『瞬間』這件事,對他來說,『瞬間』二字是帶著殘酷感的,一種永不復返的殘酷感。在人生漫長生命長河裡,點點滴滴的往事,回想起來彷彿都成了瞬間。當時做錯的事,往日的悲傷,你絕無機會再次重返插手,去改變錯誤,去彌補悲傷。

  佇立在中年人生的生命關頭上,林正盛導演回頭看向人生一路走來那一個個瞬間的自己。搜尋往日時光裡自己曾經有過的生命狀態,在那裡,再次認識自己,也結集成《青春正盛》這本書。

  這本書共分三輯,「青春正盛」、「花漾迷情」、「山居隨筆 」。「青春正盛」寫的是林正盛導演坎坷的童年;寫他對母親的思念;寫他與父親之間的愛與恨;寫他年少青澀的愛情與叛逆;「花漾迷情」則收錄他最新的五篇散文;「山居隨筆」是他居住七星山下的所思所感。

  書中對於生命中的女人有深刻的描寫,他說:「在電影裡拿捏女性角色,在生活中感受女人心思,如此想了解女人,是起因於對女人那難以捉摸的細膩幽微心思充滿興起。」那也是對早逝的母親一種濃烈炙熱的思念吧!more...

 

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魯賓遜漂流記

林正盛/著

 

《魯賓遜漂流記》是導演林正盛繼其金鼎獎之作《未來,一直來一直來》之後的文學與電影同步創作,以「文字的歸文字、影像的歸影像」兩種目光角度,書寫出無 出口的中年第二人生之憧憬,故事圍繞著一個住飯店的男人「魯賓遜」,一個在台灣沒有家,隨時可以走,且就在他內心深處憧憬著要到一座"Crusoe Island"過平靜生活的漂流者。雖然他是個賣房子的人,但他排斥回家的歸屬感,甚至也不租房子,只是一心一意把他的未來投向他夢中的島嶼。過去對他而 言不過是餘波盪漾而已。就這樣,他成了長期住在飯店的人,住在飯店的感覺對他而言永遠是整齊潔淨如新的一般。而故事中與三個女人延伸的幽微情感與隱約互 動,亦皆顯現一種生命無法釋然的逃離狀態。最後只好以憧憬第二人生做為出口,因為既然與生俱來的人生,是在一份造化分攤派下毫無選擇的人生。那麼隨著時間 成長,經歷了人事之後,應該可以選擇自己中年以後的人生。整書營造著青春鄉愁與陷溺困境的迷離氛圍,既屬於魯賓遜的,同時也是林正盛的中年心情。more...

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奇怪的溫度

陳明才/著

 

電影《最遙遠的距離》取材自本小說。

這世界,不小心,吞噬了他,還是他選擇了被吞噬?

二OO三年八月,他走到太平洋邊岸,留下一包遺物和一雙鞋,就此滑向世界的另一端,成為一個至今成謎的失蹤人口。

  他是一個優秀的舞台劇演員,也是一個躁鬱症患者,集合狂怪創意與獨行孤索之特質;他的肢體、他的想像,劃開現實表象,切割出異樣的表演空間;他的一生,時時刻刻,都在為藝術思考、背書;最後,更以生命做為演出,將自己永遠凝固在時空的某一刻。

  他的名字叫阿才,一個以時空為畫布、身體為彩筆的藝術勇士。本書結集他的躁鬱實錄與自我剖析、藝術觀點與實踐、生命的思索。more...

 

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文藝營「詩VS散文」熱身賽得獎作品

【散文組•市長獎】

韜墨◎角度

  近十幾年,台北東區的變化頗大,從我家四樓南向的窗外即可觀出,自幼時所多出的市民大道高架、巷口的大樓開始,這些年,遠處又悄悄地多了一根「擎天柱」──101大樓。
  101大樓每晚都會展現不同的色彩,一週七晚以彩虹七色分別主演,而不只有每天簡單的幾圈彩燈,重要節慶或有重大活動時,都會有特別花樣。我的書桌雖不靠窗,但也只要頭一撇,即可看到。
  去年初我搬回台北,至今也已一年,每天回家搭捷運自國父紀念館站出站,到家數分鐘的路程,是未來台北巨蛋的預定地。書房窗外,持續見證著台北市的蓬勃發展──市民大道此側正建著「高級住宅」,把窗外的天空遮去了三分之二──101大樓相較之下變成了小女人,小鳥依人地貼身於新廈身邊。
  我最常見的101角度,就是我的座位,透過與我不到二公尺的窗戶。

  夏天,原本是主臥室且是家裡唯一有冷氣機的書房,按照往年的慣例,舖上軟墊、草蓆,我和家人即共眠一整個夏季。
  將椅子推入書桌,置好枕頭,攤開被子,每日睡前我必挪出空間的動作,如此簡單,但,躺下後,我很清醒地意識到,這個世界隨我而轉動,我的視角從坐、站,瞬時仰躺,天花板在我眼前,窗子從右方一百八十度地變在我的左上,窗外的視角當然迥然不同。然而,仰觀的世界從身旁的書堆、頭上的書桌書櫃,一直到客廳的燈,無一不是我再熟悉不過的東西,卻有了不同的面貌。
  此時,我想起初入高中,地理沈昌鎮老師的第一堂課:「桌上的批判」,老師要全班同學都站上書桌,(全班同學當然拖拖拉拉,就像一群沒有秩序的小獸)要我們重新認識「自己」,還有週遭可見的所有事物。
  透過老師的智慧,我意識到「自己」的力量,以及改變,所有可視之「事物」不同面向的觀察,以及更多的了解與重新的詮釋。桌子不再是桌子,正如墊腳石,可以趨近而探索電風扇、冷氣機,如平地般地穩固;我不再只是「號稱」身高一七○,有更多的「可能」可以觸碰到天花板;並且,輕輕一站,看到的窗外景象不只有藍白的天空,而有更多的校景建築面貌、平地,以及更多在教室的人頭……
  重回地面,自己的思緒及內涵當然不可能頓然提升拔高,但,兩年的地理課,不只有課本文字,老師滿滿的人文關懷和批判精神,讓我更清楚「個人立場」的預設角度和「檢視所見」的批判用意。
  而我就在高中時代叛逆了起來。
  喔,還有,高三的地理廖振順老師,曾經說過他小時後的「台北東區拓荒記」:如今的國父紀念館往南,大約三、四十年前,還是農田,老師小時便居住於此;國父紀念館以東,則還是荒地,處處雜草叢生,老師小時常與同伴到處附近玩耍,而認識一位長年定居於此的拾荒伯伯;隨著都市更新計畫,東區的土地不斷重劃,據地已久而無子嗣的老伯,因此而得利,至今仍保有一些土地、房屋,老師則隨父母遷居他處。

  於是我想到我的角度。
  「角度」,在數學上是指兩直線相交的夾角大小。
  而今,時間與空間交錯穿插,「我」不自覺地生長於此。
  此時的我才知,自己是如此地見證著十幾年前的松山段鐵路地下化,六年國建化作市民大道,上有快速高架橋,和這幾年的101大樓,還有巷口的辦公大樓、小巷外側的「高級住宅」,或許窗口未來還可以瞥見「巨蛋」一角。
  我,是時間的片段,也是空間的緯度,以此小窗,觀望著,記錄著,這座城市,以屬於我自己的角度。

  接著,小我四歲五個年級的妹妹,會以何種姿態觀看這個盆地呢?
  去年有一陣子,她興致一來,就會很故意而調皮地在八公尺書房門外的客廳鞋櫃旁,以極低、幾乎要趴到地上的跪姿,朝著那扇窗口,向外瞻仰101大樓。

 

◎作者簡介

本名鄭博文,另起筆名楊?之,台北人,一九八六年牡羊座的第一天出生,為人率真,感情豐沛,思想靈敏,思緒及幻想、冒險與浪漫常互相激盪而行,熱愛創作,並以文學為志業。高中時代開始認識詩,目前就讀元智大學中國語文學系,除校內文學獎外,曾獲2004年北市青年期刊第十二屆金筆獎高中組新詩類佳作,2007第23屆全國巡迴文藝營創作獎新詩類佳作,作品散見各報章雜誌。個人網誌「藏鋒收捺」:http://www.wretch.cc/blog/onbeingblue;然而,狡兔另有數窟。

 

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【新詩組•市長獎】

竹本人◎濃茶

我只是被沏成一壺一壺的濃茶
沏茶人的喜怒都集聚我的骨隨
我的倔強 我的憂愁 我的情愫
都是沏茶人的筆墨


自古來 我走過五七言路
也曾乖巧的坐在唐宋桌上 平仄押韻們的拷打
使得我脫胎換骨


我忘不了李白先生的溫柔 他總細心的呵護我
我能回報的 不過是讓他所沏的茶香漂逸至今
志摩先生老把我當作方塊 使得啜飲人總狐疑的盯著我
所幸 志摩先生的茶總是深情濃郁
使得世人疏忽不了我的存在
說到深情 小李總用無題帶過我
是否茶香味太過濃烈 又或者……


我只是一壺飄逸淡香的濃茶
多謝啜飲人的賞識 我方能活至這無弗屆的時代
尚也因無弗屆時代 此時 又有成千上萬的我被沏成濃茶
啪啪啪 一個一個的按鈕 使我打滾在螢幕世界裡

 

我問:濃茶的香你捕捉到了嗎?

 

 

◎個人簡介:

筆名/真實姓名:竹本人/陳姿穎
部落格網址:http://blog.udn.com/onlyfriendsss
簡介:是個玩世不恭的小毛頭,目前九年一貫的教育已接受完畢,卻仍然坐在木椅上,接受台上的大師指導,嘗試人際關係和教育的終極目標,前陣子因為一杯濃茶,感受到文字帶給人的青春不老藥,也因為一位師長的開導,對文字的磨練還有待時間的追逐遊戲。目前同時兼文字和圖畫的修練者,因為知道不可能同時兼具,所以修行中,記住,文字亦是青春不老藥,想要永保年輕,請對文字磕頭握手。

 

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作家專欄

林青蓉◎天喜旅行社創辦人郭正利的服務哲學

【天喜旅行社小檔案】
創立於1990年6月,一開始僅聘有3位員工,如今已擴展至500位員工。
鎖定M型社會高消費群,標榜「服務至上」!
創業年資:18年
創業成本:3100萬
創下紀錄:單日出日本47團次

 

 

二○○七年,台灣旅行業在一片不景氣中,業績普遍衰退三∼四成,卻有一家旅行社逆勢成長,連續兩年業績成長(增長)四成,寫下年營業額五十三億元的耀眼成績,為什麼?

 

憑什麼他們一般行程的團費硬是比業界行情多出四千元以上,頂級行程則貴了將近一萬多元,還能在創立不過短短十多年間,累積出團人次超過百萬人,平均每個月都有三百團前往日本,團員滿意度維持在95%以上,還曾經創下單日出日本四十七團次的紀錄,成為全台出日本團最多的一家旅行社?

 

這就是天喜旅行社,之所以能成為全台經營日本高檔精緻旅遊翹楚,原因只有四個字:服務、用心,而將這四個字詮釋得淋漓盡致、無微不至的人,就是從飯店門房小弟,搖身變成個人身價超過三十億元的旅行天王──天喜旅行社總裁郭正利。

 

你很難相信,他對服務的要求早已超越「達人」水準,而到了「魔人」的境界,往往在客人還沒有開口時,就已設想周到;對別人而言是「小細節」,對郭正利來說都是「大關鍵」,因為他的信念是:不只要客戶滿意,還要在他們的心中留下感動。

 

他是如何養成敏銳的服務意識?又是如何在旅遊行程中詮釋「以客為尊」的服務精神呢?這要從他小學五年級說起。

 

四處打工的小阿信

 

小學三年級前,他是一個無憂無慮的有錢人家小孩,曾經擁有一把屬於自己的小提琴,這在當時可是只有富裕家庭才有的奢侈品。郭正利的爸爸是嘉義朴子林內鄉的大地主,曾經牽著郭正利的手,站在路邊,豪氣地說:「你現在看過去的田地,都是我的。」那片一望無際綠油油的田地,讓年幼的他印象深刻。


不過,還來不及繼承,沒多久,田地就變成別人家的了。

 

因為郭正利的爸爸玩蔗糖期貨買賣,買空賣空,輸贏很大,加上當保證人被拖累,不僅在一、兩年內賠光家產,最多還曾負債兩億多元。郭正利記得,最窘迫的時候,家裡連電話都被貼上封條;而爸爸為了躲討債公司的人,半夜裡跳窗逃跑,從此三年沒有回家,只有偶爾與媽媽聯絡,告知行蹤。

 

曾經風光卻家道中落,他們面臨了最現實的生活問題。就好像電視劇「星星知我心」的劇情,無法照顧四個小孩的媽媽,只好將孩子分送親戚撫養。當時么弟剛出生不久,就送給隔壁巷子的生力麵老闆當養子,兩天後媽媽後悔了,覺得自己好像在賣小孩,又將他抱了回來,從此么弟也就多了一個「生力麵」的綽號。

 

後來,媽媽帶著老大郭正利和老二投靠高雄舅舅家,一家人被迫分離,心裡有說不出的苦。而郭正利也被環境所迫,從小學五年級開始,四處打零工,分擔家計。
「我是童工耶,人家叫我小阿信。」他笑說。

 

聽郭正利說起小時候送牛奶、在六合夜市打工、沿著愛河賣報紙,就像在說別人的故事一樣,說得口沫橫飛,中間還不忘插入笑話;說天說地,就是不說苦,絲毫感覺不出他的無奈。

 

是天生豁達,還是刻意遺忘?無論如何,從小開始打工,讓他比同年齡的小孩顯得早熟,也更懂得察言觀色。例如在愛河賣報紙時,他觀察到有兩種狀況千萬不能出手:一個是情人吵架時,過去就會「掃到風颱尾」(意指遭無妄之災);一個是情人正在親熱時,不識相的結果,就是報紙賣不成,還會被凶一頓。而當情侶倆含情脈脈,牽起手,甜甜蜜蜜的時候,就是出手的最佳時機了。

 

這就是郭正利的「愛河經驗」:在最適合的時機,做最適合的事情,不能過多也不能少,是他自小領悟的服務業精神。

 

小費多到口袋放不下

 

郭正利的服務養成,還有一個很重要的階段,就是他在「來來飯店」(今喜來登飯店)工作的經歷。自日本返國服完兵役後,他的第一份工作就是當門房小弟。在一般人眼裡,門房小弟是飯店最基層的工作,以郭正利從日本留學回來,且能說流利日語的條件,怎麼會選擇當個小小的Doorman呢?

 

「當Doorman很神氣呀!」他說得眉飛色舞的,不但是自願選擇這份工作,而且非常喜歡。原因就是在一次經過「來來飯店」門口時,看到Doorman穿著白色襯衫、黑色燕尾服,胸口還別朵玫瑰花,用一種「變魔術的姿態」為客人開門,十分帥氣,他形容「就像是一個指揮家,整個大廳的人都由他指揮」,他覺得這份工作太棒了!

 

為了能穿燕尾服,別上鮮紅的玫瑰花,他去應徵門房工作,由總經理直接面試,因為他說得一口流利的日文,又彬彬有禮,正好是飯店最需要的人才,立刻就錄用了。

 

Doorman的地位雖然不高,但是就像活動式的服務台,客人只要有問題就會找他,所以拿到小費的機會很多,尤其郭正利聰明勤快,反應機靈,又中日語言流暢,很快就自眾多門房小弟中脫穎而出,成為小費領最多的人,他形容下班時常常「小費多到口袋放不下」。

 

這小費可不是隨便給的,進出五星級飯店的客人,都有一套看人的標準,光是從開門的姿勢、表情、語氣,就能感受到門房用心的程度和服務的誠意。郭正利之所以能大獲人心,當然有他的「撇步」,例如開車門時,他一定會面帶微笑,九十度鞠躬,並且熱情的打招呼;只要進出兩次,他就能記住客人的名字。


郭正利有一句名言:「當客人滿意的笑了,口袋就鬆了」,這是他可以拿到比門房薪水高將近十倍小費的最大關鍵。

 

因為表現優良,一個半月後,他就破例升任櫃台小主管,處理旅客訂房、退房及大大小小的問題,他的訣竅就是永遠把顧客需求擺在第一,不只是瞭解需求、滿足需求,還要超乎需求。

 

例如客人因為颱風關係臨時要訂房,但所有的房間都已經被預訂了,郭正利可以回答一句:「對不起,已經全部客滿」,他卻不,反而是請客人稍候,再一一打電話向已訂房的客人確認。他想,難免會有客人預訂了卻不能到,只要有一個人說要取消,不就有房間了?

 

服務也需要天分

 

郭正利要求自己對客人和員工的服務要隨時隨地,時時刻刻,但你知道嗎,他連自己的婚禮都要做到「滴水不漏」的服務。


郭正利與「加賀天祥日式溫泉旅館」祥子小姐的大婚儀式,在國內媒體喧騰一時,一來因為這是台灣旅遊大亨和日本溫泉旅館千金的聯姻,再者婚宴斥資千萬,從中午到晚上席開一百六十桌,參加賓客上千名,更是少見的大手筆。


為了招待從日本遠道而來的四百多位貴賓,郭正利包下「喜來登飯店」兩百多間客房,但是在語言不通、人數眾多的情況下,如何讓飯店持待接待人員區分出哪些是飯店客人,哪些是郭正利的住房貴賓呢?


你一定想不到,他只靠一個小動作就解決了這個難題。
他安排天喜同仁在機場接機,凡是婚宴貴賓都奉上一朵紅色的玫瑰花,他深諳日本貴賓收到花之後,下車時一定會帶著,而喜來登的服務人員就可以花辨識,只要看到手拿一朵玫瑰花的貴賓,不需多問,馬上可以帶往專案櫃台。這個簡單又有效的方法,讓飯店負責婚宴的主管讚嘆不已,對於客戶而言更是既貼心又優雅。


郭正利身上就像裝著一枝服務探測雷達,隨時隨地都能偵測出人們最細微的需求;即使在採訪過程中,他一邊說著自己的故事,一邊還會注意到「這杯茶涼了,我再幫你倒一杯」。當他請員工拿出一落媒體採訪資料,讓我作為參考時,又不忘貼心交代:「要把我那篇先貼MEMO紙標示出來,還有,資料很多,用個大袋子裝,客人比較好提。」
郭正利細心叮嚀,同時也是在傳承他服務的DNA。


他說,服務不是人人做得來的,除了後天的訓練之外,也需要有一點天分,這「天分」指的是做人的彈性,願意聆聽別人的聲音,不管是正面或反面意見,都要能聽得進去,並據此修正自己的做法或想法,一個太固執的人,就沒辦法做服務工作。


所以郭正利從各行各業中吸收導遊人才,在「天喜」的導遊陣容中,有餐廳經理、空中少爺、舞蹈系畢業生,也有LV名品店店經理,除了外型稱頭,談吐得體外,也因為來自四面八方的磨練,因此很多都擁有十八般武藝,在帶領大型團體客人時常可帶動全團的氣氛,使得服務不只是解決客人的疑難雜症,更讓客人能在愉悅的氣氛中完成旅程。


但畢竟龍生九種個個不同,雖然招募人才時已採高標準,但要達到郭正利的標準還須嚴格的訓練,郭正利有一祕技,就是把員工帶到服務很差的地方,讓員工異地而處,真實感受被忽略、冷淡、需求得不到滿足的感覺,再從旁加以提醒某些細節的重要性,這樣的員工訓練通常都能收事半功倍之效。


大文豪莎士比亞曾說:「一個人的目的,不在他的命運裡,而是在他的靈魂中;不在於生活環境的外表,而在於心靈內部的深處。」郭正利,將服務精神深深內化到了靈魂深處,彷彿是為此而生,無以名之,故稱他服務魔人。

 

◎本文引自林青蓉《青蓉憨哲學》

 

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雜誌文摘

聯合文學四月號雜誌

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【2008年7月號】

沙丘•旱柳•藍天專輯
一次中國大西北的旅行 by李昂•施淑•也斯•劉克襄

黃春明談他的寫作歷程

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【文學的歌唱】阿志、吳欣怡◎張懸與929樂團吟唱吳晟的詩

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【人物側寫】李志薔◎小人物的代言人導演王小棣

【人物側寫】

李志薔◎小人物的代言人──導演王小棣

Take 1 他們稱她千手觀音


大家都稱她「小棣老師」,即使沒有一個曾當過她的學生,但電視圈和電影圈的人總習慣這麼叫著,彷彿這樣一拉近距離,自己也能親炙她的教誨,沾染一點親切的氣息,和那渾身上下旺盛的活力。


大多數人可能只知道王小棣拍過《大醫院小醫師》、《赴宴》和《45度C天空下》等優質連續劇,卻不知道她的電影《魔法阿媽》、《我的神經病》和《擁抱大白熊》等也深受普羅大眾歡迎;更不知道,國內幾個著名的導演如蔡明亮、吳乙峰、陳玉勳等都曾是她提攜過的學生。名編劇楊璧瑩更稱她是「千手觀音」,因為小棣老師對待學生和工作,總像有著一千隻手的慈悲之佛,彷彿有用不完的精力去普渡眾生、關照社會大眾。

 

Take 2 我是個標準的社會主義者


小棣老師自承她喜歡拍幽默風格的喜劇,其根本是想對教科書做一些挑戰。大家普遍認為悲劇人物是一種偉大的原型,悲劇的形式可以淨化人心;但小棣老師說:「我是個標準的社會主義者,最能打動我的,是平凡人在生活裡的種種努力。」是以悲劇也許有昇華、有淨化;但如何去拍那群小人物?她覺得喜劇最適合。


「因為你在笑的時候,其實是對他們生命韌性和能力的一種信任。」比如你看《城市之光》的時候,永遠不會擔心卓別林會摔死;又比如,若你用悲憫的角度去拍原住民題材,也許那正反映了你的潛意識,在同情之中,也許相當程度把他們視為低一等的人。但若你用另一種角度去看,原住民其實是很幽默有趣的一群,若你能拍出那種感覺,正是對他們生命力的肯定。


根據她的觀察,台灣一般老百姓其實非常有幽默感,也許因為千百年來政府太爛的關係,我們的祖先遂衍生出一套幽默的應變方式,去對付政府、法令或人生中的無奈;這種用幽默去轉化生活裡的悲哀的生命力,就是她喜歡拍小人物和喜劇的原因。

 

Take 3 難道我們的家庭沒有事情要溝通嗎?


一九八○年代末,華視《全家福》、《佳家福》系列電視劇,大概是五、六、七年級的鄉愁之一吧,當時收視的盛況,讓廣告幾乎週週滿檔。談起製作因由,小棣老師說,台灣電視台長期外行領導內行,原本要求她仿照美國影集拍一齣台灣版的《天才老爹》;但她認為台灣根本不存在這樣的文化。她反問:「難道我們的家庭沒有事情要溝通嗎?」所以她決定製作這齣以親子關係為主題的家庭喜劇。


又比如電影《魔法阿媽》,她說原本不喜歡動畫、漫畫的,但看過宮崎駿的動畫後很震驚,並且深受感動,覺得它不但超越了好萊塢,並且給出非常豐富東西;於是小棣老師也決定製作首部本土題材的動畫電影,去呈現台灣的常民文化,期待從歡笑中去釋放觀眾的童心。凡此種種,都可窺見小棣老師關注本土題材和甘心接受挑戰的壯志豪情。

 

Take 4 歷史吸引我


小棣老師除了拍反映台灣社會現狀、小市民的心聲的作品外,也拍過歷史感深厚的電視電影,像早期編劇的《稻草人》、《香蕉天堂》,她的第一部電影《飛天》講述的是清末黃土高原的故事,還有一九八九年華視的《壯士行》、《音容劫》迷你劇集等。


「歷史吸引我,就像科幻吸引年輕人一樣,」小棣老師說:「很多古人的科技、創意、思考深深吸引著我。」比如打仗,唐太宗懂得堆土攻城,古人用鑿河引水攻敵,或者聽水傳波偵查敵情等,都像科幻世界一樣豐富,令人著迷。


當初,她就是抱持這樣的態度去拍《音容劫》系列,並且為此到日本考證古代禮儀。之後,她所有的影片,也都是秉持同樣的態度認真去做功課的。

 

Take 5 做功課對自己有益


小棣老師不喜歡講高深的理論,但言簡意賅卻很深刻。在公視籌備小組時期,她拍攝紀錄片《百工圖》系列,接觸到各行各業基層百姓的生活,因而啟發了她的社會主義意識。小棣老師說:「我深刻體認到,這群基層人員才是最大的貢獻者。」所以她才覺得必須多拍這類人的故事。比如講實習醫師生態的《大醫院小醫師》,森林巡狩員和環保議題的《赴宴》,以及即將上映、描寫警察生活的《波麗士大人》。


當初開拍《大醫院小醫師》前,有人嘲笑說,別傻了!台灣怎能拍出像美國《急診室的春天》這樣的連續劇?就像這部《波麗士大人》,大家說,台灣警察在社會上已有刻版印象,而且,一想到警匪片只會想到好萊塢和香港電影,根本沒有發展的可能。但小棣老師不服氣:「難道台灣的警察沒有個人獨特的故事?不值得讓大家知道嗎?」


所以,唯一能補不足的態度就是「做功課」。她說,對一個創作者而言,做功課讓你學習、成長和進步;這也是身為創作者的責任,因為你既佔在這位置,享有發言的權力,就有義務把它拍得正確。「做功課,到頭來收穫最大的還是自己。」

 

Take 6 好的作品就像是社會運動


同樣是拍片、創作,但王小棣說,電視、電影媒介本質大不一樣!
「電視的社會功能很強,一部好的作品就像是社會運動,透過好戲對社會產生影響力,進而改變人們的生活態度。」


小棣老師不諱言,拍攝《波麗士大人》的念頭起源於二十年前《百工圖》訪問侯友宜署長的感動(當然,那時侯友宜也僅是刑事局的小組長而已)。而後來與侯友宜陸續接觸,感受到其願景和信念,這讓她深刻去思考:「公權力是什麼?公權力的內容會隨著國民的道德素養和經濟能力而改變嗎?」而「警察的信念和表現,有沒有可能影響社會上的精神團結?」這讓她決定拍一部以描寫警察生態為主軸的精緻戲劇。


這次和三立電視台合作,小棣老師其實帶著很大的期許。「我不相信三立的觀眾無法接受不同類型的戲劇,也不認為南部觀眾只喜歡看粗俗的鄉土劇。如果這樣說,反而是我們影視工作者的失職,我們其實把責任推給看似最簡單的理由,並且用地域劃限了自己的同胞!」


小棣老師的另一個期待是:文化市場相當大,台灣若不能在裡面做一重要貢獻,或扮演重要角色,那將是我們的悲哀。「台灣號稱錢多到淹腳目,自豪是已開發的民主國家,但在文化產業上,若只懂得抄襲、『買剩飯』、沒有自己的創見,那未來歷史回顧起來,我們這幾代人都要感到愧疚!」


國片或電視節目,不只需要好的創作者,也需要好的經營者一起合作。這次,三立電視台展現了媒體的企圖心。《波麗士大人》這樣的實驗對於兩方都有壓力,小棣老師當然擔心收視或經濟面的收益,但電視台也有非成功不可的壓力,所以,小棣老師說:「我會希望這條路可以行得通,這才是一個好的媒體經營者該扮演的角色,因為頻道資源也是社會給予的,媒體經營者也需要做出貢獻!」

 

Take 7 公權力是什麼?


歷經了一年多的拍攝,七月底,《波麗士大人》終於要播出了。這次演員上也是一個很亮麗的組合,藍正龍、林佑威、桂綸鎂、鄭有傑、馬志翔等都有很精采的表現,而且演員分屬不同國籍,平常聚在一起像聯合國,非常熱鬧。


小棣老師直言,她想拍警察生活,但呈現的不一定都是好的一面。但侯友宜前署長很豪氣地說:「沒關係!警察人這麼多,素質本來就良莠不齊,媒體能揭發一點是好的,這督促我們改善,就像在幫警察打預防針。」小棣老師也期待,透過《波麗士大人》,讓我們思考公權力是什麼?警察的社會責任和教育責任又是什麼?希望大家可以想想:如果你對警察和自己的生活不滿意,透過這齣電視劇,你可以多了解一點,看看怎麼去改變?

 

Take 8 眼裡要有別人


至於創作養分的來源呢?小棣老師坦承電影很少影響她,但她很愛看小說。她覺得不論影像感、想像空間和細節描繪上,小說對她的影響更大。


但最重要的養分來源是「眼裡要有別人」。「如果你眼裡有別人,就不會只活在自己的世界裡;當你看見別人生命的力量和幽默趣味時,心靈就永不枯竭。」對於有心從事創作的朋友,小棣老師說,這是條孤獨而漫長的道路,但是「多做功課,你會收穫更多,走得比別人快樂!」
「多做功課!」簡單的人生哲學,聽起來卻是無比的深刻。

 


◎王小棣導演簡介
王小棣/一九五三年生,台灣知名電影、電視導演。文化大學戲劇系畢業,美國德州三一大學劇場碩士,並進入舊金山大學主修電影。一九七九年回台灣工作,曾擔任王童電影《稻草人》和《香蕉天堂》之編劇。一九七九年成立民心影視公司,數度獲得金鐘獎最佳製作、最佳導演及最佳編劇的肯定,為一九八○和一九九○年代小人物電視劇型的代表人物,著名作品包括《全家福》、《佳家福》、《母雞帶小鴨》、《納桑麻谷──我的家》等。
一九九二年起,王小棣和黃黎明成立稻田電影工作室,主要作品有電影《飛天》、《我的神經病》、《魔法阿媽》、《擁抱大白熊》;公視連續劇《大醫院小醫師》、《赴宴》、《45度C天空下》,以及三立即將上映的《波麗士大人》。其餘還有紀錄片系列《百工圖》,迷你劇集《壯士行》、《音容劫》,以及公視人生劇展《九歲那年》、《今天台北少一桶豆花》、《台灣玉》、《遺失》、《在親密與孤獨間漂流的愛情》、《泰雅青年的台北假期》等。

 

◎作者簡介
李志薔/台大機械所碩士。現職導演、作家。文學著作有《甬道》(獲中國文藝協會青年文學獎)、《雨天晴》(中學生優良讀物)、《台北客》、《流離島影》(中時開卷票選十大好書)等。電影《單車上路》入選德國曼漢姆等多項國際影展,並獲亞裔首作電影節最佳男演員獎。



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【散文】

廖梅璇◎闔家夢

夜晚浸滿人們的夢。
臥房裡,女孩吃了藥錠。
她感覺身體成了水窪浮油反映的虹彩,薄薄一層,沒有焦慮,沒有躁動,在陽光下一閃一閃,明亮而愉快。


這是進口昂貴藥物的效用。健保不給付。
女孩的父親,某教授,沒有像門得列夫夢見化學元素週期表,也不像莊周,用夢中蝴蝶鱗粉寫成一篇色彩斑斕的寓言。他累了就吃,吃了就睡。只有吃得過飽時,他會夢見自己是一只沉重胃囊,正奮力蠕動消化。


或許因為教授肚子咕嚕聲太響,躺在旁邊的太太滿臉苦惱,用力攥緊棉被。
夢中,她一手握著一條長橡膠管,左手管子流出乳糜餵食家人,右手管子在地毯上游移搜索,吸取遺落的硬幣發票。


然而她實在累了,抬手擦擦汗,便不小心搞混左右,結果一條管子竟脹大開口把丈夫連頭帶腳吞進去,另一條嘔了一地糊粥。她急得滿頭大汗,忙亂間橡膠管脫手而出,落地蛇行遠竄。
教授太太大驚,一時忘了丈夫還困在橡膠管內,拔腿追趕另一條管子。橡膠管咻咻滑過客廳地板,靈活繞過桌椅電線,一眨眼鑽出玻璃窗隙縫。


她打開窗戶,望著橡膠管騰空飛去,消失。
茶几上,一尾孔雀藍鬥魚隔著透明魚缸,瞪了她一眼。
牠不喜歡做夢時有人打擾。
夢一點一點滲透了夜,濕溶蒸散後,又是明晃晃的一天。
而人們各自為人。


廖梅璇/一九七八年生,台大歷史系、雙修外文系畢業,曾任雜誌編輯,現為自由翻譯。偶爾看電影、攝影、畫畫,以織毛線代替禱告,最近唱流行歌學粵語。


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藝文動態

文藝營「飲食組」,林裕森課堂可免費品嚐三支高檔葡萄酒!

【導師】全程駐營,共有五堂課

蔡珠兒•《紅燜廚娘》《饕餮書》作者

 

【講師】各有一堂課

朱振藩•《食在凡間》《食家列傳》作者

池宗憲•知名專業茶人,茶書專著十餘本

李 昂•知名作家,著有《鴛鴦春膳》等

林裕森•葡萄酒權威,《葡萄酒全書》作者

邱一新•《跟著大亨大小通吃》《我是丐幫旅行家》等書作者

劉克襄•知名作家,著有《失落的蔬果》等

韓良露•著有《微醺:品酒的美學與生活》

 

【講題】

美食文學的多樣性/朱振藩

茶杯•美的開始(歡迎與會者攜杯共賞)/池宗憲

大啖米其林餐廳美食/李 昂

葡萄酒的風土特性與味覺座標/林裕森

流動的饗宴——旅行及其吃的冒險/邱一新

我的野菜探險和旅行/劉克襄

雙唇的旅行/韓良露

 

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文藝營「小說組」,陣容最堅強的小說家親自授課!

【導師】全程駐營,共有五堂課,包括與學員互動、賞析寫作等
李 昂•2004年獲法國文化部頒「藝術文學騎士勛章」。
東 年•曾獲聯合報、中國時報小說獎;現任歷史月刊總編輯。
郝譽翔•曾獲聯合文學小說新人獎、時報文學獎等獎項。

【講師】各有一堂課
王文興•著有短篇小說集《十五篇小說》, 長篇小說《家變》等。
王聰威•曾獲台大文學創作獎等。著有《複島》《濱線女兒》等。
平 路•著有《行道天涯》《凝脂溫泉》《浪漫不浪漫》等。
吳鈞堯•現職幼獅文藝主編,曾獲時報文學獎短篇小說評審獎等。
宇文正•現為聯合報副刊主編。著有短篇小說《貓的年代》《台北下雪了》等。
阮慶岳•曾獲台灣文學獎散文首獎及短篇小說推薦獎等。
林水福•譯有谷崎潤一郎的《鍵》《卍》《痴人之愛》,遠藤周作《醜聞》等。
張淑英•台灣大學外文系教授。譯有《零度以上的風景》《杜瓦特家族》等。
許正平•曾獲時報文學獎、聯合報文學獎等十數項,著有《少女之夜》等。
陳雨航•曾獲聯合報文學獎,曾主編九歌出版社《九十三年小說選》等。
鍾文音•曾獲中國時報等文學獎。著有《豔歌行》《中途情書》等。
羅位育•曾獲教育部等文學獎,著有小說集《鼠輩》《熱鬧的事》等。

【講題】

小說寫作例談──《家變》第29章/王文興
從複島到濱線──家族地誌小說工法/王聰威
小說作者的趣味人生/平 路
「笑談」得獎小說特質/吳鈞堯
極短篇與最短篇/宇文正
小說是靈魂的交易嗎?/阮慶岳
谷崎潤一郎的愛戀物語──以《鍵》《卍》《痴人之愛》為例/林水福
流浪漢小說與旅行文學/張淑英
敘事與影像/許正平
內在的探尋外在的追索──以日本小說為例/陳雨航
我的小說創作與經典文學之旅/鍾文音
廢棄施工中──淺談一九八八年芥川賞得獎作《靜物》《長男出家》/羅位育

 

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文藝營「電影組」,送「愛在波蘭戰火時」 特映券一張。

【導師】全程駐營,共有五堂課
林正盛•曾獲二○○一年柏林影展最佳導演。作品有《美麗在唱歌》等
曾偉禎•金馬獎、台北電影節、金鐘獎及新聞局輔導金評審

 

【講師】各有一堂課
朱全斌•曾為電視製作人、節目編導,現為台灣藝術大學應用媒體藝術所專任教授
李 崗•雷公電影公司負責人。《條子阿不拉》贏得台北電影節特別獎。
李志薔•紀錄片《浮球》、電影《單車上路》入圍多項國際影展。
林靖傑•電影《最遙遠的距離》導演。
曹瑞原•導演作品橫跨紀錄片與劇情片,包括《孽子》及《孤戀花》等。
陳湘琪•曾演出《天邊一朵雲》、《黑眼圈》、《愛神幫幫我》等多部作品。
游惠貞•現職台北電影節總監。
舒國治•現於《聯合文學》雜誌連載「舒式電影院」專欄。
楊力州•曾獲金馬獎最佳紀錄片、金鐘獎最佳紀錄片導演獎等。
聞天祥•歷任各大報影評人。
陳芯宜•2007電影新作「流浪神狗人」入選柏林影展青年論壇單元
蘇慧倫•知名歌手、演員。2008年演出《流浪神狗人》。

【講題】
商業電影與藝術電影敘事形式的比較/朱全斌
談《星光傳奇》創作理念/李崗
新新導演,新新浪潮/李志薔
電影創作之主觀意向與客觀策略/林靖傑
一百個腦袋,誕生一部電影/曹瑞原
玩一朵表演的雲——捉摸不定的影像表演/陳湘琪
電影小國的電影策略──以愛爾蘭、丹麥為例/游惠貞
以人生的眼界看電影/舒國治
活著──紀錄片工作者的死而後生/楊力洲
他們也有新浪潮?——談英國、捷克、好萊塢的電影新浪潮/聞天祥
流浪神狗人之創作、音樂、電影路/陳芯宜X蘇慧倫

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暢銷排行

雜誌訂閱專案

聯合文學叢書本周暢銷TOP10

名次 書名 作者
1 游絲棋
2 古小偉
3 蔣勳
4 蔣勳
5 簡媜
6 蔡珠兒
7 馮翊剛
8 朱天心
9 文建會/聯合文學
10 馮翊綱

2008年7月份訂閱《聯合文學》雜誌專案:

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◎《WaSaBi 》是市面上第一也是唯一全面性報導日本四季之美的旅遊專刊(最新一期八月出刊)

 

【米勒畫展專案】送您畫展票券2張+書!

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再為您捐出500元資助「基督教救助協會」 弱勢家庭兒童課後陪讀班,同時您也可以選擇將本專案贈書《孤獨六講》捐予課後陪讀班。

 

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訊息公告

 
 

數位資訊•主編精選》

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今年的Nintendo E3發表會如同往常在好萊塢的Kodak Theater舉行,發表會一開始秀出今年Nintendo的E3標話「We Promise to make the world smiling!!」。岩田聰社長並向大家強調 Nintendo 所推出的遊戲及主機,無論是小孩、老人,或是玩家、非玩家都會喜愛。
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