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阿莫多瓦再攜手潘尼洛普：《平行母親》的命運交錯
【閱讀重點】
1. 西班牙名導阿莫多瓦和國際巨星潘妮洛普在電影《平行母親》中再次合作，爭取西班牙哥雅影展與奧斯卡獎肯定。
2.《平行母親》劇情中，中年熟女、未成年少女同時懷孕，在命運的交錯中呼應名作《單身女子蘿西塔》與《長夜漫漫路迢迢》。
3. 詮釋母親角色橫跨20年，潘尼洛普當媽後更懂劇中角色掙扎。
2021 年阿莫多瓦 (Pedro Almodóvar)和潘妮洛普・克魯茲 (Penélope Cruz)再度攜手合作的《平行母親》(Madres paralelas)，於今年二月 12 日舉行的西班牙哥雅影展中，在最佳女主角、最佳影片和最佳導演項目中依然獲得提名，只是三項皆鎩羽而歸。
約莫與此同時，在大西洋岸的奧斯卡金像獎，《平行母親》獲得最佳女主角和最佳配樂提名，將於3月27日揭曉，平行時空中，哥雅影展和奧斯卡，同屬該國和全球影藝界最受矚目的頒獎典禮，《平行母親》的得獎命運是否如電影劇情般交錯發生，讓潘妮洛普・克魯茲繼 2009年的《情定巴塞隆納》(Vicky Cristina Barcelona)贏得最佳女配角之後，抱回奧斯卡金人呢？
爭取獎項不為個人成就，更盼西班牙電影受肯定
一如不少評論提到的，在西班牙，提名是對阿莫多瓦和潘妮洛普・克魯茲終身成就的肯定，得獎已不是他們個人或哥雅影展的必要考量，而奧斯卡獎，對於一個致力國際化的演員和國家而言，自然意義非凡。然而，更重要的是，電影的內涵與主題，導演與演員呈現與表演的方式，才是大眾關注的實質與核心所在。
《平行母親》以西班牙 2007 年通過的「歷史記憶法」為片頭和片尾情節，由 Janis 央請 Arturo 的私人基金會協助，考古挖掘內戰時期被佛朗哥陣營屠殺亂葬的親朋屍骨，還予受害人應有的尊嚴和埋葬。這一開始的六分鐘劇情，將觀眾帶往一條西班牙內戰和轉型正義的政治想像，然而，一通電話忽地急轉直下，Janis 和Arturo 一番雲雨，劇情走入歧路花園般，來到探討親情糾葛、母女關係的《平行母親》主軸。
熟女、少女同時成單親媽，命運交錯考驗人性
Janis 是一位年近中年的熟女，而 Ana是一位尚未成年的少女，兩人同時懷孕，兩位單親母親的身分在醫院相遇，同時生下了女兒Cecilia 和 Anita。 Janis 滿懷喜悅，知道孩子的父親是誰，為新生命的到來滿心欣喜；父母親早已離異的Ana則怨懟、後悔與惶恐，不確知肚裡的孩子的父親是誰。
Janis 獨立撫養女兒，Ana 原有母親 Teresa 可以協助，然而 Teresa 獲得夢寐以求的舞台劇角色，巡迴演出羅卡的《單身女子蘿西塔》(Doña Rosita la soltera)和尤金・歐尼爾的《長夜漫漫路迢迢》(Long Day's Journey Into Night)，無暇照應女兒和孫女。
Janis 雖然確知孩子的父親，但是當孩子的父親Arturo，在兩人分開多時後前來探望時，一句「我覺得那孩子不是我的」，觀眾已然知曉情節的線圈將如何纏繞了，平行母親的命運從此火線交錯，又因 Anita 的猝死，考驗著片中的母親 Janis 和 Ana 的互動，以及人性的考驗與抉擇，這也是潘妮洛普・克魯茲詮釋這個情感轉折角色的挑戰。
母愛的甘苦，潘尼洛普當媽後更懂
《平行母親》是阿莫多瓦擅長處理「母親」系列的劇情片，一如《我的母親》(Todo sobre mi madre)、《玩美女人》(Volver)、《沈默茱麗葉》(Julieta) 都著重在母親的角色，或母女關係的議題，這些類似主題的影片裏，男人總是在「全知的缺席」和「在場的無知」的角色中翻轉，換言之，男人是造成女人悲情命運的關鍵，但常是不聞不問；在女人面前，總是不願負責任，狀似無辜又無知; 而女人這廂，總是為母者強，凡事一肩挑，無畏勇敢地獨行。
《平行母親》是潘妮洛普・克魯茲再度展現母愛天性的佳作，已是兩個孩子的母親，演起母親的角色情感豐富收放自如。從《我的母親》、《玩美女人》、《為愛而生》 (Mama)，不論是不惜因病(愛滋病、癌症)生下孩子，或是單親母親的角色，潘妮洛普從20餘年前的青澀母親角色，到演出《平行母親》中生女、養女都不屬於自己的母親，失去孩子的痛，為母最知，或許是這部影片的宣傳劇照用了乳頭和一滴母乳懸而未落的意涵。
《平行母親》其實具體描述了三位母親的境遇：Janis，Teresa 和Ana母女；背景敘述則追溯到 Janis 的奶奶和母親，三代三位母親都是單親相傳，甚至隔代教養 (Janis 由外祖母扶養)，含辛茹苦，將女 (孫) 兒撫養長大。這平行對照之下，Janis 和Ana 兩家族，男人缺席的母系家庭，反映了傳統與現代的轉變，在血濃於水的親子關係和女性追求個人自由與夢想之間拉鋸，夫妻關係的緊密或疏離，也決定了下一代的幸福與命運。
腳本呼應劇中劇，爬梳歷史承先啟後
阿莫多瓦在Teresa 和 Janis 的談話腳本中，雖然輕描淡寫鑲嵌了《單身女子蘿西塔》和家庭悲劇《長夜漫漫路迢迢》這兩部作品，作為Teresa熱衷舞台劇演出的告白，細心深究的觀眾，隱約可以體會片中有意無意投射到《平行母親》劇情的發展：蘿西塔一生獨身等待守候，相信已婚表哥從阿根廷捎來的每一封情書，告訴她總有一天會回來娶她長相廝守。《長夜漫漫路迢迢》則是描述不負責任的一家之主，自顧堅持，拋妻棄子 (包括疏於照顧)，造成家庭不幸。
的確，Janis，猶如相信愛情的蘿西塔，最後和 Arturo結合，兩人再度孕育了新生命；Teresa 和Ana 母女，承受他們離去的丈夫 (父親) 留下難以縫合的創傷；命運似乎再度交錯，另一個三代母女家族 (Teresa, Ana, Cecilia) 繼續單親母親的角色。
電影的最後十六分鐘，也是Arturo一通電話，回到片頭「歷史記憶」的情節，完成十具骨骸的挖掘。如此片頭片尾的舖陳，頗顯牽強，恐是阿莫多瓦遷就政治正確性的爬梳；只能說 Janis 作為一個女兒和母親，成為家庭的維繫，為了彌補先祖和家族遭遇的不幸，踐行了轉型正義的行動。
文/ 張淑英 (清大外語系教授)
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