哪有生什麼病……

內容簡介：

　　人生是場綿延細雨，偶有暴雨狂風，那正是我活著的證明。

　　艾騰．伊格言執導作品《意外的旅程》原著作家，威廉．崔佛最動人短篇傑作！

　　美好糖衣下包裹的是苦藥，看似美滿的生活，實際卻帶來一身傷。

　　12則直抵人心的短篇故事，揭示人生種種窘迫處境，教你面向殘酷，直搗生活難處。

　　一切慣常景象被第二任妻子悄然摧毀的盲人調音師、以重現父母猙獰面目與對話為樂的孩子們……被喻為愛爾蘭契訶夫的威廉．崔佛，善於描寫小人物生命裡，那些不置人於死地，卻使人哭笑不得的窘境；也以溫暖筆觸賦予書中人物一點柔軟，一點堅毅。

　　人生的難像層緊覆全身的膜，起初你不以為意，它卻使你日漸發癢，潰瘍，喘不過氣。它時刻提醒著你：我一直都在。威廉．崔佛彷彿在我們耳邊低語：別急著剝去那層煩人的膜，像貓輕輕舔舐傷口，正視它，也呵護它，下一齣鬧劇就在拐個彎的街口埋伏，那又如何？

　　崔佛的字針針打在創口上，你痛著，卻也正通往癒合的路上。

作者介紹：

威廉．崔佛（William Trevor, 1928－2016）

　　愛爾蘭知名小說家，一生出版作品豐富，獲獎無數，國際上擁有極高的文學地位。他出生於愛爾蘭科克郡（County Cork）米契爾斯頓（Mitchelstown），童年時期生活在愛爾蘭，1954年起和妻子移居英國。他上過幾所愛爾蘭學校，之後進了都柏林的三一大學（Trinity College），同時也是愛爾蘭文學學會的會員之一。

　　崔佛做過雕塑工作，曾任教師，也在廣告公司寫過文案。他曾寫過童書、散文、舞臺劇、廣播劇和電視劇本，其中有幾齣電視劇是以其短篇故事為拍攝基礎。其作品《Felicia’s Journey》曾獲惠特比文學獎、週日快報年度選書，並於1999年由國際知名導演艾騰．伊格言翻拍成電影《意外的旅程》。

搶先試閱：

兒戲

傑若和蕾貝卡在一次痛苦的紛爭後，變成了兄妹。他們各自從不同角度見證了這場紛爭。傑若在這棟房子，蕾貝卡在另外一棟。兩年火辣的爭執吵鬧，相容，重修舊好，一再破裂又一再和解，極致的羞辱與排斥，構成了他們各自窺看到的荒謬戲碼。

這兩段糟糕透頂的婚姻裡，除了他們倆，沒有其他孩子。在最後一次充滿火藥味的爭吵結束，談到孩子的歸屬問題時，雙方意見竟出乎意料地一致。庭上認定，兩位當事人的決定要比離婚法庭的裁決更為妥善。傑若的父親，在整場事件中是無辜的一方，他同意為了方便起見，傑若應該跟他母親同住。蕾貝卡的母親，同樣是無辜的一方，聲明自己不適合繼續撫養這令她作嘔的婚姻所留下來的孩子，並且宣稱她也不可能再繼續在那棟屬於這段婚姻的房子裡住下去。她表示自己已有自殺的傾向，在那熟悉的環境裡只會使情況更加惡化；為了孩子好，她寧願承受失去孩子的痛。「她處心積慮。」另外那女人堅持這麼認為，最後發現事實並非如此，於是便成了定局。

一個暖和的星期三下午，追名贏得了達比錦標賽大獎，也是在那天，傑若的母親嫁給了蕾貝卡的父親。婚禮過後，他們四人排排站，瞇著眼迎向強烈的陽光，有人在替他們拍照。兩個小孩年紀相仿，傑若十歲，蕾貝卡九歲。傑若黑髮，非常瘦，戴眼鏡。蕾貝卡留有一頭紅髮，圍著圓圓的小臉蛋。她的眼睛明亮，帶點深藍。傑若的眼睛則是褐色的，帶點嚴肅。

兩人對彼此的觀感很中立，既不喜歡也不討厭：他們對彼此都不甚熟悉。傑若在這棟原屬於蕾貝卡的屋子裡，是個侵入者，但比起母親的離去，這實在算不了什麼。

「他們會習慣的。」婚禮結束後，蕾貝卡的父親在一家小餐館裡輕輕地說。

看著安安靜靜並排坐著的兩個孩子，他的新婚妻子說希望如此。

他們確實做到了。兩個無計可施，必須和睦相處的人，成了彼此的同伴。他們懷念過去；怨憤和失去拉近了兩人的距離。他們聊著每個星期天都會去探望的那兩個人，那兩個曾經舉足輕重的人，現在不但被打敗，甚至連位置都被取代了。

屋頂上，原來的閣樓已被改造成一個低矮的房間，有落地窗，以及一路延伸彷彿沒有盡頭的拼花地板。牆上有褪了色的淺黃櫻草花圖案，灑落的陽光幾乎讓蒙上灰塵的拼花地板成了白色的。房間裡沒有任何家具。狹長而傾斜的天花板上，垂掛著兩個光禿禿的燈泡。這個無人之境是傑若和蕾貝卡玩結婚離婚遊戲的地方——這是他們的祕密遊戲，只要有人進來，兩人就立刻閉嘴，以禮貌優雅的模樣來掩飾他們的小把戲。

蕾貝卡想起母親在午餐時痛哭，她在為蕾貝卡舀豌豆時，突然崩潰了。「怎麼了？」蕾貝卡問，看見母親猛的離開餐桌。她父親沒答腔，卻也離開了餐廳，過一會就聽見爭吵的聲音。「你在逼我恨你。」蕾貝卡的母親不斷尖聲嘶吼。蕾貝卡覺得隔壁鄰居一定聽得到。「你怎能如此對我？你在逼我恨你？」

傑若走進房間，母親正在擦臉霜。父親站在窗邊，看著窗外。他兩手背在背後，一隻手緊抓著另一隻，彷彿在竭力壓抑什麼。傑若害怕地走開了，他這短暫的出現完全沒有引起大人的注意。

「想想孩子吧。」蕾貝卡的母親轉為懇求的語氣。「為了孩子，請待在我們身邊。」

「妳這惡毒的賤人！」暴怒的氣話從傑若父親的嘴裡迸出。他的聲音古怪，雙唇無法克制地顫抖著。

這些在當時看似一了百了的場景，事後一一被這對置身事外的新夥伴審視著。少了怨懟，沒了痛楚；無情是他們的救星。靠著電視上各種資訊，一個不倫戀的世界就此在空蕩蕩的閣樓裡拼湊成形。「想想這個孩子吧！」蕾貝卡模仿著，傑若擺出他父親罵母親賤人時的嘴臉。有趣的是，這對不知檢點的男女，現在竟是那樣的一本正經。

「我真想不到怎麼會發生這樣的事。」傑若扮演的這位丈夫，說話聲音很沒說服力，不過該有的樣子還算過得去。「真想不到我當初怎會這麼蠢，娶了她。」

「可憐的女人，那不是她的錯。」

「就因為這樣才會出事。」這句話出自一部黑白老電影，經常被拿來套用，因為他們喜歡這句話的味道。

到了要上演愛情戲的時候，因為不知該如何搬演，只好輕聲咕噥地胡說一通。他們在閣樓裡胡亂走著舞步，假裝是在舞廳或夜總會，還給舞廳取名為紅寶石，夜總會叫做夜光光，這些名字都是從霓虹招牌上看到的。他們還給酒吧取名叫做蜜蜂膝蓋，蕾貝卡說這是最適合酒吧的名字，雖然那本來是間襪子店。他們還給一家旅館取名叫做閃亮大飯店。

「那種爛旅館？」傑若的父親就是這副不屑的口氣。「得先在門口繳錢，做一夜情生意的那種爛旅館？」

「當然不是，」回話就是這樣，「是很大間又豪華的。」

傑若和蕾貝卡在樓下看電視劇時，戲裡的怨偶總是吵個沒完，而那些場景他們都曾親眼見過。出軌的那一對總是出現在停車場，或大清早在無人的荒地裡幽會。

「天哪！」蕾貝卡看著螢幕上的情節輕聲驚呼。「他把舌頭從她嘴裡拿出來，真的。」

「她真的在咬他的嘴唇。」

「可是他的舌頭——」

「我知道。」

「好可怕。」

「聽著，妳就當愛德溫納太太，蕾貝卡。」

他們關了電視，爬上頂樓，一路上什麼話也沒說。到了閣樓，關上房門。

「好，」蕾貝卡說，「我是愛德溫納太太。」

傑若發出門鈴響起的聲音。

「哎呀，走開！」蕾貝卡兩眼發直盯著前方，門鈴聲又再度響起。她嘆了口氣，從地上站起來。一面嘀咕著，一面跑過去，假裝下樓。

「什麼事啊？」

「愛德溫納太太嗎？」

「是啊，我是愛德溫納太太。」

「我在書報攤的窗口看見妳登的廣告。叫什麼來著？好消息，是吧？」

「你究竟要做什麼？」

「上頭說妳有間雅房要出租。」

「什麼呀？我正在看《朱門恩怨》呢。」

「真抱歉，愛德溫納太太。」

「你想租房間？」

「我需要，是的。」

「那就進來吧。」

「晚上好冷啊，愛德溫納太太。」

「你不會是打算用來幽會吧？我的屋子可不許有這種骯髒事。」

「啊，真可愛的小房間！」

「如果真是用來幽會的，那一週至少要十鎊。若是叫應召女郎，那得再加十鎊。」

「我向妳保證，不會的，愛德溫納太太。」

「最近在報上看到一些很可怕的消息。選美皇后竟是應召女郎！不過前兩天的事。你打算把選美皇后帶進來嗎？」

「不，不會，絕對不會。我和一個朋友常去閃亮大飯店，不過那完全不一樣。」

「你結婚了？」

「是的。」

「我懂了。」

蕾貝卡的母親很想知道發生姦情的地方在哪裡。傑若的母親，在遭到類似的質問之後透露，幽會都在不同的地點——有一兩次是在情人的辦公室，在下班後，午餐，或是五點半的午茶時間。先是上旅館，最後是租房間。「太齷齪了！」蕾貝卡的母親哭喊到不能自已，蕾貝卡偷偷地溜走了。另外一頭，傑若卻沒走。他說接下來就是戲劇性的轉變，這個房間是重頭戲，不倫的背叛就在這裡發生。

「我受夠了這個糟糕透頂的爛窩。」蕾貝卡最擅長這種嗲聲嗲氣的腔調，像是被寵壞又愛使性子的孩子發出的怪聲音，幾年前她實地演練過一兩次，結果立刻遭到嚴厲喝止。……

探索寶島東海岸風情，發掘臺灣的另一種面貌

內容簡介：

　　在一青妙的作品中，往往可以發現最純粹的感動。藉由寫作，她不斷探尋、追索自己的家族史，一次又一次以自己的方式貼近這片土地，不僅為家族寫史，更為臺灣這座島嶼留下珍貴的側寫。這一回，在《溫暖的記憶，從這裡出發：一青妙的臺灣東海岸》一書中，一青妙將目光移到了基隆、九份、宜蘭與花東，不僅流連忘返，更要透過圖文並茂的紀錄，和讀者分享當地的一切美好。

　　在「基隆」這塊與她淵源最深的土地上，一青妙遙想著顏家的昔日風光，占地廣大的中正公園，過去正是她的父親顏惠民的出生地「陋園」，儘管如今已歸政府所有，她仍不禁在這裡緬懷無比親近的家族往昔。

　　一青妙為三星蔥餅著迷，而到「宜蘭」羅東鄉體驗蔥農生活，全副武裝練習栽蔥、洗蔥，初嚐所謂的「汗滴禾下土，粒粒皆辛苦」；又到頭城參加搶孤，感受臺灣民俗慶典的充沛活力與地方特色，「透過搶孤這項祭典活動加深和地方的關係、重新認識在地的歷史」。蘇澳冷泉、冬山河、幾米廣場，這些引人入勝的宜蘭景點也在在有她的身影。

　　一青妙更重回依稀留存在年少記憶中的太魯閣，憶起過去父親到「花蓮」出差時經常帶回太魯閣的石頭給她，年幼的她不懂得珍惜，及長才發現花蓮的石頭並不僅是一般的石頭，但珍貴之處不在於它們是珊瑚或玉石，而是因為那是父親為她精心挑選的。她還造訪電影《太陽的孩子》的舞臺豐濱鄉港口村，儘管人口外移又缺少就業機會，導演勒嘎•舒米與他的母親仍舊留在這裡，以自己的方式努力，「希望未來能夠留給孩子們一些東西」。

作者介紹：

一青妙（Hitoto Tae）

　　臺日混血作家。父親是昔日臺灣五大家族之一的基隆顏家長男顏惠民，母親是出身石川縣中能登町的日本女性一青和枝，妹妹則是歌手一青窈。

　　小時候就讀衛理幼稚園、私立復興小學，十一歲遷居日本，中學時期父親早逝而改從母姓，大學時期母親亦病歿。自牙醫學系畢業後即從事牙醫師工作，同時兼顧以舞臺劇、連續劇為主的演藝事業，並一心致力於臺日文化交流活動。2015年獲聘為臺南市第一位親善大使，2016年成為中能登町觀光大使，在各種場合不遺餘力推廣臺灣觀光與文化，堪稱臺日交流的重要推手。

　　已出版作品包括《我的箱子》（2013）、《日本媽媽的臺菜物語》（2014）、《我的臺南：一青妙的府城紀行》（2015）等。由前兩冊散文集改編而成的自傳性電影《媽媽，晚餐吃什麼？》於2017年5月在臺上映。

搶先試閱：

港都夜雨•基隆的布魯斯（一）（節錄）

日治時代，連結日本和臺灣的內臺航路起迄點也是在基隆西岸，相當於現在的西二、西三碼頭倉庫的位置。白色的長方形倉庫在沿岸延伸，搭配藍色的屋簷和鐵門，散發出簡約清新的氣息。但卻不見半個人影，只有倉庫前廣場上的鴿子成群嬉戲著。

一八九六年，大阪商船公司率先連結神戶、門司到基隆的航線，一八九七年日本郵船公司也開通了神戶、鹿兒島、沖繩到基隆的航路，展開日本本土與外地的定期航路。

過去往來於日本和臺灣的船隻搭載過無數旅客，如今我就站在他們上岸的地方。

我從包包裡拿出一張黑白照片。

背景是一艘大型客船，有四位年輕男子站在碼頭，其中一位戴著紳士帽、穿著白色西裝的時髦男子就是我的叔父，其他人則穿著學生制服、戴著學生帽，也很英俊挺拔。

我不知道這張合照是在什麼情境下拍的，是他們剛回到臺灣？還是正要出發到日本？但從大家抬頭挺胸的模樣，我也可以感受到些許驕傲。此外他們身後還有正在卸貨的碼頭工人。

我試著將這張超過八十年的黑白照片和眼前的風景相互重疊。

如今雖然沒有船隻和影中人，但港口與倉庫卻和黑白照片如出一轍。

就是這裡……。

我父親的老家在基隆，他出生於昭和三年（一九二八年），十歲留學日本時，應該就是和弟弟兩個人從這個港口乘船出發的。在十歲的小小年紀離開父母親的身邊，當時的心境究竟是如何呢？也許是背負著身為顏家長男的重擔，而同時懷抱著期待、不安和希望吧。

二次大戰結束後，在日本的臺灣人以戰勝國國民的身分搭船回臺灣時，也是在這裡靠岸的。我的父親重新回到父母親身邊一起生活，應當充滿了喜悅；也或許他處在戰爭結束的混亂時局，沒有時間沉溺在那份感傷當中。然而，當父親再度踏上自己出生的土地時，那瞬間的記憶在父親過世前應該都還留在他的腦海裡吧。

像父親這樣的在日臺灣人返回臺灣了，同樣地，也有許多在臺灣出生的日本人──也就是所謂的灣生──從基隆港出發返回日本。即使他們早已在臺灣成家立業、有土有財，最後也只能被迫離開。眼淚模糊了視線，他們在船上眼睜睜看著從小生活的臺灣，直到陸地消失在眼前。

戰後不久，從日本手中接收臺灣的國民黨軍隊同樣是從基隆登陸的。臺灣人紛紛擠到基隆港熱切歡迎國民黨軍隊，慶祝回歸「祖國」懷抱，當時的情景如今也留下了照片為證。

然而，一九四七年發生了二二八事件，許多無辜的臺灣人遭到殺害。到了正式進入白色恐怖時期的一九五一年，父親則再度離開基隆前往日本，當時他是「偷渡」過去的，至於在哪裡搭船，地點不詳。

在二二八事件中，我的祖父是事件處理委員會的核心人物之一，因而遭到通緝，顏家也受到當局的嚴密監視。身為長男的我父親要去日本，在正常程序上官方應該不會放行，因此有人說他可能是搭乘漁船或是偽裝成船員。我聽到的也都是這類模糊不清的傳言，至今還找不到可以對我說明真相的人，我想父親在世時，應該不曾向任何人透露過這件事情吧。

基隆港迎接或者送別這些懷抱著千頭萬緒的人，光是站在這裡眺望著港口，我就感覺胸口糾結在一塊了。

內容簡介：

　　秉持著幻想、超現實和荒誕這三項為核心，創造出具有世界觀、結局出人意表的故事。有時暖人心扉，有時毛骨悚然；有時痛快淋漓，有時餘韻憂悶，還偶爾讓人莞爾一笑。假如這樣的一本書，能為您一成不變的生活帶來一絲動力，那就太好了。──田丸雅智

　　「夢卷是用小孩子的作文製造而成的。沁入紙張裡面的孩子們純真的回憶，為我們成年人帶來甜美的夢境。愈是想像力豐富的小孩寫的作文，描繪出來的情景愈是鮮活。」

　　成群的熊蟬攀在櫻樹上高亢地鳴叫著。

　　那是夏日的情景。

　　不曉得為什麼，我變成一個少年，一手握著捕蟲網，抬頭望著樹幹。

　　我追著蟬群，找遍了一棵又一棵樹。不一會兒，來到了蟬聲最嘹亮的那棵高大的櫻樹前，緊緊握住手中的網柄，視線從低處慢慢往上逡巡，仔細目尋那些攀附在粗胖樹幹上的蟬群。不知不覺間，天空映入了我的眼簾。在滿眼的鮮綠葉叢間，我忽然瞥見了美麗的藍天與白雲。頓時，我忘了捕蟬的事，只感到這個世界美得令我幾乎窒息……。

作者介紹：

田丸雅智

　　1987年生於日本愛媛縣，東京大學工學院、東京大學工學系研究所畢業。

　　2011年12月，處女作〈櫻花〉刊載於光文社文庫《故事的彩燈》，正式躋身作家之林。2012年3月，以〈海酒〉一文摘下樹立社極短篇大賽桂冠。本作亦已改編為微電影，由搞笑藝人團體peace成員之一、亦為芥川獎獲獎作家的又吉直樹主演。

　　2015年3月，以第二本極短篇小說集《海色之罈》榮獲Twitter文學獎本國作品亞軍。

　　目前積極於數位雜誌平台「MAGASTORE」、數位免費報紙「MAGASTORE MAGAZINE 27當代極短篇」發表新作，已出版近十部著作，為日本當代具有代表性的極短篇青年作家。

　　2015年11月，設立極短篇大獎並擔任審查委員長，培育後進不遺餘力。

　　主要著有《夢卷》、《海色之罈》等作品。

搶先試閱：

妻子的吸引力

人生總會遇上許許多多的煩惱，而我最大的煩惱就是太太。

因為我太太成天只賴在家裡，什麼都不做，連吃餅乾掉了滿地碎屑要她掃乾

淨，她也會氣得大嚷大叫。太太對我的一舉一動全都看不順眼，總是嘮嘮叨叨地數落，有時候甚至扯起嗓門把我痛罵一頓。通常這種老婆會被冠上惡妻的臭名，不過這個稱號我可沒那個膽子去告訴太太。

我經常想起結婚前太太說過的一句話：「我有黑暗的一面。」每當聽到她這麼說，我不是安慰她說我不會在意，就是把惹人憐愛的她輕輕摟進懷裡。現在回想起來，真想把那時候的自己一棒打昏。剛開始交往時，太太表現得溫柔婉約，可是自從結婚以後，她的性情變化簡直每況愈下，更不用說身材像灌氣似地一天比一天胖。真希望她當年能先講清楚所謂黑暗的一面是這副德行。

「你沒辦法離開我！」

記不得從什麼時候開始，太太總是把這句話掛在嘴上。我起初根本沒把她的話

當一回事，只是對她的變化感到心驚膽戰，並且暗自忖想：反正兵來將擋、水來土掩，總能找到對策來應付的。

誰知道沒過多久，我居然切身體會到她這句話有多麼可怕了。

這種感覺，有點像是被壞女人緊緊抱住時自己時說：就算你想離開，也絕對

無法離開我……不對，如果用壞女人來形容，還帶有幾分妖豔的魅力，但我根本連這種好處都沒撈到，更像是被一股無形的力量牢牢攫住，往下拖入深不可測的泥沼裡。而且，時間一久，這種感覺似乎變得更加明顯。

「太太一定是運用某種神祕的力量，使我無法脫離她的掌控！」

我這樣喃喃自語，並且進一步反問：「那麼，是哪種神祕的力量呢？」自己卻沒有辦法回答這個質疑。

已經有好一段日子，我一直處於這種進退不得的困境之中了。

最近情況愈來愈嚴重，太太終於足不出戶了。她想買的東西一律利用宅配直送

到府，或者差遣我出門採購。她不是躺在床上睡睡懶覺，就是看看電視打發時間。

我時常絕望地想著，這輩子恐怕都得過這種生活了。甚至在睡夢中，我同樣噩

夢連連，飽受折磨。

直到某一天，太太隱藏的祕密終於揭曉了。

那天，我照舊做了噩夢，一如往常「哇」的大喊一聲，嚇得從床上跳了起來。

我睜開眼睛，渾身大汗淋漓，悶熱難受，幾乎喘不過氣來。我狐疑地往旁邊瞥

了一眼，赫然看見鼾聲大作的太太緊緊貼著我的身體。其實，更精準的描述是我剛才在床上打了個滾，自己主動靠到太太的身上了。

我嘟囔一句，又來了。最近怎麼老是這樣呢？

雖說是在睡著時不知不覺靠了過去，可是我真不懂自己怎麼會有這種舉動？或

許只是睡相太差吧……難怪會做噩夢……。我自言自語，從翻了身的太太身旁站了起來去喝水。

喝完水後回到床邊，我厭惡地看著床上的太太。痴肥的太太深深陷在床墊裡，

使得側邊形成了一個大斜坡。

就在這一剎那，我腦中如電光火石般閃過一個畫面。

那個畫面是在一個大小和床墊差不多的平面上，放著一顆頗具重量的球。太太

一個翻身就陷入床墊裡的景象，讓我聯想到了這個畫面。

我到底是在什麼地方看到那幅情景的呢？下一秒，我想起來了─是在物理課上看到的。學校老師為了向我們解釋天體引力，設計了一個淺顯易懂的模型：以平面當作宇宙空間、球當作天體，當球擺在平面上，其重量自然會使得平面形成凹陷，這時再拿一個小東西放在平面上，它就會順著凹陷的坡度滾向那顆較大的球。

我腦中浮現的這幅畫面，立刻誘發了一個奇怪的念頭。

難道太太擁有的神祕力量，就是類似重力的某種引力嗎？而我就是在這股引力

的作用之下，沒有辦法逃離太太的掌控嗎……？

怎麼可能！

可是……一道冷汗沿著我的背脊淌流而下。這項推測未必是錯的……。

這種受到一股無形力量的牢牢束縛，以及這股力量隨著太太體重的增加而日漸

增強的感覺，在在都和重力的特性非常相像……。

我抱頭苦思。Yes, no, yes, no……。

我呻吟良久，最後終於得到了結論。

閱讀這本小說，我想起木心在《素履之往》寫的：「生命是極其滑稽的，因為是那樣的貼近死。」現在網路語言可能會這麼說：「是那樣貼近『屎』」，不管是「死」或「屎」，小說家讓這些沒有意義的生活瑣事，有著成為壓垮駱駝最後一根稻草的潛力，但若以為壓垮之後一勞永逸，那就太天真了，這些魯蛇們還是得站起來，在以為悲傷的時候，繼續喜劇。

小說家的書名已經揭露這樣的矛盾。魯蛇與諧星。一個魯蛇若能「魯」到成為諧星，那麼他已沒有資格成為魯蛇；但若能「魯」到成為諧星，他不是魯蛇代表誰能是？於是，小說家給了一個有趣的定位：諧星路線，這些角色只能不斷地生活「像」個諧星，沒有觀眾欣賞，仍得兢兢業業。生活中的莫名其妙，等在那裡，有人閃躲了有人卻迎面撞上，小說家寫了這些撞得七葷八素，卻也沒說讓我「屎」了吧的鬥士們。我欣賞小說家絮絮叨叨的寫法，那些大白話和鉅細靡遺，是閱讀小說的樂趣來源。小說家多用倒敘方式播放魯蛇的故事，讓我們看到魯蛇的「養成過程」，說實在也沒什麼大事，但是後來才體悟到，原來這一生都被這些雞毛蒜皮的小事給壞了。

小說集裡〈黑色蜘蛛網〉一篇，模仿偽戲劇節目《藍色蜘蛛網》，演繹一場海外實驗室的愛恨情仇。一個台灣留學生（在魯蛇界算是高檔品了）與外國同事們互動，發生種種離奇故事。每個角色都可用八點檔強迫特寫的演出方式登台，呼之欲出的細節讓人有種「對號入座」的閱讀快感（當然小說家在後記表示都是虛構的）。在嬉笑怒罵之外，值得注意的是，這篇小說或看作新的台灣留學生文學。六、七○年代，留學生文學曾是台灣文壇具代表性的文學類型，然而隨著時代變遷與留學風氣的改變，相關文學作品越來越少。早期的留學生文學常環繞「飄零」與「徬徨」，然而小說家在「後記」對比了自己與捷克工程師的經驗，點出自身選擇自主性，以及不算差的外國生活。小說家的諧擬與黑色幽默，或許展現了新一代留學生對於「在外」的心態轉變。現今仍在國外發展的小說家，讓人期待之後他在這文類的發展可能。