為了替四月份當代極微音樂大師菲利浦葛拉斯來台暖身，我們推出一系列【極限音樂特集】。在談過什麼是極微音樂之後，我想要進入菲利浦葛拉斯最重要的音樂領域，也就是他的舞台音樂與電影配樂。
因此本文主要要來介紹，當代極微音樂大師菲利浦葛拉斯的戲劇舞台以及電影配樂，這兩個領域的推薦作品。不知什麼因素，極微音樂就是十分適合當電影配樂，隨著劇情的流轉，它能夠維繫情緒的張力，而且隱約透露宿命的味道。
●推薦唱片1：電影「楚門的世界」原聲帶（Milan 5050466 3020 2 1）
在他的電影配樂中，最知名的是妮可基曼、茱利安摩爾、梅莉史翠普三人主演的「時時刻刻」，以及金凱瑞主演的「楚門的世界」，另外還有「醜聞筆記」、「達賴的一生」、「三島由紀夫傳」等作品，獲得葛萊美獎、金球獎、奧斯卡獎等多項大獎提名及得獎。
全球累積票房達2億4920萬美金的「楚門的世界」的配樂，其實是由出生於德國而旅居澳洲的音樂家波克海德達維茲(Burkhard Dallwitz)所編寫的原著音樂，不過他採用菲利浦葛拉斯的舊作，呈現科技化革命下的都會知性情感律動精緻小品，也讓許多人誤以為該片音樂是由菲利浦葛拉斯特地量身訂做。
●推薦唱片2：歌劇「沙灘上的愛因斯坦」，Michael Riesman指揮The Philip Glass Ensemble（Sony SM4K87970，新力博德曼）
1976年，菲利浦葛拉斯與羅伯威爾森﹙Robert Wilson，1941年10月4日－﹚共同創作的四幕歌劇「沙灘上的愛因斯坦」全長約五個小時，被視為20世紀歌劇的里程碑。羅伯威爾森出生於美國德克薩斯州瓦克市，是一位國際知名的美國戲劇導演和舞臺設計師。最知名的戲劇作品為「沙灘上的愛因斯坦」（Einstein on the Beach），此劇被譽為後現代主義中的戲劇代表作品。
「沙灘上的愛因斯坦」在大都會歌劇院上演後，極簡主義音樂與葛拉斯頓時成爲國際知名，CBS 唱片也與葛拉斯簽下長期合作計劃，成為葛拉斯音樂生涯的轉捩點。配樂菲利浦葛拉斯與導演羅伯威爾森為這部歌劇籌畫許久，主要由威爾森提出劇場構想，而葛拉斯轉換成音樂。
●推薦唱片3：電影配樂「美女與野獸La Belle et la Bete」，Michael Riesman指揮The Philip Glass Ensemble（Nonesuch 7559-79347-2，華納）
而法國詩意寫實派導演，同時也是小說家、評論家、劇作家、畫家、設計家的尚考克多(Jean Cocteau)，1946年拍過一支知名的黑白片「美女與野獸」（僅有簡單對白無配樂），一手打造的真人版本，奇幻電影的先驅作品，被譽為二十世紀現代藝術運動的代表作。尚考克多不愧為大師級人馬，影片拍得如幻似詩，攝影黑白分明，對比度高，有些畫面很難以想像在當年沒有電腦技術是如何辦到的。
「美女與野獸」故事敘述有一位王子，因缺乏愛心被女巫變成 野獸，只要他能學會愛人與及被愛，咒語即能被解除…，少女Beauty的爹因迷路闖進了野獸的城堡，為了給愛女一朵玫瑰而惹怒了野獸，野獸要他帶自己的女兒回來作為代價，他有三個女兒，卻只有善良的 Beauty願意犧性自己，在跟野獸相處了一段日子後，Beauty發現野獸的心並非外貌般醜陋。
菲利浦葛拉斯則幫它現場配上音樂，形成舞台上黑白影像上映著，樂隊則現場演奏演唱，形成一齣兼具奇幻想像與人性情感的愛情歌劇創作，2003年金馬國際影片觀摩展曾受邀上映。
●推薦唱片4：舞台劇配樂「銀幕奇觀The Screens」，Martin Goldray指揮（Point 432 966-2，環球）
銀幕奇觀（The Screens）是 Jean Genet的舞台作品，第一次演出是在1966年的巴黎。1989年11月舞台導演JoAnne Akalaitis在美國明尼亞波利市的Guthrie劇院上演此劇，請到菲利浦葛拉斯與Foday Musa Suso共同創作這部配樂，呈現出充滿異國情調的北非風情。
故事發生在1960年代早期的北非阿爾及利亞，當時它們正陷於從法國獨立出來的掙扎中，呈現出殖民主義的主題，以及歐洲人眼中的阿拉伯人，劇本可以說充滿著時代的張力。
●推薦唱片5：「野生動物的世界Anima Mundi」電影原聲帶，Michael Riesman指揮（Elektra Nonesuch 7559-79329-2）
另外，「野生動物的世界」（Anima Mundi）此曲是由世界野生生命基金會委託創作，電影導演是Godfrey Reggio，透過音樂與影像的拼貼手法，宣揚地球上生命的差異性，將各種野生動物生命的自然原始的畫面，結集在一起，充滿愛地球、重環保的觀念。
從1983年「機械生活」（Koyaanisqatsi）開始算起，菲利浦葛拉斯已經先後替二十多部電影寫過配樂，1997年的「達賴的一生」（Kundun）算是相當特殊的一部。「達賴的一生」導演馬丁史科西斯找上菲利浦葛拉斯來配樂，因為他年輕時就對東方文化有著濃厚的興趣，他二十五歲開始學瑜珈，與拉維•香卡熟識後還到土耳其、印度走了一遭，一九六六年起他更開始對藏傳佛教產生興趣，從此成為虔誠的佛教徒，後來更與達賴喇嘛結為好友。
●推薦唱片6：「達賴的一生Kundun」電影原聲帶，Michael Riesman指揮（Nonesuch 7559-79460-2）
「達賴的一生」甫出爐不久就獲得洛杉磯影評人協會最佳配樂獎，九七年金球獎也得到最佳配樂的提名，它同時還入圍了九七年奧斯卡戲劇類電影最佳配樂。配樂大量採用西藏傳統素材，菲利浦葛拉斯巧妙地運用低限主義：無限反覆、窮則變、變則通的特質，推衍出影片神秘的色彩。
而西藏音樂裡喇嘛的梵唄、嗩吶（Tibet Oboe）、類似阿爾卑斯號的Tibet Horn、鐃鈸等器樂的運用自然是免不了的，這些與藏族宗教生活息息相關的象徵聲息，莊嚴典雅地鑲嵌在菲利浦•葛拉斯循環輪迴的音符上，傳統融合新潮、東方結合西方，作曲家將對立的二元素材透過其藝術品味加以再造，營造出一統相契的新產物—「達賴喇嘛的一生」的配樂，但是整張專輯呈現的樂念就夠令人深思感動了，一統東、西音樂素材的厲害手法不談，光是妥貼地將電子聲音與西藏傳統樂器的聲音mix在一起，同時又能兼顧音域平衡、溫暖質感、整體氛圍等問題，很難想像一張電影原聲帶能有如此高的藝術價值。
●推薦唱片7：「三島由紀夫傳Mishima」電影原聲帶，Michael Riesman指揮（Nonesuch 7559-79113-2，華納）
「三島由紀夫傳」（Mishima）一片包含四段影片，分別是：1. Beauty: 1955 金閣寺（The Temple of the Golden Pavilion）。2. Art: 1959 鏡子之家 （Kyoko’s House）。3. Action: 1969 奔馬（Runaway Horse），也就是三島立命之作《豐饒之海》四部曲之第二部。4. 筆與劍的和諧（Harmony of Pen and Sword）: 三島在1970年於自衛隊演說後切腹自殺的死亡當天。
導演夏拉德（Schrader）認為三島由紀夫一半活在他的皮膚裡，另一半則是活在他的幻想中。他生活是一種「分離的生活」，他把不同類別的朋友劃分得相當清楚，同性戀朋友、文壇朋友、親友等等，彼此之間都沒有交集，所以導演決定他的電影格式也要遵循「分離」這樣的概念。影片結構有三層：最外層是三島生命中的最後一日，接著鏡頭在他的作品以及黑白影像、紀錄片式的回憶之間來回，他稱這種拍片手法為「馬賽克式傳記電影」（a mosaic film biography）。
【極限音樂特集】的下一篇文章「菲利浦葛拉斯4」，我們將來談談他的交響曲、協奏曲等「嚴肅作品」。
☉【極限音樂特集】菲利浦葛拉斯1—「極微主義」是啥米碗糕？（http://paper.udn.com/udnpaper/PIC0002/120416/web/#2L-2192225L）
