筆者去年在倫敦聽過他的演奏，印象極為深刻。上半場他排出鮮少有人挑戰的全本柴可夫斯基作品七十二《十八首小品》，下半場則是李斯特奏鳴曲。無論是柴可夫斯基或李斯特，庫提榭夫都展現出鮮明的個人性格，音色琢磨和技巧表現更是卓越。很可惜，在今年蕭邦大賽中，筆者並未聽到去年那位意氣風發的庫提榭夫，但就技巧和音色而言，他的表現仍然極為優秀，絕對是當今樂壇新生代中的佼佼者，值得大家欣賞關注。

畢竟，比賽只是一時，演奏事業仍得看經年累月的不斷努力，甚至名次也不見得能保證事業。就以這次蕭邦大賽評審而言，法國鋼琴大師安垂蒙(Philippe Entremont)雖曾參加隆提博大賽和伊麗莎白大賽，卻都只是獲獎而未得到冠軍。但比賽提供他展現自己的舞台，年輕加上技巧卓越，音樂會馬上應接不暇。二十歲時指揮大師奧曼第(Eugene Ormandy)聽了他的演奏，立即安排他與費城樂團演出，更錄下拉赫曼尼諾夫數首鋼琴協奏曲。可以說，不過二十出頭，安垂蒙就已擁有歐美兩方演奏事業。他的履歷表沒有大賽冠軍可寫，事業發展之好，卻勝過絕大多數首獎得主。

評審席中的日本鋼琴家小山實稚惠(Michie Koyama)，則是另一種努力的典型。她1982年贏得柴可夫斯基大賽第三名，卻仍持續學習。三年後，當她終於自覺成熟，她以參加1985年蕭邦大賽當成自己的演奏評判。最後雖只得到第四名，仍不掩其耀眼成績。今日，小山實稚惠是日本最富盛名的鋼琴名家。她曲目廣泛多元，出版錄音多達二十四張CD(包括史克里亞賓鋼琴奏鳴曲全集等艱深作品)。在2006年六月，她更排出驚人無比，為未來十二年規畫的二十四套曲目，名為「小山實稚惠的世界—自琴鍵開展的浪漫之旅」演奏計畫，為日本樂壇立下震撼性的里程碑。再一次，小山實稚惠為我們證明，唯有努力敬業，才能得到世人的長久尊重。

二十一世紀都已過了十年，是該好好認識屬於我們這一代的音樂家的時候了。或許，就讓我們從庫提榭夫的演奏開始。

庫提榭夫鋼琴獨奏會

11月22日　19:30 台北國家音樂廳

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