【焦點武俠】，詩歌改寫武俠徵稿活動來到第五擊，陸續有新聲音登場。在此，希望還沒有提劍上路的諸君，也能夠熱烈踴躍地參加啊。
　　【武林花絮】，本週開始將連續四週刊載第八屆溫武長篇與短篇小說的決審內容，讓各位也來看看這些門道與熱鬧，看看在機遇與品味之間，究竟這些得獎作是如何誕生的。

　　　　　　　　　　　　　　　　沈默
　　　　　　　　　　　　　　　　　　寫於101,12,06

　　〈吃魚〉
　　　　　　　　沈默／著

　　劍客在廚房煎魚。
　　香得要命。
　　外頭的宿敵聞了都餓得慌張。
　　在決戰前，劍客說：「來吃最後一尾魚。」
　　宿敵大發慈悲，想讓劍客完成此生最後心願。
　　一刻鐘後，劍客端出油脂飽滿的鯖魚。
　　他們一起吃。
　　吃得眉飛色舞。
　　剩下完整的魚骨頭。
　　此時，宿敵伸手欲拔劍。
　　劍客卻挑起盤裡的魚刺往前一扎，精準洞穿宿敵喉嚨。
　　然後，他愉快地剔著牙。

　　──喵球，〈搶救你不如搶救我〉，《要不我不要》詩集。

　　〈人面桃花〉
　　　　　　　　　湛靈／著

　　猶記得去年今日，門內的美人。
　　如今她在哪裡？
　　有個老婦，待我問來。
　　朝思慕想的男人終於出現，走來問我美人去了何處。
　　他怎知，我有苦說不出。
　　我以為易容術能永保青春，誰知厚重的脂粉比歲月還要毒。
　　短暫的美麗過後，剩下的是永久的懊悔。
　　尋不著，黯然離去。
　　說不出，暗地傷心。
　　可惜了春風輕襲、桃花滿景。
　　何苦，當時一見鍾情。

　　──唐，崔護，〈提都城南莊〉。

　　〈殺夫〉
　　　　　　　　　若耶／著

　　她要殺了他。
　　淨完身，他已在床上鼻息沉沉，她滅了燭火，和了衣在他身邊躺下。
　　匕首藏在胸口。
　　這是當年他倆成親，他送她的。
　　「這匕首什麼都鑿得開。」他說。
　　夜入三更，匕首都在胸口熨得熱了。
　　她小心意義取出匕首，一吸氣不加思索朝他刺去。
　　清脆的鏗。
　　「該說是我害了我還是救了我自己？」他幽幽長嘆。
　　空中，兩把匕首尖刃相劘。

　　──夏宇，〈秋天的哀愁〉，《腹語術》。

　　〈糸工〉
　　　　　　　　　若耶／著

　　九歲那年被靈蛇教教主的兒子丁冠打得一抹鼻涕一把眼淚，亞工一口鮮血哇的吐在師妹絲絲藕白的衣緞上，他狂哭著發誓一定要練好工夫去打敗丁胖……
　　外出修練，鶴頂幫的最上層工夫：落紅無情，終叫他練成。
　　回家卻見屋內張燈結綵遍目喜字。他心一怔，一身紅的絲絲從裡邊出來。這次又是他滿目噙淚，望她進花轎紅紅巍巍地送入丁府。

　　──張宇，〈曲終人散〉。

　　〈腹語術〉
　　　　　（獻給高中國文老師兼導師──陳素貞老師）
　　　　　　　　　路人甲／著

　　他笑了三聲，從未張唇，以丹田發聲。
　　「妳是鬥不過我的！」剎時間，他長袖一揮，拋出數枚如豆般大小的金環。
　　「卑鄙！」身影俐落的她，轉身接住他擲的暗器，五枚金環不偏不倚的接在她的指縫間，她逕自將金環擲於地面，發出鏗鏘聲響。
　　「哼！我就知道」他瞅了一下她接住金環的手，竟還存一枚在無名指上。
　　「妳終究願意嫁給我。」

　　──夏宇，〈腹語術〉，《腹語術》。

　　〈鴛鴦劍〉
　　　　　　　　　煙墨／著

　　「相公，你瞧這樣入時否？」她低頭含笑，半羞半喜。
　　「噯，娘子，我幫妳唄，別這般辛苦。」
　　……提筆畫眉是需要多少力。
　　嘴角抽搐，當年名動江湖的鴛鴦雙劍，一戀愛就成這德性。
　　「你爹我當武林盟主時你還沒出生呢！」他握著筆，「這眉要畫得巧，落筆的技巧火侯若拿捏不好，你娘的臉就毀了，懂不？這可是鴛鴦劍的精髓……」

　　──歐陽修，〈南歌子〉。

　　〈若問〉
　　　　　　　　　煙墨／著

　　「哈哈哈……」
　　「妳、妳笑什麼？」望著她笑到流淚彎腰的樣子，他有些懼怕。
　　「你不是說這世界很扭曲、很邪惡了嗎？」擦著眼淚，她繼續笑：「越扭曲，就越要笑。要笑到癲狂、笑到連你自個兒都扭曲了，這世界便會跟著方正起來。」
　　那時，邪可為正，正亦為邪；
　　那時，無論天下如何變動，都可一笑泯之。

　　──清菀《若問》─記《古劍奇譚》http://www.youtube.com/watch?v=LCvzzRrlGvc，作曲／演唱／合聲：清莞　作詞：恨醉　編曲/吉他：阿南　混音：張毅非　海報：桑瀲　MV製作：影落心

　　第八屆溫世仁武俠小說大獎的長篇經兩岸的複審周月英、甘耀明、施達樂、李津生、馬玉梅、羅立群等評選後，入圍決審的作品共計有《七大寇紀事》、《胭脂淚》、《一聲亂》、《二十年》、《左道書》、《太陰》、《滄海碧霄》、《城主逆天》、《俠義王》九篇。本次會議由陳雨航先生擔任主席，將選出首獎、貳獎、參獎各一名，分別頒給人民幣二十萬元、八萬元與四萬元之獎金，及「黎明將近、曙光乍見」青銅獎盃。會議首先請評審各自挑選出欣賞作品，並逐篇說明，以代替第一輪投票。結果如下：

　　《七大寇紀事》獲得五票（劉、湯、為、周、航）
　　《二十年》獲得五票（劉、湯、為、周、航）
　　《城主逆天》獲得四票（劉、湯、周、航）
　　《太陰》獲得兩票（為、周）
　　《俠義王》獲得一票（湯）
　　《左道書》獲得一票（航）

　　首先就五票作品討論：
　　《二十年》

　　劉國輝：這部小說以天津為背景，在閱讀的時候讓我想起馮驥才的《神鞭》，裡頭對天津風土人情以及民國歷史的描寫，既有武俠的俠義精神，同時也有個人大時代下的無奈。它寫出了一個被社會所左右的俠客，有點像是《鹿鼎記》那樣的反武俠的感覺。現在很多年輕武俠作者，過於追求穿越時空的魔幻寫法，完全是幻想的寫法，《二十年》不然，可以從中看出作者對於世故人情、地域背景的掌握。在《二十年》這部小說中，它對天津市井小民的描寫，看得出來作者有很深厚的生活功力，這是令我讚賞的一點。
　　湯哲聲：這部小說寫得很好，可以說是這麼多年來，難得一見的作品。它的第一個優點是，用五個二十年來寫中國近現當的歷史與天津社會。雖然小說的構思、發展線索，是武俠小說中最常見的模式──成長，從不懂武功的小孩慢慢成為武林高人。但這部作品把中國的近代、現代、當代都放進來了；讓幾種力量在地方鬥爭，有日本、共產黨、地方土匪等等。它把這些勢力、歷史背景放在一塊，讓我們看到了類似冰山理論的效果，只看到表面的一角，卻能感受到它的深沈；第二個，劉老師已經講得非常清楚了。天津是個江湖城市，小說把天津的混混文化寫得很有特色，不同於上海、北京、東北等地方，因此這部小說「津」味十足，非常有意思；第三個呢，是小說的故事、情節、構造，毫不囉嗦，一環扣著一環，沒有拖沓；第四個，是這部小說有點反諷意味，諷的不是別人，正是江湖本身。裡頭主角的兒子問他說，什麼是江湖，主角只呸了一聲說，這就是江湖。到底什麼叫江湖？這是小說要反諷的地方。
　　陳大為：《二十年》是我心目中的第一名。我在閱讀這部小說的時候，想到的是現下很流行的「硬派武俠」，例如《道士下山》、《國術館》、《大日壇城》等，而這三本都是硬派武俠中很好看的作品。如果以這部作品來跟這三本比較的話，可以看到其同質性，但也有不足之處。以《二十年》來說，它在武術上的展現，是我很關注的地方；我要看到的是，裡頭寫的武術可不可行？這裡有兩條路，一條是可行的，一條是極度幻想但又具有合理性的。《二十年》比較接近實戰的武術，裡頭寫擒拿手的段落，我覺得非常非常生動。但跟上述三部比較的話，《二十年》寫到太極拳的部分就沒那麼生動了。這是從武術方面來看這部作品。再來是，這部小說中挑戰了「武」跟「俠」這兩個關鍵字，小說把武術擺在前現代之末與現代之端的交接中，我們可以看到裡頭的武術在面對現代槍砲時，毫無招架之力。而小說裡頭創造出的「江湖」讓我很感興趣，很少看到一部小說有重現江湖的能耐。作者以細節構成他筆下的江湖，充滿創造力，例如小說中的黑話運用起來很有血肉感，增添了引人之處。讀完令人心酸的是，小說中的江湖最後被作者自己摧毀了，如同剛才兩位老師提到的，裡頭有人問說什麼江湖，回答者不過「呸的一聲」。這部小說的另一個優點是人物塑造得很有血肉，也有各自的悲劇來源。最後是小說主題成長的部分。許多武俠作品中的「成長」都是吃顆仙丹，不然就是撿到一個秘笈就解決了。因此，我特別欣賞這部作品，它的成長是要經過磨練、實戰而來的，就這點看來，這部作品是入圍者中最完整的。不過我對它的書名有點意見，一開始看到「二十年」這個名字會覺得有什麼好看的？雖然它的故事確實是環繞著二十年來寫。
　　周芬伶：這部小說讓我讀起來最感到快樂，我覺得它有一個很好的開始，如果好好寫，會是一部偉大的作品。小說寫舊時代過渡到新時代，舊武俠與新武俠的分水嶺，但它又偏向社會寫實，對俠義的描寫太少。小說比較可惜的是後半部，在主角出道自成一派後，敘事時間有點跳，如果作者有足夠時間完成這部分的話，會是很棒的作品。
　　陳雨航：這部小說是入圍作品中我覺得最合理的，寫實度也很高，從中可以看到時代作為背襯。我反而最不喜歡結尾。小說裡頭反武俠、反江湖，但是寫到江湖是什麼，那個呸一聲，當然看起來很痛快，但我覺得應該要有更深、更一言難盡的東西在那。不過這不損這部小說的張力。

　　《七大寇紀事》

　　劉國輝：這部小說很有特色，一開始我將它擺在第一位，但它的問題就像我前面講的，它過於虛幻、過於穿越。這兩種元素本來都沒問題，但我認為應該以現實作為基礎，比如說《西遊記》，雖然寫的是天上世界，但從人物形象的表達、語言的運用，都看得出人的影子、貼近我們身邊的故事。《七大寇》相對來說，在這方面也寫得非常好，但是沒有達到這樣的程度，甚至有需要再加工的部分，所以我後來將它擺在第三位。
　　湯哲聲：我給這部小說比較優秀的評價。它的第一個優點：也是最重要的一點，表現了對自由的願望以及反對專制。在主題意義上，我覺得比較好。武俠小說的精神，就是反對一統天下，我覺得這是應該給予肯定的主題；第二個，這部小說寫七個人的生死，不管這些人物的成敗，作者對這七人的描寫都相當的精采，這與作者的構思嚴密有很大的關係；第三個是結構方面，整部小說是由七個部分組成，正反應了它的書名；第四是這部小說有武俠小說的特色：充滿陽剛之氣；第五呢，這部小說的語言很好，無論短篇長篇我看下來，這是台灣作者很大的優勢。第六個是它的意境，它的古典文學修養體現得非常明顯，而這一點恰巧是我們大陸作者缺少的。但這部小說最主要的缺點，在於它的思維和結構很有可能是受到古龍《七種武器》的影響。受影響不是壞事，但多少會讓人懷疑它的創新度夠不夠。再來是，這部小說和當代的網路小說靠得比較近，因為它裡頭有比較玄幻的成分。
　　陳大為：《七大寇》是我的第二名。這部作品很明顯是系列小說的一個部分，帶有一種神話色彩，讀起來很像是港漫。在港漫中的武俠是可以超越自體的，武俠人物在運功時，身體可以無限膨脹，或是手指變長等等。書名「七大寇」應是致敬溫瑞安的小說《七大寇》。這部小說的優缺點都在所謂的七大寇，我覺得作者的小說架構應該是先有了七大寇這三個字，才以此鋪陳故事內容，但這七大寇也因此限制了作者的想像，他為了湊足這七個人，就得把這七人的武功身世交代一遍，這部分在我看來不是很理想。不過小說文字很具詩意，彌補了它結構上的冗長。此外，在武學設計上，作者豐富的想像也彌補了這點。但反過來看，小說的故事都是為了滿足它的結構與武術設計，似乎變得不是那麼重要。此外，裡頭對自由的陳述，在同類作品中很難得見到。
　　周芬伶：這部小說在文字表現上很好，但有個地方我很不喜歡，就是它引用米蘭昆德拉太多，好幾個章節都是用昆德拉的小說名，但它裡頭的七大寇跟昆德拉一點關係都沒有。或許作者是真的很喜歡昆德拉或是現代小說，但是以這個概念來處理武俠小說會不會使得小說美學產生分裂？再來就長篇的結構來看，《七大寇》是比較弱的一篇，小說其實寫到七十大寇都可以，乃因其結構是分散的。
　　陳雨航：這部跟《二十年》都是比較反傳統的武俠小說。《七大寇》有很大的野心，它重新塑造一個世界，裡頭包含很多現代的議題，談到很多很新的東西，例如同性戀等等。爭取自由這點當然是很多武俠都會有的。小說的缺點是論述太多，每個人都有論述，而且不斷地出現。而且這些論述又不避諱使用學術術語，跟人物的出生背景不搭。另一個缺點是結構太嚴謹，到了整齊的地步，可能會成為敘事的框架，使小說敘事變得可預期。我覺得這部小說其實有點像是斯巴達克起義的故事，以及黑澤明的《七武士》，因此這樣的故事框架讀來比較缺乏期待。另外，我覺得這部小說的文字密度太高，文字雕琢到讀來很費力的地步，這讓我考慮到是否減損了作為武俠小說的可讀性？