影視改編
8、《英雄志》即將由大陸的安徽廣電改編為電視劇，在此先預祝成功。聽說之前《英雄志》有一段無結局的影視改編經歷，能否和讀者們談談這段經歷，您從這段經歷得到了甚麼啟示？
答：2006年，台灣製作人項朝正與大陸製作人姜寧遠相中了這個項目，邀集張鐵林、李子雄、潘粵明等人參與影視改編，這部份僅僅拍攝了十七集，雖未拍完，但也因此認識了許多人，我和導演王小列先生、編劇胡建新老師都成了好朋友，特別是編劇胡建新老師，他是一位良師益友，對我的創作鼓勵甚多，可惜由於檔期，他無法參與這次的拍攝活動，我對此深感遺憾。
總之目前心情平靜，只希望這次開拍得以如期完成，並期待電視機前的觀眾能喜愛這部作品。
9、小說改編成電視劇，經常會有是否忠於原著的疑問，您對這方面有甚麼想法？有沒有哪一部武俠改編的電視劇（或電影）是您最欣賞的？理由是甚麼呢？
答：對任何一個作者來說，當然希望能讓影視忠實傳遞原著，但影視作品有其表述邏輯，從創作的角度來說，我很羨慕那些導演與編劇，他們的思想傳遞手段比文字多得多，他們可以透過聲音與影像來展現魄力，這是文字無法比擬的效應。但我猜他們必然也同樣羨慕原創者，在創作者筆下，所有場景的搭建，都可以輕易透過文字完成，經由這些字句的表述，主人翁的意識可以輕鬆呈現在讀者面前，帶給閱讀者無限的感動。所以從這個角度來說，作家是完全獨立的創作，但影視卻是集體的作品，這兩者是完全不同的東西。總之，我會尊重未來團隊的改編方向，絕不會橫加干涉。
關於武俠改編方面，我喜歡臥龍生筆下的「仙鶴神針」，這部作品由徐克監製，1993年上映，邀集了當時香港與內地的重要影星，可以說是金庸古龍之外最為成功的改編作品，對比臥龍生先生的晚景淒涼，這部影視作品完全就是一座橋樑，連接了兩個不同的時代，使後人們得以認識上個世代曾經擁有過的輝煌。
武俠大環境
10、您從創作之初走的路子就與別人不同，您成立了自己的出版社出版作品，最主要的原因是甚麼？您覺得目前出版界的作業方式，不合您的需要嗎？
答：如前所述，我的作品和傳統的武俠小說有些不同，因此初發表時不被各方看好，除了自費出版以外，我也沒別的路走，然而「看人挑擔不吃力」，踏入出版之後，才理解他們為何不看好這部作品，當然，經過了許多年，市場氣氛似乎又開始轉變了。總之這一切都已過去了，孫曉在此也深切的期待出版界的前輩們，能夠給予新進作家更多的機會，獨立出版這條路非常艱難，好的作家應該把時間花費在寫作上，而不是放在排版印刷銷售這些瑣事上。
當然，目前經營出版社比以前更加困難，因為營利更艱辛了，這是一個網路侵權極端氾濫的時代，任何一本書只要有點讀者基礎，立刻會在網路上全文公開，使一切文本創作免費化、公眾化，這個威脅不僅是發生在武俠小說之上，也發生在其他類種的文學之上，更要命的是，這種侵權不只出現在兩岸三地，也發生在北美英語的創作圈裡。電子侵權比過去的紙本盜版嚴重太多，目前紙本書的利潤已被免費下載嚴重侵蝕，而電子書的營利又如空中樓閣，可望而不可及，未來出版業該怎麼活下去？借貴刊一角，希望出版界的前輩們能夠集思廣益，解決這個燃眉之急。
11、武俠文類在如今已逐漸式微，您同意這個說法嗎？您認為武俠的出路在哪裡？對於台灣乃至於大陸的武俠作者或出版者，您有沒有甚麼建議可以提供？
答：武俠從未式微，電影、電視和各類遊戲裡，武俠元素仍然存在，而且人們樂此不疲。走向式微的只是正規的武俠創作，年輕一代透過電玩與其他媒介參與武俠，但卻遠離了文字，年長一輩又脫離了武俠閱讀圈，想要讓他們再次關注武俠，難度非常之高。綜合以上種種，我們可以發現資本市場更關注的是下游的改編，但對上游的原創總是異常冷淡，偏偏創作者面臨的是如影隨形的電子侵權，這使得武俠寫作比過去任何一個時代還來得艱辛。
面對這種時代的變遷，每個作家都有他們的應變之道。總之不必氣餒，只要持續寫下去，終究會累積出自己的讀者群。但電子侵權必須設法規避，倘若每發行一本新書，立刻被張貼上網，任何一個作家都會因此瘋狂，當然，這些都可以克服，如果一個作家能遇到支持他的出版社，可以較有效的反制侵權，也可以更快的累積讀者，我預祝各位同行都能找到屬於自己的伯樂。
對於武俠這個文種，我的認知和資本市場的看法有著不同，我認為武俠文學未來的潛力不在於武功對打和神功怪獸，而在於這個文種足以承載的重量。武俠的章回模式能夠存活到二十一世紀，本身就是一種奇蹟，這種奇蹟是民族的資產，是一種巨大的思想載體，足以承載一些高位階的嚴肅主題，透過刀光劍影的江湖比喻，其推論過程又不至於使讀者感到陌生，這是前人留給我們的寶藏，給予我們寬廣的創作空間，我在此向武俠前輩們表達深刻的感謝與敬意。
（四篇之三，待續）
•四篇之一
•四篇之二
