神燈大太陽下的壓光技巧
攝影者最常面臨到的一個難題, 就是強烈而刺眼的陽光。幸運的是, 我們可以透過調整主體的位置、攝影者與主體間的相對位置, 還有使用離機閃燈
(在大多時候都適用) 等幾個方式, 來克服這類不討喜的環境光線。
把太陽視為一獨立光源
圖 8-1 和圖 8-2 是幫 Kristy 與 Tom 所拍攝的外拍照片。針對這個外拍活動, 我不用離機閃燈來平衡現場的光線, 反而將強烈的陽光,
轉化為對我有利的狀態 ── 要善用強烈的陽光, 我們就必需特別注意主體的位置與光線間的相對關係。
以圖 8-2 來說, 我讓模特兒看向陽光, 但不是直視陽光。這種做法可以獲得大面積的光線, 雖然明暗對比很強烈, 不過可以有效打亮他們的臉部輪廓；至於圖
8-1, 由
於拍攝當時太陽的位置已經偏低, 所以光線的條件改善了些, 在此我刻意讓鏡頭出現些許曜光, 好為影像增添特殊的氛圍 ── 這 2 張影像的光線條件都不算理想,
不
過只要仔細地思考相機及主體的放置位置, 就可以讓光線轉而成為可利用的狀態。
圖 8 -2 刻意讓主體看向光源的方向, 可在他們臉上獲得不錯的光線,
並打亮輪廓特徵
另外, 您亦可直接逆光拍攝, 讓陽光在主體上形成輪廓光 (或髮絲光) 的效果。
加入閃光燈, 拍出混搭光源的耀眼人像
然而, 有時天候狀態並不是我們能完全掌控的, 在這種情況下, 若能善用離機閃燈, 搭配基本的控光技巧, 就能平衡這些強烈而不均勻的光線環境。
如圖 8-3, 為了要去除灑落在人物身上強烈反差的陽光, 就必需 "加入" 相同亮度的光線來補光才有效果, 在此我選擇的曝光設定為
1/250 秒、f/13、ISO 200, 我們可從模特兒肩膀上的明亮區域, 來判斷這個曝光組合已經是曝光可接受範圍的極限 ── 如果我在這裡使用了較大的光圈、較高的
ISO、或是較慢的快門速度, 陽光照射下的明亮區域就會開始喪失一些細節表現。
接著在圖 8-4 中, 我將閃光燈置於柔光罩內、固定於單腳架上, 並以機頂的主控閃燈進行觸發 (主控閃燈的閃光關閉) ── 在理想狀況下,
如果要中和不平均、或是強烈刺眼的環境光所造成的影響, 我們需要將場景曝光調降約 3 級, 而後閃燈曝光就可以主導畫面的呈現。
不過在圖 8-6 中, 我們還是可以在模特兒臉頰下方看到不均勻的光線分布, 形成了不自然的陰影。即使我拆除了柔光罩內的其中一層柔光布,
也無法從閃燈光源獲得足夠的光線, 來完全壓制陽光的表現 ── 換句話說, 我使用了一組曝光設定, 在某個程度上仍讓陽光仍然有很大的影響力。
由於模特兒的臉部位於陰影處, 而肩膀則位於陽光照射範圍內, 她的姿勢正好可以讓不均勻的光線不致於太過明顯。
那麼該怎麼做, 被攝主體才能從閃光燈獲得足夠的光線呢？從手動閃光的 4 個變因 (光圈、ISO、距離、出力) 來看, 大概只剩下與主體間的距離和閃燈出力了
── 要是連閃燈都已是全功率輸出, 那麼我們就只能透過拉近閃燈與主體間的距離, 來調整我們的閃燈曝光了。
我們也可以考慮透過燈頭的變焦 (ZOOM) 功能來獲得較為集中的光線, 只要我們可接受畫面邊緣的光量會大幅衰減即可。
........ 更多內容請見《閃燈的王道- 用離機閃拍出專業人像打光技巧
》
|
第373
期
曝光補償功能),
我們便可撥動 
轉盤來調整影像的明暗度 ──
向右撥轉會讓影像變亮 (正補償), 而向左撥轉則是讓影像變暗 (負補償), 數值則是從 +3 (最亮) 到 -3 (最暗)。
