書名：《如有神在：楊麗花與她的時代》
內容簡介：歌仔戲國寶楊麗花，一個戲班囡仔的英雄旅程！
【名家題字】藝術家董陽孜為書名「如有神在」題字
【文本高度】劇作家施如芳歷時四年，以12萬字寫出楊麗花大於歌仔戲的人生
【巨星影像】200多張珍貴影像看見百變楊麗花
【好戲重溫】13齣經典劇目賞析深入楊麗花表演特質
【多元訪談】同台演員、戲團夥伴、專家學者、資深戲迷等多角度訪談
【美術設計】金蝶獎設計師楊啟巽擔綱本書美術設計
楊麗花，一九九八年被《天下雜誌》評選為台灣四百年來兩百大最有影響力的人物之一，入選理由是「為歌仔戲這種真正產自本土的台灣戲曲打開另一種局面，也因盛名，為歌仔戲背負一生的責任……細數影劇歷史，如果台灣要選一個真正的超人氣明星，無人能比得上楊麗花」。
本書以楊麗花做為台灣文化Icon出發，結合施如芳獨到的觀察視角及歌仔戲研究專長，寫出楊麗花更大於歌仔戲的精采如戲人生。主文分為十幕，從內台、廣播、電影、電視到現代舞台各時期，以寫人、論藝二大方向，串聯楊麗花的生命史、演出劇目及台灣歌仔戲發展史。
主文之外，另收錄楊麗花永遠的娘子許秀年、傳承弟子陳亞蘭、編劇簡遠信、棚內指導王亞維、研究學者蘇碩斌與王君琦、崑曲演員楊汗如以及多位花迷的訪談紀錄，從他們的現身說法，側看楊麗花螢光幕下的風采。
作者透過編劇之眼，生動且深刻地描繪楊麗花如何在自助神助下，乘著小至歌仔戲大至時代的危機，破浪前行，閃過數不清的激流險灘，覽遍崇山峻嶺，最終成為歌仔戲界天時地利人和的集大成者。賞戲族群的興趣與品味隨時代不斷改變，楊麗花總能以不變應萬變，揮灑平易近人的楊門歌仔戲風味，保守住她從電視帶出來的廣大戲迷。命運加上性格，楊麗花沒有辜負她「如有神在」的命格，把最壞的時代演成了最好的時代，成為突破時代的天選之人。
作者介紹：施如芳 ，專職編劇，台灣大學戲劇學系助理教授。早年以歌仔戲新編戲為主，而後廣伸創作觸角，取材不拘一格，連接古典和當代，異質與特質，文化創意並重，在跨界的舞台想像中揮發引人入勝的歷史況味，近年積極探索台灣敘事的各種可能，表現形式遍及京劇、豫劇、崑曲、舞台劇、歌劇、現代偶戲、音樂劇場、環境劇場等，曾出版劇本集《黃虎印》、《願結無情遊》、《快雪時晴：施如芳劇作三齣》、《孽子》等，近作有《當迷霧漸散》、《藏畫》、《鯨之嶋》、《阮是廖添丁》、《1624》等，被文學評論家王德威譽為「當代台灣戲曲的最佳詮釋者」。
搶先試閱：〈如有神在，戲班囡仔的英雄旅程〉
過去執筆楊麗花傳記書的書寫者，與她都有長久而深厚的職場情誼。相對於此，我與楊麗花幾無淵源，要完成一本關於她的書，我親炙她本人的時間，坦白說實在不成比例。這是一本可以在私密空間閱讀的書。「楊麗花與她的時代」即將收光之際，我不免想偷點光，回到個角落，分享我最後是怎麼一步跨進楊麗花，相信自己能夠寫楊麗花的。
採訪現場，我們都喚她「楊阿姨」。楊阿姨溫柔慈愛地接待我，回答了不少想必被問過無數次的題目。我想從一樣的回答聽見不一樣的潛台詞；我想抓到堅強的表象底下她不為人知的奮鬥的心靈，寫出具有競爭張力的「楊麗花與她的時代」，閱人無數的她，是否一眼看穿了我的企圖呢？受訪中，她說過：「我說的事你都查得到，我喜歡實實在在，不喜歡用編的。」
楊阿姨說的外在事相，都寫在能親近她的人為她所寫的書，也漫漶在無止盡反覆的網路資料上了。
我嗜好歷史題材，向來一入戲就能無所畏懼揣度歷史人物內心，面對眼前實實在在的楊麗花，想著如何讓當代不要再錯過當代，想著從其漫長的演藝生涯看出富有深意的神聖時刻，選取代表性的劇碼賞析其表演特色，予以重彩濃墨的描寫，寫到人生如戲、戲如人生，寫出「楊麗花」三字真正的羈絆，與歌仔戲之於台灣的豐富隱喻。但光是楊麗花的歷史文件和影像資料，四年來就看得我眼花撩亂瞠目結舌，以致於下筆一步一徘徊。我深層的不安來自「楊麗花並不缺一本傳記書」，更來自於：如果楊阿姨並沒有邀請我走進她的心，我有資格揣度她嗎？
直到對性別感知不敏銳的我，後知後覺，開始從楊麗花的電視作品嘗到什麼叫「雌雄同體」的魅力！
在寫實的表演空間，有特寫鏡頭加持，生旦間以眼神和手部做功傳情，唱起抒情旋律性強的電視新調，都是相對容易也有效的戀愛套路。楊麗花的表演最難學的，除了她天賦的音樂才華，唱響歌仔戲靈魂的唱功，再來就是她針對角色設計的口語和肢體動作，有鮮明激烈的感官性，有獨特辨識度又自然好看。她曾提到歌仔戲小生的分類，武生叫「活生」，文生叫「死生」，性格活潑，風流起來如行雲流水的她名之為「俏生」，這名詞在學界業者我聞所未聞，極可能是楊麗花研發自創的心得。
楊麗花在電視、舞台常演的《唐伯虎點秋香》，最能應證何謂「俏生」。才子唐伯虎為了追求華府丫環賣身為奴，有一段戲，楊麗花會拿到綜藝節目或勞軍時當趣味短劇演的，是唐伯虎在花園攔截到秋香，暈陶陶地嘟嘴鬥雞眼，對秋香又抱又吻，親熱地喚「香咧」（一如演薛丁山，她喚樊梨花「花咧」），鏡頭特寫楊麗花「臉兒涎、情兒媚」，對秋香上下其手，從肩一路摸到大腿，起腳動手前發出歡快的笑聲，毫不掩飾「許我一個巫山夢」的色心，這段著名的調情戲，完成在楊麗花和許秀年唱得角色鮮明、情感情節並進的大段〈七字調〉裡，楊麗花的肢體語言如餓虎撲羊，攻勢明顯，把觀眾逗得心癢難搔，但仍保有風流而不下流的分寸。
又如《薛丁山與樊梨花》和《新狄青》，男主角遭遇武功高強的女主角，要擄獲芳心，楊麗花屢試不爽的招數，就是在女主角感覺被辜負時，推出哄妹三部曲：裝傻，認錯，最後耍賴兼撒嬌。楊麗花情動於中的表演，讓「痞痞惹人愛」特別有說服力，舞台《雙槍陸文龍》對耶律芙蓉，電視《鐵漢金鷹》對師妹小丁，她都是這樣連哄帶賴皮，運用自如。
楊麗花最不怕的，就是你我他大家都來看她演戲，可以靠近一點，我於是又再靠近她一點。
從《伴鬼闖江湖》、〈七品巧縣官〉，我看到楊麗花在電視後期如何演丑生戲：甩開賣「帥」的偶包，善用此時臉型體態的憨厚感，抓起台語韻腳耍嘴上功夫，她妙語如珠，身上功夫隨情節出創意怪招，能盡興揮灑又不離角色——楊麗花原來這麼「鬆」，我突然就放心了。
楊團長日理萬機，楊小生情牽萬眾，我始終認為，楊麗花演得最久最大也最經典的角色，就是「楊麗花」，這個角色的負擔無休無止，只要人在台灣，她幾乎不可能有不必演的時候。
實在說，觀賞一個人的人生要活到老演到老，我很容易疏離出來，尤其在歌仔戲變成國族象徵的風向裡，人們講起歌仔戲，道德包袱越來越沉的時候，這樣演起來真的真的很累吧。
第一次拜訪楊阿姨聽她盤古開天說童年，我就著迷了，我完全相信楊麗花在內台度過了快樂的小時候（我問她會不會被樂師捉弄？她撇撇嘴說，「呵，我沒創治人就已經慘死囉（我沒捉弄人就不錯了）」），這是她當巨星做大事的活力泉源。我說她是「女強人」，她回答：「我戲班囡仔呢，我很強哦。」戲班囡仔知根知底，所以遇到各式各樣的機會，她不會貪心去攀緣，不會演著演著，不知不覺就被花花世界所異化。
歌仔戲之於楊麗花，卑之無甚高論，就是阿母的懷抱啊，囡仔不會嫌老母醜，在母親的懷抱裡充滿自尊，感受被愛，當然快樂自在。楊麗花這輩子沒跟歌仔戲分開過，她不知道說過多少次，她對觀眾有千千萬萬的感謝，這輩子的人情是還不完的了，只能用觀眾最愛的歌仔戲來聊表心意。從電視、電影學經驗，「撿」功夫，隨時隨地看到新鮮的事物，她想的都是可以怎麼用到歌仔戲，讓歌仔戲更加迷人。
楊麗花在媒體時代成就巨星傳奇，而舞台演出，是她的本命之所在。二○○七年一個人在《丹心救主》拚著連趕范仲華、陳琳、宋仁宗三個角色，大家以為這是楊麗花的極限了，誰知道二○一二年，她捨國家戲劇院，挑戰台北小巨蛋，在「終極大戲」的演出中，楊麗花專攻她經典的武生角色「薛丁山」，得意門生陳亞蘭華麗登場，配演女主角「樊梨花」，在擅長製作電影、辦演唱會的「銀魚創意娛樂公司」主導下，邀到榮獲金像獎金馬獎的香港美術設計師張叔平，以傳統刺繡結合演唱會流行的亮片和特殊布料，行頭造型有顛覆歌仔戲傳統的時尚感，為了保證楊麗花美好地吊在空中還能兼顧唱歌，張叔平緊盯到彩排場，還連夜為楊麗花修改服裝。
七十歲以最高規格視聽聲效演這個角色，是楊麗花二十歲在廣播電台唱紅「薛丁山」時萬萬想不到的。滿場的觀眾在她盛裝出場時「嘿」得驚呼一聲，演到薛丁山跪求樊梨花回家，樊梨花端架子愛理不理時，楊麗花面向觀眾問道：「共拍好嘸（打她好嗎）」，台下紛紛出聲各表己見，她驚詫偌大的小巨蛋，觀眾回響竟都能絲絲入扣的接收到！楊麗花為了觀眾，不惜搏命演出，她說自己最懷念也最放不下的，就是這種「有錢也無地買」的現場互動。
楊麗花因為歌仔戲而榮華富貴，我一直以為她口口聲聲忠孝節義，必定一生負重前行。卻原來，她一入戲就能放鬆忘我，忘記要用正向的形象扛很多責任的「楊麗花」，女小生可以不必合情合理地放電，愛那麼多旦角是那麼地舉重若輕，單純的初心，觀眾的寵愛，讓她保有熱愛演戲的續航力，並且隨時回到那個調皮愛作怪的童年楊麗花。
我向楊阿姨解釋為何書名取為「如有神在」，她說：「對，每個人都是帶天命來的。」
決心成為自己，乃是一種英雄氣概。歷經國語文化的風向裡受百般校正，又歷練過最多種媒體歌仔戲，楊麗花竟還保有真我，還能做回小時候的自己，從容自信地擁抱住她所從出的母語文化。
深耕台灣語言文化的語言學家洪惟仁在一九九○年代就說了：「想學台語就看楊麗花歌仔戲。」我這麼晚才覺察到的深意，早都在楊麗花的表演裡，等著接受公評。
歌仔戲的形式和內容看來那麼淺近，絕大多數人說不清楚的那一點動心，和此情不渝的戀慕，究竟是為了什麼？或許，是看到楊麗花和她的歌仔戲歡歡喜喜地參與台灣的變化，自自然然地做自己，在台語文化被輕賤糟蹋的年代，愛楊麗花就像在愛自己，格外疼入心，而對其人其戲的懷念，也包含難忘當年寄託在其人其戲的心情，台視或戲迷在YouTube等平台釋出楊麗花歌仔戲的影片，在網路無國界的時代，仍能吸引舊雨新知追著觀看，帶來海內外驚人的流量。
至此，我落定信心開始寫：從歷史的高度，從後見之明，看清楚這個「戲班囡仔」走出來的英雄旅程。
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