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[兒童文學現場]─野獸進城二三事
文 / 賴嘉綾
圍繞著《野獸國》（Where the Wild Things Are）的電影和展覽，正在紐約熱鬧舉辦，請看紐約城裡和野獸國相關活動的第一手報導......
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| •野獸國海報。(攝影/賴嘉綾) |
這趟旅行，恰好趕上《野獸國》的展覽和電影，並不是半年前規劃時所知道的，幸好來自女兒的即時資訊，真是出乎意外地幸運。能夠從三部份來看這部作品「野獸：驚奇畫廊」（Wild Things：Animazing Gallery）、「摩根圖書館和博物館」（Morgan Library and Museum）和「野獸冒險樂園」（Where the Wild Things Are）電影。
野獸：驚奇畫廊（Animazing Gallery）
這是位於紐約蘇活（Soho）的「野獸：驚奇畫廊」，展出莫里斯•桑達克（Maurice Sendak）的原畫、手稿。就像展覽所引用莫里斯的想法：從沒想過要賣這些東西，太難割捨了，但是隨著年紀，想法會不同，即使到80多歲了，也算是另一種成長與改變。當然如果看到這些標價就夠咋舌的，只要是黑白真蹟就超過一千元，《胡桃鉗》（Nutcracker）的封面是水彩上色的，標價15萬元，對知名作家，如果臨老有這些計畫外的收入也是好事；沒有預算，我抱著多看多賺的心理來觀賞，只要看到就很棒唷！
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| •Animazing Gallery外觀。(攝影/賴嘉綾) |
展出作品從角色定稿前的塗鴉、鉛筆畫稿、限量製版的海報、海報原稿（New York Is Book Country、Harper's Publisher)、彩色原畫，最難忘的是野獸國裡阿奇的媽媽（Max's mother）的造型，他想了很久的，但是最後書上並沒有。看完展覽後，我猜想有些「好東西」大概都已經落入收藏家之手了，這裡大部分是小張的鉛筆粗稿，或並沒有成為書的草搞，但是能看到如讀本《小熊》系列（Little Bear）的造型圖，相當值得。
皮爾龐特摩根圖書館（The Pierpont Morgan Library）
皮爾龐特摩根圖書館是個私人收藏圖書館，外觀是幢精雕細琢的建築，有豐富的古書，從一樓大廳就挑高開闊精緻壯觀，在好幾個房間都放滿了整櫃的精裝書，雖然不能翻閱，光看書背已經很精彩了，收藏的古畫從十五世紀開始，這位收藏家買書癡狂，「過份」到他的財務顧問都禁止他買書，因為已經太多了；這次展出《野獸國》的原書部份手稿，是向費城的Rosenbach Museum & Library借來的，（RML是全世界收藏最多莫里斯•桑達克作品的地方），展出內容包括：原來設計的封面，後來的封面，還有最珍貴的最經典的那幾幅由小到大的跨頁。
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| •皮爾龐特摩根圖書館。(攝影/賴嘉綾) |
圖畫書原畫與一般畫展的畫有些不同，因為圖畫書原畫是為了做書，所以畫面上會有些尺寸標示，譬如說，會注明「裝訂邊」（gutter space），用來處理裝訂時造成的縫隙，或是角落留白所以尺寸要先說明，或是描圖紙上創作者自己做記號的「鋼筆畫」（pen and ink），「水彩」（watercolor）等，都成為圖的特色。欣賞圖畫書從看文字，看圖，到看設計，的確始料未及。原畫與成品有差距，很可惜沒有帶一本書對照，只能囫圇看。
這次的展覽可能為配合電影的上映，也在45年後將作者的理念進一步展示陳述，因為經過千百萬人閱讀後再放回一起的感想一定很不同。
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| •「野獸冒險樂園」電影海報。 |
「野獸冒險樂園」（Where the Wild Things Are）
回到電影的部份，嚴格地說，這是一部以閱讀書之後所發展做出的電影，並不是所謂以書改編而已。圖畫書中並不說明媽媽的角色或家庭狀況，單純從孩子的行為和反應和後來的想像出發，雖然靈感來自莫里斯•桑達克小時候的經驗，被歸類為半自傳體的故事，其實既不可愛也不詼諧，但能疏導孩子的情緒，隱示母親的關懷；就像所有莫里斯•桑達克的作品，少有童趣的，都是有所指，有所涵意。不明說的也會用圖暗示，讓情緒深沈到灰暗帶，再彈出期待，有願景的未來。
電影裡的阿奇情緒受到壓擠，沒有頃訴的對象，媽媽和男友調情，姊姊正值青春期，看到他受委屈都沒過去幫他一下，和朋友自顧自地離開，他那一幕站在桌子上穿著小狼裝大喊：「女人，餵我！」（Woman, feed me！）正預告他餓了，無法控制情緒的極限爆發，不像書上的關到房間自行想像，他飛奔，飛奔到媽媽追不上，看不見，找不到的森林。整個場景因為電影需要，放大變遠膨脹效果，所以野獸們的部落、追逐打跑、內部失和、那隻總是找麻煩的，就成為電影的主軸，概略地說，麥克斯的情緒被野獸的情緒取代，繼續發展為電影。承繼莫里斯•桑達克的不是只為了小孩寫作的觀念，電影也不是兒童電影，也許兒童時積壓的情緒到成年時會被繼續放大到無所遁形；我們每個人心裡的失望、憤怒、恐慌，都被拿出來，看完之後也許是更深的憂鬱，也許是全然的釋懷。 (更多內容請看[I read, I eat, I travel, I live] )
「好書大家讀」第56梯次入選圖書 故事文學組
《睏得不得了的熊》
林滿秋文；陳盈帆圖
出版社：美林傳播
適讀年級：國小中年級
推薦的話：沈惠芳（前國立政治大學附設實驗小學教師）
小黑熊很睏了，但天氣一直沒有變冷，小黑熊不知道自己究竟該不該冬眠。當小黑熊在雪地中睡著後，會遭遇什麼樣的命運呢？在隔年春天醒來或是一覺不醒？
全球暖化問題日益嚴重，人類過度開發，造成動物的棲息地消失或減少，生存受到威脅。作者在美國太平洋山道健行時，觀察到這個現象因而寫成這個故事，希望孩子關心暖化問題。
地球暖化會帶來什麼結果？當氣溫上升攝氏四度，全球40%的物種將面臨滅絕危機，生物必須遷徙至緯度或海拔更高的地方生活。然而對於原本生活在高緯度、高海拔等極限地區的動、植物而言，早已沒有逃避的場所。因此北極圈與高山的生態系，如北極熊、大貓熊等將是受地球暖化影響的受害者。
不僅如此，地球暖化還嚴重威脅海洋生態，也會擴大傳染病的版圖，造成人類健康的災難。地球只有一個，我們應該保護它還是繼續破壞它？魚與熊掌不可兼得，在自然環境與經濟發展之間該如何選擇？這是不容忽視的重要課題。
 《作弊》
作者：安德魯•克萊門斯文；唐唐圖；周怡伶譯
出版社：遠流
適讀年級：國小高年級跨國中
推薦的話：蕭蕭（私立明道大學中文系副教授）
理想、熱情、實踐，成功者必不可少的三要件。成年人如此，少年人更須如此。《作弊》這部小說雖以作弊為名，其實並無任何負面描述，也無任何弊端可言。小說中有的是充滿創造力與想像力的小小的小說家，創作者的角色，他是理想的象徵；他必須要有另一個充滿熱情的人，幫他燃起創作的意圖，鼓舞他，作為他寫下去的動力，這就是友誼或親情，生存不可缺少的熱情，這也是社會上經紀人存在的必要原因。結合這二者，踏出腳步，才是實踐；唯有實踐，才能達成夢想。《作弊》這部小說以十多歲的少女為主角，以傳播、出版的社會現況為背景，以完成理想為標的，結合校園的傳統功能，釋放出成長時必要的能量。對於少年及早發現潛能，有著極大的鼓舞作用。
 《星期三戰爭》
作者：蓋瑞•施密特著；吳宜潔譯
出版社：東方
適讀年級：國中
推薦的話：邢小萍（臺北市立北投國小校長）
星期三是臺灣國小學童的小週末。星期三會發生什麼有趣的事？這本《星期三戰爭》不是一本描寫真實戰爭的書，是一本發生在校園中的生活故事。書名中的戰爭，卻巧妙的包含了「雙關」的意義──作者的心理層面及故事中所關懷的美國歷史上重要的「越戰」。
「戰爭」對人類而言是一種難以言喻的苦難，沒有人喜歡戰爭，但自古以來戰爭未曾在人類的歷史退場！對上戰場的人而言，生命如累卵，生命可能在下一瞬間化為灰燼；對守候在家鄉的親人而言，有關戰爭的任何消息，都是既期待又怕受傷害……。
這是一本從主角──何令的角度來書寫的，第一人稱觀點的青少年校園小說。故事的背景發生在六零年代，整整一個學年，由於何令是班上唯一的基督徒，所以他星期三下午必須一個人上貝克太太的課，這是書名《星期三戰爭》的由來。貝克太太藉由讓何令自己閱讀莎士比亞的作品，很巧妙得讓名著與故事之間發生有機連結，也藉由名著的洗禮，讓何令經歷不一樣的青少年苦悶年代，進而開拓視野迎向挑戰！
 《我的家在蜜糖灣》
作者：海倫．庫伯著；余佑蘭譯
出版社：馬可勃羅
適讀年級：國中
推薦的話：杜明城（國立臺東大學兒童文學研究所副教授）
為孩子推薦讀物很容易面臨一個矛盾，如果一本書能令人一頁一頁的翻閱下去，內容又是那麼巧妙的傳達了人道精神，但由於寫實的必要，不免會穿插若干令人瞠目結舌的情結，這本書是否就應該被割捨？這問題隨著年輕讀者越來越多樣而愈形複雜。「童年純真」很可能只是成人一廂情願的想像，戰火中長大的孩子能夠有單純的成年嗎？詩人布雷克(William Blake)所描繪的童年不是既有「天真之歌」(Songs of Innocence)，也有「經驗之歌」(Songs of Experience)嗎？若是我們把這類書籍視為青少年啟蒙小說，不輕易低估讀者的鑑賞能力，就可以釋然推介了。單看書名，《我的家在蜜糖灣》很容易被意會成一本甜美的懷鄉之作，作者海倫庫伯(Helene Cooper)回顧她在賴比瑞亞的成長歷程。作者以編年體的敘述手法，平鋪直敘的引領讀者見識我們向來陌生的非洲動盪世界。隨著時間的緩慢推移，作者藉由家族的故事，一幕幕的揭示了賴比瑞亞的歷史、戰爭、性別關係與種族衝突。這是一部小說式的傳記，兼具報導文學的風格，作者的筆觸，辛酸中帶著趣味，目睹生命的殘酷又能持守幾分報人的超然，形成一種獨特的敘述魅力。「蜜糖灣」絕非甜美之鄉，通篇讀來，這地名簡直就是個反諷，但那也是作者魂繫夢牽之地。這種強烈的矛盾更為作品帶來無與倫比的張力。
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