二○○九年夏天，我因吸食毒品罪嫌遭到逮捕，在社會上引起軒然大波。很多人因為我犯下的罪行而遭受無辜的牽連，首先，我想對支持酒井法子的國內、外粉絲與廣告贊助商、廣告公司，以及幫助我推出自有品牌的贊助商、工作人員致上最深的歉意。另外，我也必須向在演藝工作上與我合作的各位以及唱片公司的工作人員、經紀公司的前輩與後進、經紀人和工作人員致歉；我真的非常對不起各位。

　　至今我曾吸食毒品約十來次，儘管內心百般不願，我還是重複了相同的錯誤，直到被捕。我明白這是絕對不能犯的錯誤，卻還是沒有勇氣對它說不。身為一個藝人、身為一個老大不小的成年人，我實在不應該這麼做，請容我在此深深反省。

　　想當然耳，我受到了社會大眾嚴厲的批評。我親身體驗到，自己失去了多少重要的寶物。那個夏日長夜是個分界點，我的人生在之後起了巨大的變化，每當我想起什麼、思考什麼，便忍不住潸然淚下。這次的風波為各位粉絲和相關人士帶來這麼多麻煩，我也受到嚴厲的教訓；我在此鄭重發誓，再也不會沾染毒品了。

　　案發後的這一年多，我一直過著躲躲藏藏的生活，悶悶不樂地躲在自己的保護殼中。儘管周遭朋友總是溫暖地鼓勵我，直到案發過了一年多─也就是最近，我才開始多了一些積極向上的勇氣。
由於犯下這滔天大錯，我被經紀公司開除、世人也放逐了我這個藝人。我深深了解到，仍在緩刑期間的我，現在應該嚴加自律。對於未來，我並沒有具體的規劃，只希望不要再過著躲躲藏藏的人生，當個坦蕩蕩的人。

　　老實說，如果可以的話，我並不願意再想起那件案子。我希望它能在大家的記憶中消失、風化，但也知道現實並沒有這麼簡單。只要我以酒井法子的身分出現在大家面前，大家就會牢牢地記住那件事。既然如此，我還不如忍住傷痛、正視自己的記憶，將我所知道的真相傳達給大家。不論是報章雜誌或電視新聞，都針對我的案子、我的生平、境遇發表了如洪水般洶湧的報導。其中有不少錯誤的訊息，也包含了一些毫無根據的猜測。既然這段記憶無法磨滅，我至少有義務將真相告訴社會大眾。

　　即便是受到他人勸誘，我本身還是使用了毒品。這個事實，是無論如何都無法抹滅的。

　　我認為，向社會大眾說明案件始末，也是上天交付給我的贖罪任務之一。

　　我從十四歲起便投入演藝圈，我認為這是個能為觀眾帶來感動、勇氣和喜悅的工作，因此對這圈子一直感到很自豪。

　　我不知道今後的自己能做些什麼，但我想報答迄今一路支持我的人們，也希望將來能從事為大眾謀福利的工作。

　　假如《贖罪》這本書能為某個人帶來一絲絲的幫助，便是我最大的榮幸。

　　真之介，我對你的鑑定，是不會看走眼的，
　　我可是拿了自己的一生幸福下注啊！

　　時值十九世紀中的幕末，時局紛擾，地點是京都。

　　在面對三條通的一排店舖中，有一間新開的古董店；店舖的年輕老闆真之介正值新婚，而妻子是他原先工作的另一間老牌古董店的千金小姐──柚子。真之介達成岳父一年前隨口說出千兩聘金和擁有自己店舖的要求，而柚子的父親卻翻臉不認帳，兩人只好留下千兩聘金後私奔，共同經營真之介自己的店面。

　　兩人雖然年輕，但他們不僅對於物品，就連對於「人」也具備了高超的鑑賞力，從選擇物品以及對物品的看法，就可以輕易的了解一個人的本質。雖然店舖經營順利，也靠著兩人對於物品和人的鑑定能力解決了許多難題，真之介始終介意岳父不願承認兩人成婚一事，而自己的身世之謎也讓他懸念不已，但卻只有包裹當年襁褓的上好布料和遺留的小金佛像可成為線索。

　　就在真之介再一次前往岳家，希望岳父能夠承認這段婚事時，一群武士叫囂著衝進岳父經營的茶具店唐船屋，原來是柚子的哥哥和原本與她訂親的茶道掌門人之子因故被捕；態度原本傲慢的岳母放軟了姿態，請求真之介去和武士們交涉，遭到浪人武士刁難的真之介，不願就此打退堂鼓，竟提出了一萬兩黃金的鑑定賭注，交換大舅子一行三人……。

獵書去→

　　《咆哮山莊》（Wuthering Heights），像一個屬於鬼魅世界的名詞，一旦接觸之後就塵封在很底層、很底層的記憶中，融化在回憶的鎖鏈裡，待再次聽到這樣一個名詞時，才會突然驚醒似的，對它做一番回想、摸索。

　　國中時，姊姊從圖書館捧回了一本梁實秋翻譯的《咆哮山莊》，當時她很興奮的跟我說，梁實秋翻譯《咆哮山莊》是在戰時的防空洞中完成的，我聽了這樣的敘述，腦海中突然浮現梁教授蜷縮在戰時防空洞內，微弱光線下，身軀緊挨在一只皮箱似的東西前，盡可能以平靜專注的心情一字一筆的完成他的譯作；當時心想，這是一個多麼傳奇的書後故事，而且有些觸動人心；潛伏在戰爭的悲慘世界裡，「文學」仍然還被珍視的流傳下去。

　　1942年，梁實秋先生翻譯的《咆哮山莊》出版印行。想不到的是，五十多年後，自己竟有機會參與這本書的編輯，也是一種奇遇吧。

　　重新對《咆哮山莊》做了一些檢閱，發覺艾蜜莉．勃朗特的這本創作，似乎不僅僅是讀者對它的「愛情想像」而已，因此對近年來的學術意見，做了一些瀏覽，其中，「荒原愛情」、「荒原本能」、「女性意識」、「惡棍英雄」（villian-hero）等等，曾被大量、廣泛的提出。「荒原氣質」是艾蜜莉這本小說最強烈的特質，她用一種野性的蠻橫舖述了一種人性的撕裂和扭曲。當殘暴的希茲克利夫出現時，他毫無人性的凶暴，讓人在想像他的臉孔時，為其增添了一重重深黑如夜色鬼魅的陰影；當美好人生象徵物出現眼前時──例如年輕的凱撒琳．林頓那嬌好的模樣──你幾乎是不能相信，他會有這一番強烈的「殘苛」手段。但是在這一番「惡棍」式的作為出現前，希茲克利夫經歷過一番轉變，使得他變成「惡棍英雄。凱撒琳．恩蕭接受哀德加．林頓的求婚，劃斷了他與《咆哮山莊》人性的連結，他變得殘忍了，在小說後半部，希茲克利夫施展他的復仇計畫，他似乎是在重重疊疊的過往人生中，掙扎得要解開出一條解脫的幽徑；因為他愛凱撒琳．恩蕭愛得深刻、透骨，他不能忍受一絲一毫的背叛。

　　「苦痛」是在咆哮山莊的流浪兒身世、階級迥異的差距下吞蝕了人性原本單純的澄淨之心。艾蜜莉．勃朗特以一種野蠻、恐怖、神秘的筆觸描述了她的荒原世界，深沉而強烈地震憾無數世代的人。通常人對愛情的想像是一種浪漫、溫暖的感觸，縱使是悲劇情節，也應該有無限濃密的愛的感覺；但在《咆哮山莊》裡，是一種「苦痛」的繩索結紐著，希茲克利夫「迷戀」愛情的方式是結束一切美好的可能，他說：

　　「我沒有憐憫心！我沒有憐憫心！蟲子越是苦痛，我越想擠出它的五臟！這就是教訓；越是增加苦痛，我越是用力的壓碎。」

　　這樣殘酷而冷峻的形象，在電影情節中，往往竟被抹上一種同情之感，因為階級的迫害，使得希茲克利夫的凶殘與罪孽，變得情有可原了。

　　在艾蜜莉的詩作中，她石楠、狂風、暴雨，一直不斷地出現在她的詩句中，在詩歌想像的世界中，她編造出野林、狂風、風暴，以及一個叫做「貢達爾」的虛構王國史詩。有一種「曲折離奇」的氣氛散布在詩句中，最幽暗的荒原「石南叢」是一種鮮艷，她曾經在詩作中說：「我若祈禱，那唯一──啟動我雙唇的禱文只有：『請別擾亂我的心，給我自由。』」

　　隨著詩句在唇間啟動，《咆哮山莊》的謎底似乎也解開了，艾蜜莉有一首詩是這樣綿延的：「高處的石楠在狂風中飄搖，夜半的溶溶月色閃閃群星下，黑暗和光明歡聚在一道，若九天下墜而大地崛起雲霄，將人的靈魂釋放出陰鬱的地牢，碎了重重鐐銬，折了層層鐵柵。」很沉刻也極細緻地描繪出她筆下一切荒原的苦痛、瘋狂復仇的想像，不能再有第二人寫出這樣狂野的故事了。她說，在狂風呼嘯中，一切生來本純淨的靈魂因身世的曲折、人性的負擔而有不一樣的展現；「超出你自己之外，還有一個你的存在……」，所以《咆哮山莊》不能僅僅是一本愛情悲劇，隨著荒原的想像，人性的複雜及深邃也許正在另一個境地潛伏、等待著，伺機而動，像一股激流鑽進你的腦海，讓你在嘆息中掩卷苦惱。