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2016/08/09 第 155 期 |  訂閱/退訂  |  看歷史報份 

•編輯手記/

好故事如何好,說了就知道!《小提姆》重現說書人的魅力

•本期主題/

《野獸國》作者桑達克也推崇的英國繪本大師─艾德華•阿迪卓恩

•延伸閱讀/

英國格林威童書大獎的評選標準

•最新消息/

安徒生展(9/18止)、第一屆三創親子影展

好故事如何好,說了就知道!
【小提姆的海洋冒險】重現說書人的魅力 推薦/嚴淑女(兒童文學作家)

第一次見到小提姆系列,是在楊茂秀老師那鋪著禢禢米充滿繪本氣息的研究室,我們在討論《繪本棒棒堂》的編輯方向時,他說我們應該來介紹舊書,舊書就像老朋友一樣,越讀越有韻味,他從書架上拿出舊舊的書說:「你看這樣的優美線條和畫風,是現在圖畫書作品中少見的,台灣應該要出版。」我看著阿迪卓恩優美流暢的墨線和淡彩,翻閱著小提姆的海上冒險,但是因為沒有細讀文字,並沒有深入發現這系列故事的魅力。

後來,米奇巴克出版了一系列的【小提姆的海洋冒險】之後,我仔細「用眼睛」閱讀圖畫和故事,這才發現這系列以小孩為主角的海洋冒險故事的精采之處。而小提姆一次又一次的岀海,讓我想到辛巴達歷險記、金銀島等跟航海相關的故事。但是,更大的驚喜和發現來自於我「說」這系列故事給孩子聽時的體悟。

一直很贊同松居直在《幸福的種子》中說「圖畫書是聽覺的藝術」,而我一遍又一遍讀小提姆給孩子聽時,隨著劇情的高潮起伏,我的聲調不斷的轉換,孩子聚精會神的聆聽,感受暴風雨即將淹沒小船的驚險;歷經千辛萬苦,小提姆終於和夏綠蒂又再次團聚的欣喜。我突然了解松居直這句話真正的含意,原來阿迪卓恩的海洋冒險故事之所以迷人,正是因為他是一個傑出的「說書人」,他的文字書寫方式充滿古代說書人的聲調,緊緊捉住聽眾的心,故事鋪陳引人入勝,讓你直到最後才能鬆一口氣,若是像古代說書人來個「欲知詳情,請待下回分解」必定讓聽眾心繫故事的發展,早早聚在茶樓想聽結局。

▲圖片取自《提姆的燈塔驚魂記》;小提姆系列自1936年出版直到1977年才畫下句點。原先是為兒子說故事,後來是為了孫子而創作。

阿迪卓恩這種一世紀前說書人口語流暢的書寫方式,在現代的作品中極少看到,彌足珍貴。而孩子在歷經口語說故事的階段之後,必須慢慢進入書寫故事的過程,這樣用字精準、琅琅上口的作品,可以提供他們學習如何用像詩一樣精確優美的文字來傳達書寫故事的魅力。

此外,阿迪卓恩的畫就像劇場舞臺一樣與故事的情節相互呼應,線條充滿韻律節奏,就像海浪般高疊起伏。因此,小提姆的故事適合用故事說演的方式來閱讀,也可結合日本紙芝居的說故事方式,讓孩子隨著畫片的抽換,沉浸在圖畫作家營造的海洋冒險世界中。

《野獸國》作者桑達克也推崇的英國繪本大師─艾德華•阿迪卓恩

艾德華•阿迪卓恩(1900∼1979年)是英國最具影響力的繪本畫家之一,他的作品涵蓋素描、水彩、油畫、版畫、雜誌插圖、海報,甚至還為遠洋客輪繪製壁畫。在他50多年的創作生涯中,他為超過180本圖書繪製插圖,而他最膾炙人口的【小提姆的海洋冒險】則贏得第一屆英國格林威大獎的殊榮。

阿迪卓恩的作品受到19世紀傳統水彩畫影響,他擅長速寫線條,再與隨性添加的水彩互相融合,精確的捕捉了海洋的風貌,讀者彷彿可以感受到溼潤的水氣,還有略帶鹹味的海風吹拂過臉頰。這種「阿迪卓恩式」的速寫風格,為近代的英國圖畫書插畫開創了新的典範。

「小提姆」同時也是許多英美當代知名創作人年幼時重要的閱讀糧食,就連《野獸國》的作者莫里斯•桑達克也是「小提姆」的書迷,他曾說:「在50年代,我努力摸索想找出理想的童書典型,在我眼前有為數不少的插畫家作品都極具原創性,它們的作品也成了我瘋狂模仿的對象。幸好我的無知讓我得以大剌剌的仿效艾德華•阿迪卓恩的交叉影線法…」

▲《野獸國》的作者桑達克的插畫風格,其交叉影線的風格深受阿迪卓恩影響

▲《和甘伯伯去遊河》作者/約翰•伯寧罕

其實,不只是《野獸國》作者桑達克,就連英國繪本大師約翰•伯寧罕也曾公開表示受阿迪卓恩的繪畫風格啟發。日本兒童文學名家鳥越信,在「經典繪本作家」研究中,將阿迪卓恩列入──創造繪本歷史的二十個經典作家,和創造《彼得兔》的波特女士(1866∼1943)、《小房子》的維吉尼亞•季•巴頓(1909〜1968)以及《田鼠阿佛》的里歐尼(1910〜1999)齊名。

因此,當【小提姆的海洋冒險】復刻版發行時,為【哈利波特系列】錄製有聲書的英國知名影視劇作名人史蒂芬•彿萊(Stephen John Fry)也親自為小提姆錄製了系列的有聲書。

●海港城易普威治的童年記憶

艾德華•阿迪卓恩出生於法屬印度支那,即今日的中南半島。由於父親當時被公司派駐到亞洲,直到阿迪卓恩五歲時,才跟著母親回到英國東部海邊的城鎮易普威治定居。

在阿迪卓恩的作品中,海洋與航海是他最重要的創作主題,這是來自於他父母雙方的脈絡:他有個義大利籍的船長爺爺,爺爺自己擁有一艘船;他也有個艦長的外曾祖父,曾祖父還將幾本自己畫了插畫的航海日誌留給阿迪卓恩。阿迪卓恩的童年可說是在港邊度過,他和表弟在碼頭看著大大小小的船隻來來往往,沈浸在海鳥、蒸氣、鳴笛聲好不熱鬧的海邊生活,這一連串家族經驗便促發他開始創作【小提姆的海洋冒險】。

▲圖片出處《孤單的提姆》─此書於1956年得到第一屆英國格林威大獎。

不過,阿迪卓恩的童年大半時間是寂寞的。在學校裡他只喜歡繪畫,或許是因為他有一點口吃,因此透過繪畫,阿迪卓恩找到另一種表達溝通的方式。高中畢業後,他在倫敦找到了書記員的工作,晚上則到倫敦威斯敏斯特藝術學院修習藝術課程,他很快就發現自己並不適合書記工作,他唯一想做的事就是在辦公桌上塗鴉。於是1926年他辭去工作,決心成為一位藝術家。

●青年戰爭藝術家

阿迪卓恩早期作畫的靈感大多來自他所居住的倫敦附近的小鎮-梅達維爾(Maida Vale),他喜歡觀察週遭人物的生活,以他最擅長的線條速寫加上水彩,隨筆畫下日常的場景與人物,風格帶有維多利亞時代的典雅韻味。

1930年,他舉辦了第一次個人畫展,此後,他開始替報社與出版社畫插畫,並且在1936年出版了他的第一本圖畫書《小提姆和勇敢的船長》。

二次大戰期間,阿迪卓恩被英國政府指派為「戰爭藝術家」,他的任務就是前往戰場,用畫筆紀錄了當時德國侵略法國,以及北非和義大利等地的戰役。他將這時期的見聞集結成冊,出版了插圖隨筆Baggage to the Enemy(1941)。此時,他的寫實線描以及插畫的敘事風格已逐漸成熟。

●開啟英美繪本黃金時期的序幕-小提姆的海洋冒險

自1936年《小提姆與勇敢的船長》出版後,阿迪卓恩以四十多年的時間,陸續完成了十一本「小提姆」的故事,其中,1956年出版的《孤單的提姆》贏得第一屆格林威大獎,直到1977年,「小提姆」才畫下句點。

國內知名童書評論家幸佳慧在評論「小提姆」提到:

「阿迪卓恩在他的作品裡,除了凸顯資本主義者其精神生活之貧乏的問題,他更清楚傳達他對兒童教養的理念--兒童要快樂而健康的成長,除了學校教育外,關鍵並不在於奢華豐富的物質生活,而在於有適當的勞動、有同伴互助互動、有無憂開闊的玩樂環境,好讓他們學習勇氣、敢於嘗試,並兼顧身心平衡的發展。

光是這個理念,就讓他的作品成為英國繪本長賣的經典,更何況是結合孩子們喜歡的海洋冒險背景。因此,我在英國的同事與友人,只要一聽到阿迪卓恩的名字,他們接下去一定會說小提姆去航海。可見小提姆的精神與航海影像已成為英國人對阿迪卓恩致敬的關鍵要素。

台灣身處島國之境,卻少有海洋冒險的故事,我常覺得可惜。但我相信,哪一天要是有個訴諸海洋冒險的故事出現,並且把握了這些兒童特質,我敢說那個作品一定會擄獲孩子們的心的!」

▲圖片出處《提姆和夏綠蒂》─阿迪卓恩的素描,精采描繪了1930年代的英國社會,不論是街道、建築、海港的景色、服裝髮型、家居佈置。

▲ 圖片出處《提姆和夏綠蒂》─原來夏綠蒂是個富家千金,在家裡,她的生活起居都有僕人伺候,但是,夏綠蒂喜歡做家事,更喜歡和提姆一家人一起生活。
 

▲小提姆在船上是船長的好幫手,有時他會充當舵手,有提他會幫船員縫鈕扣。
圖片出處《小提姆和勇敢的船長

英國格林威童書大獎的評選標準

格林威童書大獎是由英國圖書館學會(The Library Association)於1955年創設,該獎項的設立是為了紀念十九世紀的兒童插畫家凱特•格林威女士(Kate Greenaway),該獎設有「年度最傑出兒童插畫家」、「最佳推薦獎」及「榮譽獎」。每年由英國圖書館學會邀請「青少年圖書館協會」成員組成「評選委員會」。

格林威童書大獎有其歷史性的權威,同時也格局開闊,深具國際性,雖是英國兒童繪本的最高榮譽,但其鼓勵繪本創作的精神,使全世界傑出的創作者都可以成為得獎者,影響力遍佈全球。

該獎項的評選標準嚴格,對於插畫部分,強調主題必須讓兒童產生共鳴,而且講究圖文間的和諧性。評審的項目包含:藝術風格--媒材、畫風的創意獨特性、格式(字體、書本整體設計)、圖文整合、視覺印象(新穎的媒材體驗、吸引力),並著重創作精神與出版形式,以及繪本的編排設計。

英國格林威大獎的得獎作品有許多已有中譯本,在國內也深受許多大小讀者喜愛,如安東尼˙布朗的《大猩猩》、《動物園的一天》或是海倫˙奧森貝里的《愛麗絲漫遊奇境》,Helen Cooper《南瓜湯》、Lauren Child《我絕對絕對不吃蕃茄》都帶給兒童豐富的想像。

 
 
 
     

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