自從《文豪野犬》爆紅，台灣似乎才注意到日本文學朝新媒介跨界的趨勢，也開始思索艱澀的純文學與流行次文化間互動之必要。
要理解概述這樣的現象，可從「內容」與「形式」這兩種角度著手。就「內容」的角度而言並不難理解，其最基本的類型，可以借用中國火紅好一陣子的「IP」（Intellectual Property，智慧產權）概念來說明。「IP」是Intellectual Property（智慧產權）之縮寫，簡單講，就是現成有一個好的故事，或者一組有系統的形象、一些稍具完成度的設定等等，然後就能夠以此為核心，改編為各種媒介，如影劇動漫遊戲等等。
當然，在這裡討論的改編核心限於文學，但傳統的改編不勝枚舉，在此不費篇幅贅述。有趣的是，《文豪野犬》的改編，基本上只是借用了日本乃至世界文學史上各種文豪的形象與代表作，並將之漫畫人物化，再另外展開故事，而故事則不一定與文學史實、作者生平等有必然關係。換言之，這是將文學史當作資料庫，從中調取人物的一種改編方式。它的好處是，在國民教育健全的情況下，絕大多數人從小就對這些文豪作家、經典作品有一定程度的熟悉，是故更容易由這些既定形象此進入作品的世界中。無獨有偶，在《文豪野犬》之後，二Ｏ一六年還有另一款網頁遊戲，《文豪與煉金術士》（文豪とアルケミスト），也採用了同樣的改編方式，二Ｏ一七年更推出了手遊版。
不過，《文豪與煉金術士》只取用近代日本文學作家的形象，整體卻較缺乏敘事成分。相對地換個角度，就「形式」來看，則又別有風景。哲學家兼次文化研究者、評論家東浩紀的《遊戲性寫實主義的誕生：動物化的後現代２》，是一次想認真建構輕小說文藝批評理論的嘗試，在其中東浩紀認為，有別於純文學以現實世界為基礎的傳統寫實主義，輕小說受到電玩遊戲形式的影響，誕生了一種以電玩世界為現實的「遊戲性寫實主義」，故將輕小說定義為「遊戲般的小說」；有趣的是，同時期電玩世界中美少女遊戲，反倒興起一種「閱讀勝於遊玩」的傾向，遊戲畫面和各種對話選項只是輔助，重點反而是敘事的進行（故或也稱之為「視覺小說（ビジュアルノベル）」，如《暮蟬悲鳴時》（ひぐらしのなく頃に）可為代表之一）。東浩紀將之稱為「小說般的遊戲」，且認為這與輕小說有著鏡像關係。
東浩紀觀察的這現象早從九〇年代就已存在，只是早期多以電腦遊戲為主，而後則蓬勃發展到不同機台上，如打著「摸得到的推理小說」口號的《Another Code》系列，就從任天堂DS發展至Wii上。而近來手機遊戲像《泡泡戰記》（古の女神と宝石の射手）、《幻獸契約》（幻獣契約クリプトラクト）等主打其ＲＰＧ要素與故事性，也都在此類之內。其實，故事勢必包含發展、改變，這其實正好符合手機遊戲持續更新、營運的商業需求，同時，故事又能吸引注意、帶起話題，這大概是何以日本當前有那麼多手機遊戲都試圖與ＲＰＧ類型結合的主因吧。
遊戲與故事結合的趨勢，讓人對文學的可能有了期待，然而，也必須提醒文學與文學性之區別：並非有了故事，遊戲就能夠是文學的新媒介、新形式。現實上最大的難題，不是發現可能，而是在資本主義邏輯強勢的運作之下，如何仍保有前衛與實驗的精神；這樣，新媒介才不致只是供給娛樂的消費品。
盛浩偉
一九八八年生，台北人，國立臺灣大學日文系，國立臺灣大學臺灣文學研究所
碩士班。曾獲台積電青年學生文學獎、時報文學獎等。走馬看花，漫無目的，不知到接下來要往哪去的時候就停下來讀一讀書，大概過著這樣的生活。最新出版為《名為我之物》。
