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2013/02/01 第171期 訂閱/退訂看歷史報份直接訂閱
 

公告江湖 沈默的絮語
焦點武俠 詩歌改寫武俠第十二擊!!!
俠友評論 【武俠發動】,古龍計畫:漫談古龍創作的拐點
活動快報 【武俠,非你不可】系列徵稿活動第三彈:詩歌改寫武俠徵稿

 
 
沈默的絮語
明日武俠電子報
  致諸位閱讀之人:

  【焦點武俠】,詩歌改寫武俠徵稿活動即將邁入尾聲,今番是第十二回次的刊載。在各位閱讀的其時,本徵稿活動也已截止收稿。究竟優選與佳作獎落誰家,這幾週內便見分曉。
  【俠友評論】部分,在【我讀古龍】評審後,高普再接再厲,又對古龍的創作分期提出了相當值得玩味的考古紀實。且看他如何分析、判斷古龍這位前輩武俠人的生命書寫週期。

                沈默
                  寫於102,1,28

 
詩歌改寫武俠第十二擊!!!
詩歌改寫武俠群

  〈玩弄〉
        沈默/著

  天綱劍客面對武林第一女魔,心底發涼。
  她的厲害,他知道。
  他的天綱劍或許一流,但跟她一比,簡直找死。
  「拔劍。」
  「為什麼是我?」
  無回應。
  劍客知道不能再等。他躍起。天綱劍在空中織起密密麻麻的劍光。
  就是這樣的劍才能試煉武學境界是否突破──她雙手一翻,氣勁蜂擁。
  無形之網遮天蓋地。
  他落入她的天地吞食。
  至死無休。

  ──黃荷生,〈手術室〉,《觸覺生活》詩集。

  〈看不劍〉
         eL/著

  不管看不劍在哪兒,它都不在那裡
  不管它刺了誰,它其實想刺的是另有其人
  不管它看見什麼,它都一樣瞎眼
  它割,但它割的不是男的,也不是女的
  注視它,它便消失在你眼裡
  吻它,它便割掉你的舌頭
  握緊它,它便把你刺透
  忘記它,它便永遠記住你

  ──鴻鴻,〈不管我在哪兒〉。

  〈一段路〉
         艾德加/著

  在渡頭等待過河的時侯,寒意漸漸深入你的骨骼。岸上萬木無聲,而你擦不盡沿途沾上的泥土,準備走進對岸已經四起的烽煙。河面晃盪不定投影出家鄉的炊煙,你一把咬斷齒間的蘆葦,煩躁化為焦煙味漫天裊裊,默讀手上破碎的刀刃,像走來的一段冷陽的路。

  ──梁秉鈞,〈北角汽車渡海碼頭〉。

  〈一生所愛〉
         湛靈

  我無言獨坐,靜看那紅紅落葉長埋在塵土內。
  也看,那雲起雲散,我的情人彷彿隱約在那白雲之外。
  唯有發覺情深,才能體會什麼是恨晚。
  在愛恨翻湧的無涯苦海裡,在殘酷的緣份裡。
  彼此相親,竟不可接近。
  我不是劍仙。
  我沒有秘笈。
  我只是,用盡一生所愛。
  孤獨地。
  把愛情的缺角化為銳利的劍,把愛情的遺憾化為圓融的願。

  ──《西遊記之仙履奇緣》主題曲,〈一生所愛〉,盧冠廷版本。

  〈真的愛妳〉
        夜少爺/著

  小龍緩緩從一堆屍體中爬了出來。
  這時他才發現火併的兩方幫眾全都死絕了,只剩他一人存活。
  從鬼門關前走過一遭的他。
  不知道為什麼,忽然想念起一個常常在自己耳邊嘮叨的老太婆。
  他一跛一跛地走下山寨。
  直到他看見正在村口焦急張望的一名老婦人。
  他猛然跪下道:「娘,我回家了。」
  老婦人老淚縱橫道:「回來就好,回來就好!」

  ──薛岳,〈如果還有明天〉,《生老病死》專輯。

  〈熟悉的陌生人〉
        夜少爺/著

  「小二,照舊!」
  店小二哈腰陪笑道:「好嘞!」
  盲女聽見貴公子的聲音,手中琴音驀然一顫。
  當貴公子摟著美姬的嬉笑聲從包廂傳來時。
  盲女彈起了悲傷的旋律,眼淚浸濕了繃帶,滴落在琴上。
  貴公子眉頭皺起。
  店小二立即對盲女大罵:「滾!以後不要再來了!」
  盲女緊握藏在琴下的細劍,最後輕輕一嘆。
  牽起小女孩的手,走出了客棧。

  ──周子寒,〈吻和淚〉,《折磨》專輯。

  〈汙點〉
         陳謙睿/著

  「爺,您來這有啥事麼?」
  崑崙山鮮有外人,少年一直對老者問東問西的。
  「為我引見無極道長。」老者聲音中有無盡的蒼老。
  「師父去年已仙逝。」
  「盛天道長呢?」
  「他劫走了咱們的鎮山劍,壞死啦,不許說他!」
  老者嘆了口氣,將鐵鏽斑斑的佩劍擲到地上,飄然而去。
  欣喜而來,黯然離開!
  六十年的滄桑,終究洗不掉人生的汙點!

  ──賀知章,〈回鄉偶書〉。

  〈神箭〉
         陳謙睿/著

  箭及之處,所向披靡。
  大至鐵砂袋,小至金針,都擋不住那雷霆萬鈞般的神箭。
  過了暗巷,是一個大漢持著八九七十二斤的紫金大砍刀。
  「哈哈!你休想過我這一關!」
  一箭射出。
  笑聲未歇,人已亡。
  他的刀碎了,全身筋骨也斷絕了。
  全都擋不住一箭。
  殺無赦的一箭!

  ──MP魔幻力量,〈射手〉。

  〈方外神劍看人間‏〉
         鐵半生/著

  劍招未出,劍氣滂沱,已將滿天雲彩分做兩邊。
  絕頂功力,滔塵神劍,才能造出這萬丈光輝。
  「五丈!」劍影壟罩之遠,已教眾人駭然。
  一劍驚天地,泣鬼神。巧化天功入凡塵。
  「六丈!」眾人皆醉我獨醒,劍不醉一眼看清,是超越他最強一劍,想傷了邪教教主,卻仍不能。
  誰知這回眾人皆醉,劍不醉卻也醉了。
  「七丈。」只有教主獨醒。

  ──屈原,〈漁父〉。

  〈落魄俠客流〉
        鐵半生/著

  曾幾何時,風光一時。如今,四處不見俠影蹤。
  我們這兒不缺高手。
  缺小二,不知做不做?
  來得好,昨夜工頭跑,正好替我們搭戲棚。

  自出洞來無敵手,要我搭戲棚?

  武俠盛年不再有,風光何時才回頭?要包裝?搞噱頭?不如踢足球,不如踢足球。

  不如把劍丟水溝,到哪都輕鬆。

  無奈何。劍在人在,劍亡人亡!

  巷口缺小二,趕緊去來做。

  ──俞文豹,《睡玉集 長談出處》。

 
【武俠發動】,古龍計畫:漫談古龍創作的拐點
高普
  這篇文章與其說是雜想,倒不如說是考古更適合一點。
  在下最近出任了一項古龍衍創文(即同人文)的徵文評審,衍創的主題是《絕代雙驕》,也是古龍一部很知名的著作。由於這個緣故,再加上電子報有此隨筆邀約,於是就展開了這項考古工作。
  在此不細談古龍的作品沿革,這似乎需要更專業的考究功夫,我僅以一名閱讀者的角度,漫談一些文創及作品上的瑣事,主要以《絕代雙驕》這部書為討論的原點。
  我查過維基百科,古龍作品的完整年表可說十分複雜,尤其前期的十來部書,幾乎每一部都有幾條小道消息,或者是誰幫誰續寫,又或是有好幾種版本和名稱,充分彰顯了那個年代的熱鬧與瘋狂。
  將古龍小說分為前中後三期似乎已是學界通論,在此簡單介紹一下,古龍的前期作品,大致是從《蒼穹神劍》到《情人箭》、以及《大旗英雄傳》等書。
  前期我只讀過大約五六本,說一句實話,雖然故事都還不錯,但就像一般武俠小說那樣,並沒有特殊之處。直到《情人箭》(另名《怒劍》),尤其是《大旗英雄傳》,才真正令我感到驚豔。
  《大旗英雄傳》裡的鐵中棠,其英雄魅力真是讓人難忘,也是從這一部之後,古龍由前期邁入了輝煌的中堅時期,那時大約是上個世紀的60年代。
  古龍的中期作品由《浣花洗劍錄》開始,其後《名劍風流》及《武林外史》,已然完全是強作,充滿為讀者津津樂道的迷人懸念、以及故事上的張力,然後便寫出了《絕代雙驕》。
  據維基百科記載,古龍曾自言「自己到了《名劍風流》及《絕代雙驕》,都還在學習金庸」,之後其個人風格才日益明顯。
  《絕代雙驕》這部書我從學生時代起看了不知多少遍,雖然未能像金庸最好的幾部作品那樣,每看一遍有一遍的體悟,但在看時至少都能讓我抓耳撓腮,全神投入。
  這是一部極好的作品,可讀性極高,這讓我不免生出些疑惑,古龍大師似乎覺得此作仍有斧鑿痕跡,才會說「都還在學習金庸」,那麼到底是那邊讓他不滿意呢?
  我查了下年表(如附圖),之後的作品就是他名揚四海的《鐵血傳奇》(楚留香故事)、《多情劍客無情劍》(小李飛刀故事)以及《蕭十一郎》,當然這幾部絕對是他的力作,但這幾部力作與《絕代雙驕》到底有甚麼差異呢,為甚麼他會覺得這是一個分野。
  這個重大的轉折點(拐點)我想了一下,莫非是因為《絕代雙驕》之前的作品,都太像傳統武俠,因而古龍認為仍屬於學步階段?
  所謂的傳統武俠,就是我們都聽說過的那個套路:少年主角由蒙難逃生,到學藝初成,再到闖蕩江湖、進而建立後宮名滿天下,這種少年成長模式似已堪稱武俠的經典或是笑談了,幾乎每一位武俠創作者,都是由這條路子入手,集其大成者當然是金庸,無論是射雕三部曲或《俠客行》,都脫不出成長小說的影子。
  金庸最後是跳出來了,所以才有《鹿鼎記》的變格,遺憾的是有許多小說家仍跳不出來,翻來覆去仍走這一套路,原因當然是這條路讀者最愛。
  古龍的前期作品,也大多是這類套路,直到《大旗英雄傳》《浣花洗劍錄》開始漸變,到《武林外史》已不純然是成長小說,主角一出場就是絕代高手,到了《絕代雙驕》,似乎又走回了成長小說的路子,然而卻走到了一個頂峰。至此書之後,他的成長小說已來到盡頭,開始擘劃出楚香帥、小李探花這些以成年人(甚至中年人)面貌直面讀者的角色。
  日本漫畫界通常將漫畫粗分為少年、青年及成年漫畫等幾大類,少年漫畫有所謂的「王道」路線,以友情、努力及勝利為作品主軸,故事主角清一色是十幾來歲的少年郎,這點與武俠何其相似。
  古龍早期紛亂的創作史,一方面固然反應其性格的大而化之,但也未始不是由於經濟困窘,在創作上只能隨行就市、遊走於各大業主之間。
  到了創作中期,他的生活顯然已無後顧之憂,以他的高才,當然不甘囹圄在此一套路中,期待有更多的新意和自我。
  金庸與古龍的差異,大概就是日漫中「王道」與「邪道」的差異(邪道乃指非王道路線的其他類型)。古龍作品自楚留香之後,除了主角「長大成人」之外,也添加入濃濃的類型小說風味,譬如懸疑推理等解謎元素,甚至是散文般的抒情扣問。
  這種非傳統的武俠路線,一舉將他的創作轉至全新的背景色中。
  除了以上的要素,他中期後半的作品還有另一特色,那就是由百萬字的鴻篇巨構,漸次減至數十萬字比較短的篇章,或是由幾個單元串接而成的系列作,譬如楚留香、陸小鳳等故事。後期的七武器系列,更是篇篇獨立的武俠單元劇。
  這點由他年表中三個時期的作品表列就能看出來,越到後期,數量越多,但篇幅卻小了不少,《大武俠時代》甚至是諸多短篇的集結。
  這種轉變高度契合了武俠電影的規模,我無法肯定是否有這層意思,但自中期以後,古龍作品確實便與影視圈密不可分,或許當時的古龍,便已經意識到這是一條值得嘗試的路。
  然後到了晚期,出現了他為人所詬病的幾字一句、或甚至一個字一句的駭人斷句法,是否也和影視的經歷有關?
  須知古龍的電影劇本大多由他親自操刀,小說內容轉成影視,勢必會捨棄大量冗餘的文字描寫,古龍當時已有先劇本而後小說的案例(《蕭十一郎》),若說沒有被「電影語言」影響到,似乎也不可能。
  試想他當時每一部作品恐怕都已是電影改編的預選名單,把書寫得跟劇本相近,恐怕也是不得不然。
  時下流行的輕小說,正是這種揚棄文學包袱的顯例,誇張的人物描寫、宛如動漫分鏡般的段落,恰恰適合改編成ACG作品。又譬如文句短捷的作家夢枕饃,其小說亦被譽為最方便改編成動漫的原作,想來也是相同道理。
  走到這一階段的古龍,其作品風格顯然又是一變。
  文學史上有杜甫就有李白,在武俠小說中,若說金庸是深不可測的杜甫,則文章隨心境而轉的古龍,顯然就是武俠小說界的李白。
  吾等晚輩在驚嘆其才情如魚龍曼衍、五七年一變之時,似乎也能由此讀出這些作品如何反應他當時的處境,以及其多姿多采的人生吧。

 
【武俠,非你不可】系列徵稿活動第三彈:詩歌改寫武俠徵稿
明日武俠電子報
  重寫,是當代一種隱約而龐大的潮流。
  在故事幾乎窮盡的今日,以現今的語言重新敘述過往的經典,成為書寫者繼承書寫傳統與脈絡、訓練自己技藝且翻新、啟動舊文本意涵的絕佳途徑。這是重新詮釋,這是再創作。
  在各種藝文領域與網路世界,如此活躍創意與開拓既有想像、文本再製造的作法屢見不鮮。故繼微武俠一行武俠,明日武俠電子報【武俠,非你不可】徵稿系列活動的第三彈詩歌改寫武俠,亦希望鼓勵書寫者從老聲音裡提煉新風景。
  詩歌改寫武俠(小說)徵稿條件如下:
  一,小說書寫主題與武俠相關,舉凡兵器、武學技擊、江湖幫派乃至於俠女、英雄事蹟等等皆可。即日起收件,至2013年1月31日截止,逾期不受理。
  二,題目請自訂。篇數不限,多投多得。字數限定於150字內(含標點符號)
  三,詩歌範疇從詩經、漢賦、唐詩、宋詞、元曲,到白話詩、新詩、現代詩、後現代詩乃至各類民俗、爵士、搖滾、嘻哈、流行樂曲,以及西方十四行詩、史詩、歌劇等等各類詩歌皆符合徵選資格。來稿者需將詩歌的精神與內容改寫為武俠小說,或以引用之詩歌直接嵌合於小說內容。並請於文末另置獨立一行表明改寫致敬的對象(包含作者與詩歌名稱),此處不計入限定字數
  投稿請寄shensilent@hotmail.com.tw,並在mail主旨註明:「詩歌改寫武俠徵稿,發表者+篇名」。本投稿活動由明日武俠電子報與香港最具前瞻性的文學雜誌《字花》(實體刊物)合辦。刊登步驟有二:一,所有來稿皆由本報主編進行初步篩選,錄用者將搶先發表於每週一次的明日武俠電子報,此部分恕不計稿酬;二,截稿後,由本報與《字花》雙方編輯討論、評審優選兩名佳作七名刊登於《字花》41期,佳作者致以新台幣五百元整獎金,優選之人則致以《字花》41期以及新台幣兩千元整獎金,另再贈送明日工作室出版【明日武俠】叢書一本(隨機挑選,單價為199到320元不等)。若願捐贈明武報繼續辦理相關活動亦十分歡迎、感激。境外人士必須提供台灣帳號及地址(親友的帳號亦可),若造成不便,還請見諒。

蛇年話蛇
2013年歲次癸巳年,也就是一般民間所說的蛇年。說到蛇台灣傳統習俗忌諱說蛇,各行各業用了一些代名詞來代表蛇,如傳統戲班不說「蛇」。

大陸最文明的城市-廈門
很多去過廈門的臺灣人,覺得與臺灣一水之隔的廈門,與臺灣的城市有些相像,其中一大因素就是「廈門的城市文明風氣真好」、「廈門人像臺灣人一樣彬彬有禮!」。

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