《今古傳奇•武俠版》之源流
《今古傳奇》這份刊物，最早是以「故事體」的文學形式發家，所謂故事體在大陸是一種特殊的說故事方式，為文者以說書人的口吻，專門為劇情服務，與小說特重人物刻畫與場景描寫有許多不同。
2001年，該雜誌社另外創立了《今古傳奇•武俠版》的子刊物，在當時可說是乘勢而起，抓到了大陸武俠文學的發展機遇。此後這份刊物一直都是大陸發行量最大的武俠雜誌，極盛時期的月發行量據說逼近百萬份（一月三刊），地位幾乎等同於大陸科幻的第一刊物《科幻世界》一樣。
說到大陸的刊物文化，不得不說說一個困擾大陸文化人多年的「刊號」問題。一般人都知道在大陸出書，要整經過層層審批申請「書號」，而辦刊物同樣也要申請「刊號」，而且困難度比申請「書號」大上許多。
如果有留心大陸期刊名稱的俠友，經常會發現若干期刊的名稱怪裡怪氣，譬如說《歲月•推理》，明明是推理雜誌，關「歲月」甚麼事？
這一切都是刊號問題在作祟，在大陸想申請刊號，若沒有「有力人士」向上報舉，就只能與一些不賣錢的舊雜誌社和合作，頂上舊雜誌的刊號發行（同時繼承刊物名稱），也就是說一般人是申請不到刊號的。
另一種權宜做法則是「以書代刊」，用MOOK書的方式規避刊號，譬如近日最火紅的韓寒辦的《獨唱團》就是這樣，形式上是刊物，實質則是申請不到刊號的雜誌書。雖然這是題外話，但卻是一個很值得花點時間觀察的現象。
大陸新武俠崛起
自《今古傳奇•武俠版》（簡稱「今古武俠」）創刊後，極大的吸納了大陸新一輩武俠寫手的注目，該刊物最早幾年採用老帶新、港台帶大陸的方式推出作品，譬如武俠大師溫瑞安、台灣武俠名家秦紅，都曾在該刊物刊登過作品。而台灣的評論家葉洪生，亦曾為該刊物寫過評論。然後一如預期的，作者群漸漸轉移到大陸一批新生代的寫手身上。
「大陸新武俠」的名號，在2004年由武俠評論家韓雲波教授首先提出，一切背景皆來自前述的時代氛圍。早自2003年起，今古武俠就舉辦了連續五屆的「今古傳奇武俠文學獎」（2003∼2007），之後幾屆由於武俠大師黃易參與，曾更名為「黃易武俠文學獎」。
這個獎項的舉辦方式，頗類似大陸《科幻世界》所舉辦的銀河獎──以該雜誌上一個年度的作品為主，經由評審們給分投票，選汰出當年最優秀的幾部作品和作者，而該獎項歷屆的入圍者與得獎者，幾乎就是帶領大陸新武俠崛起的最主要班底。
除了獎項比賽，今古武俠還不斷舉辦筆會，校園徵文辦刊等活動，吸引各方參與，成功的拉抬了雜誌社以及這批作者的聲勢。
旗下知名作者介紹
小椴：小椴可以說是大陸新武俠的指標性人物，以一名中二輟學生身份，做過裁縫，推銷員，體育老師數年，而後發而為文，拿下第一和第二屆「武俠文學獎」的一等獎（首獎），過程不可謂不傳奇。代表作有《杯雪》、《長安古意》等書，為文意境清遠。私以為小椴是個心中有很多話要說的人，對情感的表達更重於故事性，風格既不同於金庸，也不同於古龍，這一點在大陸的武俠小說界十分獨特。
滄月：女子武俠的代表人物，與沈瓔瓔、麗端並稱雲荒三女神，在過往由男性主導的武俠世界中，另闢了一路柔情風景。滄月寫作甚勤，行文甚快，文風深情穠麗，是今古武俠幾位知名作者中最受讀者歡迎的一位。代表作有《聽雪樓》系列、《鏡》《羽》系列等。私以為滄月早期的風格近似於言情武俠，之後文風丕變，筆法亦發大氣而富有幻想性，改走奇幻路線並不令人意外。
鳳歌：今古武俠雜誌主編，以一部百萬字巨著《崑崙》奪得第三屆「武俠文學獎」一等獎。其文風酷似金庸，磅礡大氣，極富故事性，善於揉合諸般現代元素（譬如科學、哲學），代表作有《崑崙》、《滄海》等書。雖然仍有不如，但私以為酷似金庸這個評語並不為過。
步非煙：北大才女，自2004年起在今古武俠刊載諸多作品，其文風恢弘有奇氣，帶有魔幻色彩，不像出自女子手筆，然而行文迅快，筆力猶健，在偶像地位上與滄月互有領先，代表作《武林客棧》、《華音流韶》系列等。私以為其作品元素除魔幻化的印度神話之外，另有懸疑，推理成分，可以一觀。
今古武俠的作者群甚眾，包括香港的敖飛揚，台灣的九把刀、孫曉，大陸九州幻想的主要作者群江南、楚惜刀、蕭如瑟、唐缺等，甚至連《三京畫本》的作者盛顏，都曾經在該雜誌上刊載過作品。
另外第五屆溫武大賞的長篇入圍《擎天記》，作者岳勇也曾在今古武俠上出現過，但不知是否同名同姓？
雜誌近況
近幾年來，今古武俠的聲勢頗不如以往，雖然仍是大陸最大的武俠刊物，但隨著武俠類書趨於沈寂，許多知名的作者多有轉戰其他領域（譬如滄月的奇幻），或甚至與其他刊物合作（小椴與《炫武門》，步非煙、方白羽與《武俠故事》），而每年舉辦一次的「武俠文學獎」，在07年以後也不見消息，反倒是一些新雜誌起來了，頗熱鬧的辦了一些事。
到底雜誌是否日趨消沈，個人有個人觀點，至少確實沒有幾年前那麼盛大熱鬧了。然而以今古武俠的閱讀人口，以及近十年的長期經營，相信只要沈得住氣，肯靜待時機，未使沒有再現往日榮光的一日。
在此以一個武俠文學愛好者的名義寄上祝福。
