一、作者寫詩背景

　　黃庭堅（1045-1105），字魯直，自號山谷道人，晚號涪翁，洪州分寧（今江西修水）人，其為蘇門四學士之首，曾任秘書省校書郎等職，後屢遭貶謫，卒於貶所。其兼擅詩詞文賦與書法，尤長於詩，與東坡並稱「蘇、黃」，兩人同為奠定宋詩特色與風格的主要代表詩人。庭堅的創作與理論雖不及東坡，惟影響深廣，蔚為江西詩派。有《豫章黃先生文集》。庭堅是一位率真任情之士，一生樂天知命，不慕名利；尤其情感真摯，胸懷坦蕩，性格剛健正直。其與黃幾復為同鄉好友，年少即相往來，友誼誠篤。神宗熙寧九年，幾復同學究出身，二人在京城短暫相聚後，即一別十年；庭堅作此詩時，監德州（今屬山東），幾復則知四會（今屬廣東），時神宗元豐八年春天。全詩主要在抒發對幾復的思念之情，呈現出友情的真摯與可貴。

二、格律上的拗救

　　庭堅作詩提倡「拗體」格律，所謂拗體，是律詩絕句之平仄不依常格。又分拗律與拗句兩種：拗律是平仄地交接，使詩的音調反常；拗句是句法組織的改變，使文氣反常。而拗句創始於杜甫，至庭堅乃變本加厲，所以拗體成為庭堅詩的一大特色。

　　本詩調譜為七律平起首句不入韻式，押下平聲十蒸韻，平仄拗救情形如下：

我居北海君南海　　仄平仄仄平平仄　　
寄雁傳書謝不能　　仄仄平平仄仄平　　
桃李春風一杯酒　　平仄平平仄平仄　　屬當句救。第五字拗，第六字救。
江湖夜雨十年燈　　平平仄仄仄平平　　
持家但有四立壁　　平平仄仄仄仄仄　　屬對句救。第五字和第六字皆拗，對句第五字救。
治病不蘄三折肱　　仄仄仄平平仄平　　屬當句救。第三字孤平，第五字仄改平以救。
想得讀書頭已白　　仄仄仄平平仄仄　　
隔溪猿哭瘴煙藤　　仄平平仄仄平平　　

三、用典上的探析

　　全詩無一字無來處，唯讀來毫不晦澀，無有虛矯。八句一氣湧出，既靈活轉化典故，豐富深化詩的內涵，以《左傳》、《史記》散文式語言入詩，增添詩蒼勁古樸的風味，其中「持家」一句兩平五仄，「治病」一句順中帶拗，尤表現庭堅兀傲奇峭的詩風。

　　而善於用典亦是一大特色，按詩家在寫作上，每喜用事或用辭（援引故實或引用成辭）。用事的目的不外（一）以簡馭繁，如「雁足繫書」背後有曲折的故事，剪裁入詩，便可減少很多文字的累贅。（二）據事類義，援古證今，為議論找證據。（三）用於比況與寄託，心中不便言明的意思可藉典故委婉代言。至於引用成辭，一則此有來歷的字與辭，曾經古人選用，必然適於表達某種情思，二則除了此字和辭本身的意義外，尚可思及其出處詞句的意義，多一層聯想。因此詩家賦事抒懷，並不避免用典。用典之法，又可分正用（亦稱明用）、暗用、反用、借用、活用幾種。

　　黃庭堅詩作的特質為「點鐵成金」、「奪胎換骨」和「以俗為雅，以故為新」。他認為巧妙運用前人著作中的佳句善字，可以為自己的作品增輝。以下說明本詩用典之法，證明「字字有來例，句句有新意」：

（一）「我居北海君南海」：我住在北海，你住在南海。說明二人南北分離，相隔遙遠。此為思友的餘想「寄雁傳書」的原因，極富概括性與真實性。＜左傳˙僖公四年＞：「君處北海，寡人處南海，惟是風馬牛不相及也。」原指楚成王拿來質問齊桓公興兵犯界的前提。本句屬借用，借其辭而捨其事，使詩句典雅。詩人用典面之意，概括二人僻守海隅之境，起勢突兀，用「海」指居處，見海天茫茫，突顯二人相隔遙遠，然而相思甚深。（當時黃庭堅在德州德平鎮，近渤海；黃幾復在廣州四會，近南海）

（二）「寄雁傳書謝不能」：想要請託雁鳥傳書信給你，雁鳥都推辭不能送達。雁不能通靈為人送信，縱使可以，雁足所繫之書終究無法傳達至遠在南海的你手中。「雁傳書」取自＜漢書˙蘇武傳＞「雁足繫書」的故事，是漢使者向匈奴王編造的假故事；並融合古人「雁止衡陽」（元與恭「雁到衡陽亦倦飛」詩句）的說法。「謝不能」出自＜漢書．項籍傳＞：「東陽少年殺其令，相聚數千人，欲立長，無適用，乃請陳嬰，嬰謝不能。」本句屬活用，化用「雁足繫書」與「雁止衡陽」二個典故，並以「謝」字畫龍點睛，表達無限歉意，承接上句，相隔自然通魚雁，但詩卻出人意表，鴻雁竟拒絕傳書！用「謝不能」，使陳舊變為新奇，是「點鐵成金」。此句又將鴻雁擬人，感情湧現。句中不見任何與「雁止衡陽」有關的字眼，堪稱「不著一字、盡得風流」。

（三）「桃李春風一杯酒」：想當年，我們在桃、李花開的春風中相聚一起，舉杯暢飲。敘說昔日良辰美景的美感與把酒言歡的喜悅。此句可能引用自古人詩中常用的熟語。如「桃李」也許引自李白＜春夜宴桃李園序＞「會桃李之芳園」。

「春風」或許引自孟郊＜登科後＞「春風得意馬蹄疾」。「一杯酒」或許引自王維＜渭城曲＞：「勸君更盡一杯酒西出陽關無故人。」此句或許是明用（引用成辭），但與下句形成「三疊句」（沒有主語、述語，只是一連串名詞及名詞性結構的排列。如馬致遠「枯藤老樹昏鴉，小橋流水平沙」就是此例。），這聯張耒譽為「奇語」。此聯屬於映襯法，今昔時空流轉對比中，情真意摯，為樂境和哀情的對照。有著暫聚之快意與久別之悵望。此二句情境的逆轉，使詩有拗折感，極富張力。述平常的事物，是陳言，但配搭得宜，創出清新雋永的意境。

（四）「江湖夜雨十年燈」而今一別十年，各自在江湖淪落漂泊，雨夜裡孤寂落寞，獨對著一盞孤燈。寫如今別後索居漂泊之況。「江湖」或許引自杜甫＜夢李白＞：「江湖多風波，舟楫恐失墜。」「夜雨」或許取自李商隱＜夜雨寄北＞「巴山夜雨漲秋池」，用熟語和用典一樣，都是套用古人舊有的東西，而推陳出新。，雖是慣見的熟語，卻以俗為雅，翻出新意。借思故友，實寫自己。詩人情感的生發與深化，全任由兩句各三組名詞所構築的時空場域的移轉、躍動，而一一流洩，其懷念之情溢於言表。

（五）「持家但有四立壁」雖然你生活困苦、家徒四壁。此句感嘆故人主持家計的艱難。＜史記˙司馬相如列傳＞：「家居徒四壁立」司馬相如未成名前，家境困窮。正用，既用辭，又用事，而「四壁立」作「四立壁」，「立」字轉品，立意更新。從故實看，又含對老友的期許，有著安貧樂道的勉勵。

（六）「治病不蘄三折肱」但你的才能不須經多次試用就已具備。誰說良醫一定要三折肱，如同良臣不必三黜，希望老友諸事順遂、長才大展。＜左傳˙定公十三年＞：「三折肱，知為良醫」意指辦大事要幾經挫折，累積經驗，才能成功。感嘆幾復十年間不斷「折肱」。此句是反用，反其意而用之，然推翻「三折肱」，卻保留「知為良醫」（「治病」），用典上一正一反，構成語意上曲折反覆。一方面積極肯定幾復的幹才，才能像良醫一樣醫治民間疾苦；一方面暗自替其抱不平，為何宦途多舛，至今始終有志難伸。表現出黃幾復廉潔幹練，剛正不阿的性格。

（七）「想得讀書頭已白」料想你依舊奮勉讀書，頭髮早已灰白。設想朋友皓首讀書的景況。此句未必有典故可尋，或許引自杜甫＜不見＞：「匡山讀書處，頭白好歸來」。與其說是用典，不如說此為憑空想像之詞（懸想的示現），不能釋懷的是為何皓首窮經仍不受重用，果真是百無一用是書生嗎？慨歎溢於言表。

（八）「隔溪猿哭瘴煙藤」那琅琅的讀書聲，卻只有猿猴在瘴癘中傳來的悲鳴聲，隔著溪水與你相應和著。或斷引自杜甫＜九日＞：「殊方日落玄猿哭，舊國霜前白雁來。」師其詞而不師其意，亦存此說。此烘托渲染出幾許悲涼的意味，如此藉景襯情，無論視為正襯或反襯皆可。此時不變的猿哭，依然淒厲；變的是寒窗白頭書生的琅琅書聲，轉趨昂揚。哀與樂之對比，益顯出氣節。

參考書目：

（一）劉大杰《中國文學發展史》，華正書局。
（二）張夢機《古體詩的形式結構》，駱駝出版社。
（三）周振甫《詩詞例話》，五南圖書有限公司出版。
（四）《宋詩鑑賞辭典》，上海辭書出版社。
（五）霍松林的《江湖夜雨十年燈──說黃庭堅〈寄黃幾復〉》，中華書局《古典詩詞名篇鑒賞集》頁129-136。
（六）三民版第四冊高中國文教師手冊。
（七）龍騰版第四冊高中國文教師手冊。

撰文者：硯琇／國立台中女中實習老師
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「遙光先生： 
拜讀傳統中國文學電子報第一五五期『談譯音字的音讀』，深有同感。舉例來說，現在誰還會把「滑稽」讀作「古基」？我個人以為，語言是實用的東西，是可以與時俱進的東西；拘泥（「居尼」還是「居逆」？）在古文的用法，對於中文來說只會造成發展的限制。我不是認為遵循傳統的用法不好，而是認為中文應該要更有包容性。例如，時下青少年的口語「醬子」、「釀子」、「了不了」，透過網路文章的傳播，其實大家都已經能接受、理解了；可是，似乎有一些國文老師就對這些新語言頗不能認同。可是，「五四運動」時所提倡的「我筆寫我口」，當初不也是遭到一大堆人的反對？
針對譯音的問題，個人有一些想法： 
原作者康老師有提到： 
『Firenze：是義大利中部的名城，瀕阿諾河，風景綺麗。徐志摩譯為「翡冷翠」，一般則依其英文Florence譯作「佛羅倫斯」，也有譯作「佛羅倫薩」的。』
這讓我想到一個問題：中文譯音該用哪個語言來翻譯？應該有不少人注意到，「德意志」是德文音譯，而非英文音譯。可是，大部分的國人只知道德國叫「German」。其實，我的想法是：依該國語言的讀音也好，依英文的讀音也好，只要一致就可以。
康老師又舉另一個例子： 
『Henry Kissinger：是美國總統尼克森重用的國務卿。國內譯作「季辛吉」，港澳地區多譯作「季辛格」』 
我記得某次我讀香港的報紙時，在它的體育新聞版看到籃球明星「白賴仁」此人，一看照片，才發現原來就是「Kobe Bryant」，國內通常翻譯成「布萊恩」。我猜想因為港澳通常使用「粵語」而非「北京話」，所以會有這種差異。或許在某種方言裡，「可汗」和「克寒」是同音也不一定。
我的想法是，政府或是有公信力的學術機構，應該要成立一個統一翻譯名詞的單位。畢竟中文不是拼音字，不容易猜到原名是什麼。之前曾看到某報上刊載「美國紐約州議員喜萊莉的民意支持度為黨內最高」，我想了半天，才發現原來「喜萊莉」就是前美國第一夫人「希拉蕊」。譯音不統一，對於接收國外資訊是很大的阻礙。而只要有了統一的翻譯名詞，至少可以有統一的翻譯表，可以避免對照錯誤。
一些淺見，尚祈指正。」〈林彥斌〉

自古以來，語言文字的變遷就是一場舊與新的拉鋸戰，在新與舊的對抗中，取得大多數認同的約定俗成者獲勝！所以，我們可以看到新語言文字的獲勝，但有更多古老的語言文字也被保留下來。有政治力的介入，雖然可以使這種拉鋸戰獲得一些改善，但是好是壞？卻沒有人能判定。

就像是大陸推行簡體字，幾十年來，確實讓中文難以書寫的情形簡化，然而，這樣的推行大大的影響了文字學乃至文字學的研究與考證。同樣的，如果有公信力的學術機構所翻譯出來的名詞竟不為民間採用，我想，這也是另一個問題。

不過，有問題並不代表就沒有解決的方法，我們仍期待著學者專家能重視這樣的問題，為當前翻譯混亂的問題，提供一個有效解決的方法。

另外，藝文活動區本週新增「基隆市海洋小說創作獎」以及東吳文藝研究社司馬中原的演講，歡迎有興趣的網友前往一觀。

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