以前有朋友告訴我，蘇東坡晚年從海南貶謫放歸，回到常州定居，逝世之處就在此地的「藤花舊館」，似乎難逃現代化的厄運，慘遭拆遷大隊的荼毒，拆了之後又新建了現代古蹟。因為我到得晚，無緣考察新修的藤花舊館，也不知道保留了多少東坡的遺韻。不過，東坡一生波折甚多，經常遭貶，曾被朝廷「恩准常州居住」，在常州（宋代包括武進、無錫、宜興、江陰、靖江）度過一陣子閒置的歲月。他有一首〈菩薩蠻〉詞，寫於元豐七年（1084），說的就是歸老常州的宜興（陽羨）：「買田陽羨吾將老，從來只為溪山好。來往一虛舟，聊從物外遊。有書仍懶著，水調歌歸去。筋力不辭詩，要須風雨時。」兩年之後，他重返政壇，早春再遊常州，就興致勃勃寫了膾炙人口的題畫詩〈惠崇春江晚景〉：「竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。蔞蒿滿地蘆芽短，正是河豚欲上時。」雖然沒看到新修的東坡故居，想到我的足跡能夠覆蓋東坡曾經親炙過的這片土地，晚宴又吃到了令他口饞的河豚，也就心滿意足了。

到達呂宮府的時候，聞香品茶已經到了尾聲，大多數人都已意態闌珊。老王與老季聽說我到了，倒是興奮得很，忙說研究茶的來了，給他玩玩宋朝的點茶。南京非遺文化研究所的朋友，有鑽研宋代點茶的，把茶粉研磨得極細，用茶筅在黑漆茶碗裡，模仿宋代點茶風尚，打出了厚厚的淡青色沫餑。老季是常州的著名書畫家，拿了一根長長的竹籤當畫筆，蘸上濃綠的茶漿，居然有模有樣的點畫出一叢竹篁。他一邊畫一邊抱怨，說茶沫會黏滯筆畫，所以不能連筆，要用點畫法方式來畫。我們都說，畫得不錯，再畫幅梅花吧。他又點畫了山石梅花，居然還有枯枝寒梅的韻味，引來了一片讚譽。

五代北宋的《清異錄》，託名陶榖所撰，書中有「生成盞」一則，說到有個福全和尚，能夠在茶湯的沫餑上寫詩。並排四只茶碗，他可以在每碗寫一句詩，成一首絕句。福全在茶湯中寫詩的本領遠近知名，引來了大批觀眾，都要看他顯示茶湯寫詩的絕技。福全後來自嘲說：「生成盞裡水丹青，巧畫工夫學不成。卻笑當時陸鴻漸，煎茶贏得好名聲。」《清異錄》還說，「茶至唐始盛。近世有下湯運匕，別施妙訣，使湯紋水脈成物象者，禽獸蟲魚花草之屬，纖巧如畫。但須臾即就散滅。此茶之變也，時人謂之『茶百戲』」。我看老季在茶湯沫餑上畫畫，藝術效果雖然遠遜宣紙上的揮灑，卻有新奇可觀之處，本領也不輸於福全和尚。不知道古人在茶湯上寫詩作畫，是否也用竹籤蘸點之法，還是用傳統的毛筆，飽蘸墨汁，在茶湯沫餑上展現書畫技巧。不管古人是用什麼書寫工具，我們過去總以為在茶湯上寫詩畫畫，是匪夷所思的技藝，當作神蹟來談論的，居然讓老季給掌握了，再現宋代點茶中「茶百戲」的奧祕，倒是讓我大受啟發。

老季畫完了山石梅花，問我要不要試試，寫幾個字，在茶湯上留個墨寶？大家都起鬨，說書法家總得留個字，算是給茶神陸羽上支香吧。於是，我也拿起竹籤，蘸了濃濃的茶漿，在新打出來的沫餑上寫了「奼紫嫣紅」四個字。真如老季說的，沫餑的黏滯性極強，筆畫不能連貫，只好斷斷續續，連點帶寫，勉強成書。南京的朋友又調製了赭紅的茶漿，說可以用來畫印章，於是，依從他們的主意，畫了一方印章。畫完看看，還真是有模有樣的「茶百戲」，雖然入不了蘇東坡的法眼，大概可以跟福全和尚別別苗頭。

文／江樂筠（新竹女中三年級）

當宣告獲釋的鐘聲敲響，她所夢縈的時刻來到，她的情緒平穩如一潭死水，或石膏像的皮膚。她勾住領口緩慢地上拉，布料上香皂味掃過鼻尖，裙襬下展露出光裸的腿、腹、胸，令她懷疑自己抽去的不僅是遮蔽，亦是她的業障及虛妄的清醒，所有不安皆退潮般離去，餘下一片柔沙的灘，讓她的雙腳淺淺地陷了進去。她坦然接受視線掃描，她知道自己是全然的安全，她幻化為可供雕塑的黏土，在台上遵從指示擺好姿勢，遏止任何關節的移動或肌肉的顫抖，她能感覺自己成了任何東西，諸如蘋果花瓶書本絨毛玩具或其他，總歸是同一類的，被拆解研究輪廓光影與色調，在最終才精巧地合而為一，伏貼在紙面。她回想自己執著畫筆以近乎虔誠的筆觸描繪他人的曲線，濕潤靈巧的筆尖細細舔吻出膚色，她知道如今自己亦將成為被予以此等殊榮的存在，並為此感到泫然欲泣的狂喜。

她能讀懂所有人眼中凝滯的專注，企圖參透她展現出的每一個渺小的奧祕，她是唯一。她看見成為線稿後空蕩的自己，即將填滿她的膚色髮色各占據調色盤一角，在洗筆筒裡打著旋散開，她是各種顏色的調和，並且在最後成為各種技法的拼裝，流暢的線條與依循道理的光暗，獲許擺上任何殿堂而不顯低俗，和世間所有媚俗區隔開來。

她的獻身是，以一種聖潔的態度，輕吻著濕答答的虹膜。

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前任屋主留下的窗簾薄而色淺，晨光隨著時間推移緩慢地浮起，浸潤整片地板。她顫顫地撐起身子翻下床，下體的嘔血與溽濕使得夜時淺眠的她驚醒數次，同時深怕自己將再一次看見一雙炬炬燃著慾火的眸，或感知到粗糙的指與舌正在肌膚表面遊走的觸感。（就算她已經穿著孝服麻木地參加完了那具軀殼的告別式。）

草草堆放在床旁的一山資料書因她一時的不慎而崩坍，她有些懊惱，但也僅止於此，下腹抽痛的肌群將她除生存以外的諸多行動扼殺。她跨越狼藉的臥室來到發散腥臊味的廁間，褪下內褲，皺著眉撕下瀕臨氾濫的衛生棉。縱然被暗紅黏腥的泥沼箝住四肢乃至於全身的感覺令人乏力且恐懼，她卻別無選擇。曾想嘗試過棉條，但卻作嘔地發現任何侵入皆令她覺得自己成為承載慾望的容器，難堪得讓她想要哭泣，她不得不屈就於自己的奮力抵抗。洗手台鏡面上半處在她搬進來的第一天便以封箱膠帶貼實，僅留下能同自己對話的雙唇，縱使她全然享受沉默，亦希求一處出口。

「我好累。」她面對鏡子蠕動嘴唇，總因黏稠的血而繃緊著神經導致她的委靡和頹喪，她必須乞討安慰，向自己，只有她是她永遠的盟友，旁人總會產生令人沮喪的分歧。她看著鏡面上唇片一掀一闔：「還有三天，撐過去就好了。」

她帶著滿口薄荷味回到房間，暫且將傾倒的書堆置之不理，兀自離開房間。這個處所位於頂樓，起先她只是需要一個能安穩畫圖的場所，卻在不知不覺中把生活的痕跡滲透進這小小的（而且不確定是否合法的）空間中，她退掉了逐漸閒置而退居無用的房，私自接管了整層樓的整治，將堆放在角落的破敗家具接手、轉賣或回收，四周種上不易枯萎的花草，使它的環境不那般凜冽而拒人，即便（以旁人的眼光來看）悲哀的是，沒有人會來的。

她走到外面收起曬在外頭的畫具，筆卷仍殘有稍許的霉味，她深知這是莫可奈何，認分地將畫筆擺好後捲起，走回屋內。子宮神經質的收縮明顯得令她亟欲流淚，她囫圇吞下幾片吐司卻不確定是否有飽足感，但惱人的不耐凌駕於所有感官，她便假定自己已經足夠，旋即推開了畫間的門。

松香水的味道俄傾間滲透她的肺泡，畫間正中擺著她昨晚剛開工的畫作，睡前蓋上的薄薄一層顏料已經乾得透徹，平塗的深色底將炭筆勾出的框範圍覆蓋不同的底色，她在調色板上擠上顏料後以微溽的筆尖一一沾起調和，側著筆貼上畫布，太乾了，她再摻了點油，以更加濃厚的顏色覆蓋底層。

她將筆腹浸入方才換過的洗筆液中，暗紅色在其中暈開，絲絲縷縷徐緩地擴散，她假想那是誰的血管，融化在其中，像那日，她鮮少日曬的肌膚在洗筆筒中緩慢侵蝕透明的水，令她將自己設作最終消失在海中的人魚，失去人形，留下折著多彩虹光卻極其易破的泡泡。

絕美的總是折壽、禍水。她何其有幸。

她又一次感覺到來自下體的流動感，當她張開雙腿，黏膩的腥臭味在空氣中放肆地徜徉，混雜血的鐵鏽和生命的殞落，她認定自己是個罪人，定期服刑，被殷紅的奔流日夜沖刷直到迎來它的耗盡，她暫且必須泅泳在那，肉體及其意識淺層，她追求的自由果斷地拋下她，她別無選擇，僅能等待著自己被蝕盡後頑強地重生。

她丟下筆，掃開侵占了房內唯一一方陽光的所有雜物，清出一塊界線分明的空地，光與暗，涼與溫，現實與虛妄，世俗與超然。她將自己全身浸泡在這份微溫的光池裡，光帶著城市的喧囂滲入闔緊的眼簾，和她的血脈。她感覺時間輕推著這份暖意緩步離去，她知道自己只能短暫擁有這份和煦，四周繁雜的拖累蠶食她的存在，拉曳著她往陰影的汙穢沉淪，她因不斷交替的潔與不潔而受傷，卻總在因反覆的吞吐而徹底絕望的前一刻得到救贖。

她的所有感官往眼眶聚集，作為告別的餽贈，沉入陰影。（下）

●決審記錄刊於聯副部落格http://blog.udn.com/lianfuplay

分裂　　文／張敦智

江鵬堅是律師，1979年12月10日發生的美麗島事件，許多黨外人士被以軍法、司法治罪，他擔任林義雄及楊青矗的辯護，踏入政治改革運動之路，並於1983年，當選增額立法委員。1984年，與關心人權運動與民主化的志工創辦台灣人權促進會，擔任會長。

二十四歲開始執行律師業務的他，在法界擔任許多組織、機構的職務。1986年，民進黨突破戒嚴、黨禁成立後，他是首任黨主席。從人權律師而參與黨外到民進黨，他的政治公職從立法委員，以「一屆立委，終身黨外 」以及「不信公義喚不回，誓為人權馬前卒」留下風範。

沉穩內斂、個性圓融的他，從黨外到民進黨，深獲敬重。1996年，當選補選之監察委員，並在1999年順利連任後，為彰顯監察機關應中立的色彩，註銷民進黨籍，停止政黨活動。他既調查林義雄母女血案，也調查雷震組黨案件，樹立監察委員不畏懼政治強權的作風。

出生於台北市大稻埕的江鵬堅，父親是1919年自福建泉州惠安來台營生的鞋匠。從鞋匠之子到民進黨創黨主席是他的故事。起於市井，從人權而政治，他的人生印記在台灣這塊土地，只有六十年。2000年12月15日，因胰臟癌病逝於台大醫院。他看到政黨輪替，民進黨在創黨十四年後，成為執政黨。

經常以「用未來看現在，以死亡看生存」的他，執著於「政治是良心事業」，深信「落花入土更護花」，像一位俠士，親和力強，贏得許多人的尊敬。他的墓園銘記短暫人生的美麗行止。