談起和相聲的淵源，黃逸豪笑著說，在學生時期，他是靠大量「聽」來的！

　　從國中開始聽相聲的他，回憶道，當時剛好有一筆零用錢，想買的音樂CD都已入手，恰巧看到了相聲CD，印象中只覺得它很好笑，於是買了《那一夜，我們說相聲》，想不到一聽就上癮了！一路到大學，黃逸豪將市面上發行的相聲CD，幾乎全買下來，然後反覆地聽。

半路出家 邊聽邊學

　　退伍之後，黃逸豪離開家鄉花蓮，到台北工作，因緣際會下，認識在貓空開茶館的台北曲藝團成員，一有空閒就到茶館聽相聲表演。工作一陣子後，他因故失業，就到茶館擔任二廚，邊工作還可以看演出，「心想都來這裡了，是否該學些東西？」，他還因此學了幾套竹板快書，這段期間還曾有幾次非正式演出，也讓他身分從相聲愛好者，轉變為兼差表演者。

　　後來，經由茶館老闆介紹，黃逸豪到台北曲藝團擔任行政，也是邊做邊學，他回想，第一次公正上台演出是在2008年，登上舞台時異常緊張，嚴重大忘詞，結束時整個人癱軟在後台。

　　累積至今，演出經驗已有11年，問及學相聲的關鍵，黃逸豪一臉正經，「說好相聲最重要的關鍵就是『多看多聽』，讓自己整個沉浸在相聲的氛圍中！」

練習翻轉日常對話 發展成笑話

　　問及如何編寫相聲劇本？黃逸豪思考了一下，不會特定去設定主題，他的創作都是自己感興趣的題材，如新聞、電影等，只要有靈感就寫，如果有些想法可以加以延伸，就試著寫寫看，然後放進去自己的笑話庫，等一陣子再回頭去看，有無可發展成笑話的句子，中了就拿出來用，「腦中自然有一個方法把它整理出來，一個訊息進去腦子之後，它會自然而然地產生一些想法，然後試著把它整理成一個笑話。」

　　對於相聲中重要的元素「笑話」，黃逸豪維妙維肖形容，他認為它基本上就是個翻轉的過程，比如從A要走到B，在過程中，突然一拐彎走到了C，觀眾就會覺得好笑。

　　他接著說道，在日常生活中，一直在練習這件事，在跟朋友講話時，盡可能地去翻轉對方的意見，看看這個地方有沒有笑料可以補，這樣的練習也變成黃逸豪的日常習慣，也是一種自我訓練，「這是喜劇演員的本能反應，聽到一件事情，就會想這可不可以變成笑話，包括再慘的事情，也要想有沒有翻轉的可能性。」黃逸豪表情認真。

以口語為主 表演時要看著觀眾

　　很多人誤解，相聲演出時，會伴隨很多動作。黃逸豪說，其實相聲只有在必要時才會給動作，因為當動作太多的時候，觀眾反而無法聚焦在你的口說上，目光會一直被動作帶著走。

　　「相聲和脫口秀還是以口語為主，如果真正要讓別人注意你所說的話，反而肢體動作要很少。」黃逸豪說。

　　另外一個重點是眼神，表演者要看著觀眾，對方才會看著你，「當底下觀眾有三四百人，就必須每個地方都照顧到，但同時眼神又不能亂飄。要一句話盯著這個地方，一句話盯著那個地方，當我要講一段話時，眼神就會掃一大片。」

善用邏輯重音 觀察觀眾反應

　　話鋒一轉，黃逸豪感性說道，「我每次表演，每句話都是對著觀眾說的，我希望觀眾能認真聽進我的一言一語，而不是單方面的看我做動作，我覺得這是在台上表演時很重要的一件事。」

　　黃逸豪接著說明，上台演出時，要先看懂所要講的東西，然後誠心誠意跟觀眾分享你的心得，而不是只是把稿子唸完。他進一步解釋，很多人在台上時，不是想跟底下的人溝通，只是想把自己的東西唸完，或設計出一個表演的方法，一直在思考這件事情，卻沒有真正放下自己的心，去跟觀眾好好地對話。

　　此外，講話時，他還會運用口語技巧，如邏輯重音，「每一句話當重音放在不一樣地方時，它所表達的意思或隱藏的意思，就會不一樣。」

　　以「這本書是小明送給我的」這句話為例，當把重音放在「這」時，可能就意謂那本書就不是小明送的；當重音是下在「書」時，可能意指那把椅子不是小明送的；如果重音是下在「是」時，就表示書是小明送的，不是別人。

　　黃逸豪提點，邏輯重音在表演中是極為重要的基本功，「很多時候是靠邏輯重音去做翻轉，我的重音只要下得對，你就不會去想聯想到我真正要給你的笑話，然後再冷不防地給你，就會讓你哈哈大笑。」

　　而在演出時，黃逸豪一定會去觀察觀眾所有的反應。有時，觀眾在演員丟完笑話後，可能是哈哈大笑，或是沒有反應，或是發出一聲哦；此時，他就會針對他們的反應給予不一樣的反饋，例如他在表演時固定會用的技巧──現卦，就是在現場臨時想到的笑點，觀察到觀眾的反應時，臨時做的變化。

破壞腦中機制 解放觀眾思想

　　在臉書粉絲專頁，黃逸豪的自我介紹中，有一句讓人印象深刻的句子──「喜歡用邏輯分析毀壞觀眾三觀」，令人相當好奇這句話所指為何？

　　黃逸豪解釋，「我自己很喜歡這種邏輯性的笑話。有些句子，很多時候是習以為常，都沒有在意，聽完就算了，但深思之後，就覺得不對喔，這東西有點不對勁！再重新去做邏輯分析，就會發現完全不是這個意思啊！」

　　黃逸豪以大家熟知的一句話，「女兒是爸爸上輩子的情人」為例，原意看來非常浪漫，但經過邏輯分析後，卻有了不同意思的拆解：

　　如果爸爸是女兒上輩子的情人，身為一個女生，你上輩子的情人，這輩子變成你爸，生出這輩子的你。你這輩子的情人，下輩子一樣變成你爸，再生出下輩子的你。如果你這輩子沒談過戀愛，就沒有這輩子的情人去生出下輩子的你；你這輩子沒談過戀愛，這輩子就是你最後一輩子。

　　只見黃逸豪臉不紅氣不喘，連珠砲一次說完。他說，這個笑話在演出中相當成功，「當你破除了邏輯上的東西，觀眾會爆炸地笑出來，那種笑聲跟一般笑聲又不同，你會覺得破壞了他們腦中的一種機制，觀眾會心想：我以前怎麼沒有想到。」與此同時，觀眾的思想也得到釋放。

　　「就端看用什麼角度去破解，當一件事明顯在邏輯上有謬誤時，找到那個足夠驚爆的點，就會是個很好的笑話。」黃逸豪說。最後，他也期許自己，之後每一年都能有專場巡迴，並希望在表演中，多加入社會議題的探討，藉由演出能喚起大家對這些議題的關注及省思。

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