【焦點武俠】，一行武俠來稿進入倒數第二波，下週是最後一波刊載，而即將進入評選機制的一行武俠二十人名單，也會於下下週公布。究竟結果如何，很快就會揭曉。
　　【武林花絮】，則是滄海未知生的一萬多字訪談稿的最終一部份，談及日後的大塊武俠書寫計畫，讓我們從中稍微理解其未來的走向，也祈禱他的新作能趕緊問世啊！

　　　　　　　　　　　　　　　　沈默
　　　　　　　　　　　　　　　　　　寫於101,8,22

　　〈金庸絕句：射雕英雄傳〉
　　　　　　　　　沈默／著

　　在大漠，人們被風沙不斷地削減靈魂內容，最後要不剩下慾望，要不就是愛情。

　　〈放下〉
　　　　　　　　　奇魯／著

　　雙人劍陣艱苦。俠女問：「你怎能輕易放下？」大俠說：「因為痛的不是妳。」

　　〈懸案〉
　　　　　　　　　陳子謙／著

　　十八銅人離奇斃命，轟動武林。千年後全國暗笑：擺明是重金屬中毒嘛，笨蛋！

　　〈洗髓經〉
　　　　　　　　　投幣機的咖啡／著

　　瀧石潛入少林寺十八年，只為偷學洗髓經，這夜翻至終頁，僅餘回頭是岸四字！

　　〈投壺〉
　　　　　　　　　路古郎／著

　　別小看這古代遊戲，只要練出火侯，不論拿什麼、投什麼，一樣百發百中。

　　〈狗仔〉
　　　　　　　　　兆軒／著

　　竄高、伏低、左閃、右騰，大砲在手，定要將那淫魔收服在爺兒的觀景窗。

　　〈開鋒〉
　　　　　　　　　投幣機的咖啡／著

　　老人贈異劍予劍客， 嘆道：此刃須飲人血方可開鋒。劍客冷笑出劍，老人倒下。

　　〈俠女〉
　　　　　　　　　投幣機的咖啡／著

　　提督的長女每夜施展輕功偷入庫房，悉數把不義之財送還百姓，神不知鬼不覺。

　　〈太極〉
　　　　　　　　　茉莉／著

　　「心能柔軟，身段則軟，希望你以心為師。」想起師父的話，這才鬆開緊握的拳頭。

　　〈相對論〉
　　　　　　　　　陳子謙／著

　　習武廿年，他劈出畢生最快的一刀！這也是最慢的──唉，刀尖繞過廿年的路。

　　〈其實是抄來的〉
　　　　　　　　　奇魯／著

　　大俠練武老往錯中練，他說：當我窮盡所有錯誤的招式，剩下應該就是正確的。

　　〈浪子回頭〉
　　　　　　　　　周天派／著

　　跟小妹的一切終究是小寐一場

　　〈後悔〉
　　　　　　　　　mau／著

　　十年磨劍。沒想到下山後，人家需要的不是正義，而是要筆挺西裝與賺錢本事。

　　〈毒后桿〉
　　　　　　　　　周天派／著

　　你菊花我就菜花你

　　〈影分身〉
　　　　　　　　　奇魯／著

　　梅飛困於孤島，只有鏡中影，直到他以為他正在拯救陪伴它，他的影分身。

　　〈捨我其誰〉
　　　　　　　　　背影／著

　　天下第一前，他道這是江湖，天下第一後，他才懂什麼叫寂寞。

　　〈天問〉
　　　　　　　　　周天派／著

　　上帝，祢近來好嗎？

　　〈恨成空〉
　　　　　　　　　九龍生／著

　　一抹精芒穿入殺父仇人的胸膛。一劍，抽盡仇恨；一劍，失去人生。成空。

　　滄海未知生答：
　　《找》的出現是個意外，它原是札記上兩三行的概念。
　　後來決定寫它，最早的《流行劍法》卻未完成，只好把它放在《流》前頭作為前傳。於是預定的四部曲，有了五部。
　　《流》時代在南北宋之交──比《找》晚近四十年──接著是元、明、清各一部。心中不成熟的概念是：寫出火藥的史詩（故須寫至清代），看它能提供我多少想像，多少觀點。因此，各部間隔較長，便不會交代細節，而是以類「武林史」的敘述，即以史傳方式替某門派、人物、兵器、武功、藥物等，補敘簡略、具想像餘韻的後續。
　　如此一來，相較其他作者，我的每一部可能多出不少的沒交代。
　　這可能是我無意間要保留的特色（至少目前第二部《未來刀》亦然，詳下），就是人物的故事、處理的線索未結束、模糊，在那兒──懸宕，如蛛網隨風微晃，在閱讀上人物多少處於不安定的游移、踟躕、活動的情境。
　　我後來逐漸喜歡這樣的表達。
　　它不是甚麼開放式結尾，因有些人物往後怎樣，無關結局。他們只在裡頭表達某種模糊的延續，隱沒、消失在文字無以為繼的地方，留下遐想，某種生命本來如此的概況。
　　正如歷史的光碟容量有限，百分之八十的人是它無法收納的多數。所以，當我們從故紙堆發現不存於正史，某古人日常的斷簡殘篇，會有偶遇的欣然。正如我使用的筆名，多少傳達如此的內涵。
　　當然在《找》往後四部，或許可以抽出線頭，補敘、發展那些未完的懸念，成為象徵、隱寓，表達某種偶然所造成的歷史的必然，之類。
　　因為這樣的偶然，正是我目前創作的寫照。譬如《找》原初是極粗略的概念，卻是第一部作品。完成之後，續寫以前的《流》，卻在2008年8月，偶然受到某種感召，新寫一部《未來刀》。同樣，它在札記上，不過是把寄寓簡單意象的刀。
　　它以三國為背景，環繞赤壁之戰引發江湖陰謀和綿延的仇恨，牽連至廣大的西域，餘波蕩漾至古羅馬。
　　由於史料完全不熟（五年前初次看完《三國演義》），寫法非平鋪直敘，而是眾聲喧嘩，採用分鏡（之前未曾這般寫過），並刻意照應每一畫面的美感。加之主線是五個不同集團針對同一樁仇恨的追逐，在歷史事件當中糾纏各種算計，並要把複雜人事片段的卯，接上情節主軸的榫──這些因素讓我小心翼翼，束手縛腳，簡直處處碰壁，進展很慢。
　　原預定廿五萬字，近四年總算寫出三分二左右的初稿，約七十幾萬。
　　創作伊始，我不想寫多主角的武俠，最初的《流》乃至元明清三部曲皆設定單一主角，最多雙主角。誰料前兩部都是多角色，真是莫名其妙，只能說偶然在作祟。
　　如果時間允許，想把百萬長篇當成慢板，再寫一部比較直接、形式不同約十萬的快板，和它對照。
　　這部小說預留線索寫第二部，因裡頭的天敵組織看待仇恨，態度和江湖人幾乎相反，可以發揮有關仇恨的想法，展現社會習俗制約人性的趣味，所以第二部會從它寫起。
　　何時動筆，尚屬未知。