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看重台灣原創圖畫書──期待故事媽媽們講出自己的大師
文 / 蔡淑女英（台北縣書香文化推廣協會理事長）
「台灣原創」指的是從台灣發展出來，或是由台灣人所創作的東西。在「台灣原創圖畫書」的部份，早在三十幾年前，就開始有作品誕生，只是，很弔詭的是，我十五年前初次接觸到的圖畫書，竟盡是外文作品。
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| •台灣原創圖畫書。 |
當自己被這些精美的圖畫書深深吸引時，竟以為台灣早期沒有這樣的東西，後來從事推廣工作，便到處傳遞這樣的訊息：「我們小時候沒有看過圖畫書，所以不知道圖畫書的好，甚至沒有親子共讀的觀念。」立足在這個基礎點上，十五年來，我肩負著親子共讀推廣的使命，拼命買圖畫書、陪大家一起研究圖畫書、鼓勵大家去講故事。
後來，有機會擔任好書評選工作，在工作中，與多位相關領域的專家學者同台，發現大家都拿著看國外作品的眼光來看國內的作品，挑出毛病，幸好主辦單位有保障名額，希望保留一個好書獎給本土作品，而我常在會議中對這些作品據理力爭，也留給大家我是本土的印象，在推薦好書、寫書評時便被分配寫這類作品。
雖然因為從事文史工作，我對鄉土有不可割捨的深情，但是，我同樣擁有一雙用外國作品看本土作品的眼睛，在我授課使用的書籍中，百分之九十都是國外的作品，早期，我也迷戀一些國外作家：有系統的搜集他們的作品、上課時設定為主題去介紹他們、分析他們的作品。後來，我慢慢的回頭省思：我哪裡認識他們呢？我的資料都是在網路上看到、或是在書上看到、或聽來的，作品分析的內容，也是把一些資料加上聽來的和自己的一些想法融合在一起，而那些聽講的學員，對那位作者也是陌生的，卻因為聽我這樣講就開始覺得自己也認識他，開始也到處去分享，大家拼命蒐集相關資料，好像越深入剖析，越顯示自己的專業，可是，這些有什麼意義呢？由於這個體悟，讓我很早就開始不再從事繪本介紹和作品分析的工作，從此，我的授課主題裡，不再有這類課程。
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| •童書任意門讓元老級的作品有機會和新一代讀者見面。 |
而對台灣原創作品慢慢有些了解則是這幾年的事，這幾年，因為常和台灣幾位元老級作家接觸，從他們口中，開始對台灣圖畫書歷史有些概念。當中幾件事對我影響很大，第一件是：信誼基金會重新出版「童書任意門」五本精緻台灣原創作品，讓我發現自己小時候讀過《太平年》這本書。我一直說我小時候沒看圖畫書，是不對的，其實我小時候看過，但是卻不會把它和手邊的外國圖畫書聯想在一起，這個發現讓我思考：多少人和我一樣不知道小時候讀的那些圖畫書就是現在的「繪本」呢？
第二件影響我深思台灣原創的是：當選中華民國兒童文學學會理事和擔任副秘書長。這個團體是台灣兒童文學的推手，創會理事長是林良先生。我常在聚會時和台灣兒童文學界的大老們坐在一起，靜靜的聽他們聊天，慢慢把一些一知半解、或斷簡殘篇的資料整合起來，在腦海中建構台灣兒童文學發展的歷史雛影。在這個台灣兒童文學發源的搖籃裡，我那沉睡的本土文學意識終於被搖醒了。
第二件影響我深思台灣原創的是：當選中華民國兒童文學學會理事和擔任副秘書長。這個團體是台灣兒童文學的推手，創會理事長是林良先生。我常在聚會時和台灣兒童文學界的大老們坐在一起，靜靜的聽他們聊天，慢慢把一些一知半解、或斷簡殘篇的資料整合起來，在腦海中建構台灣兒童文學發展的歷史雛影。在這個台灣兒童文學發源的搖籃裡，我那沉睡的本土文學意識終於被搖醒了。
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| •希望故事媽媽能講出自己的大師。 |
今年國際書展期間，小魯出版社舉辦「台灣原創圖畫書的實力座談會」，這個活動像一根火柴棒，把我推廣台灣原創圖畫書的熱情完全點燃，主辦單位小魯文化陳衛平先生的一席話，讓我聽到眼淚打轉，他說：「臺灣在原創圖畫書的能力上，是華文市場上的名列前茅……臺灣有實力的作品，卻像散在各處的珍珠，沒有形成一個面。……日本的借鏡，最重要的基礎是從原創者到編輯的訓練，一直到推動閱讀的推手，包括故事媽媽，全部達成一體，讓創作者在自己泥土上有眾多的讀者，很多故事媽媽講啊講，講出了他們自己的大師，如此的原始出發點都是一種向內紮根的表現……」
原來，我們這群故事媽媽可以講啊講，把自己國內的大師講出來。整個年假，我窩在家裡讀台灣圖畫書，越讀越覺得自家的作品其實不差，而且畫面比起國外作品有感情多了。想想，如果大家都不給國內創作者機會，還是停留在十五年前引用國外作品的習慣、捨近求遠的追隨國外大師，這麼一來，不管多少年，台灣都不會有自己的大師出現，甚至，年輕創作者也會被大家看外國經典作品的眼光給殺了。
希望我的省悟不會太晚，從今年起，我們要朝「講出自己的大師」的目標前進，呼籲所有故事媽媽都能響應，看重台灣原創圖畫書，多用自己的圖畫書去講故事！
我眼中的波隆那29館
文 / 李黨(小天下編輯部總監)
去年的波隆那書展，春寒料峭，全世界依然籠罩在金融海嘯的蕭條中，許多出版社不是缺席便是大幅縮減參展人數，所以會場相當冷清，參觀人數嚴重下滑。與去年作比較，今年的人氣指數明顯回升。
如果仔細辨識參展人的面容，會發現東方面孔的比例比往年高出甚多，其中又以大陸和韓國人數最龐大。韓國書的出版主流本來就是童書，而大陸這幾年奮起直追，搶書搶得厲害，獨立文化公司的版權人員積極幹練，很值得留意。
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| •倢克的出版品讓人耳目一新。 |
波隆那書展的展位更動不大，年年參展的出版社幾乎都是固定的位置，連陳設都大同小異，只有主打書的海報不同。在6個展館中，25、26、27、28四個館是義大利、美國、澳洲和英國的出版社，30館是法、德和北歐的一些出版社，29館參展的出版社國家最多，除了荷蘭、加拿大和日本以外，幾乎所有開發中國家都集中在這一個館內。
在以往，29館吸引的人潮並不多，大概日本展位、加拿大展位和荷蘭展位稍有人氣，但這些年來，這個館的生態有了很大的變化，除了前面提及的兩個國家，西班牙慢慢趕了上來，東歐國家如捷克、斯洛維尼亞、斯洛伐克，出版品也都給人耳目一新的感覺，後者更撐起今年的主題館，在主題館內雖然見不到書，但一位作家一個個別的展位，有簡介，有作品，設計很有自己的風格。
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| •波隆那書展韓國館告示牌。 |
不過29館中，最耀眼的還是非韓國莫屬，近幾年來，韓國幾乎年年都有出版品獲得波隆那書展獎，成績傲視各國。除了出版社的努力，我認為韓國出版人協會的用心功不可沒，除了積極推銷會員的出版品，他們還致力於營造整體的形象，這從書展入口處幾幅海報就可以看出來。可見它們有多重視這個童書界一年一度的大事。影響所及，除了出版社，韓國版權仲介對他們自己的作家更有信心，想盡辦法將作品推銷出去。
反觀台灣的展位，數年前也許給人驚艷的感覺，但幾年下來，已乏新意，連續數年的焦點幾乎都集中在幾米身上。幾米的作品的確很棒，但台灣這些年來也出了不少新畫家，有沒有可能，給這些新人的作品更多露臉的機會？有沒有可能，投入更多的資源與解說，讓國外出版社更容易認識我們多元的出版品？而不僅是對已成功的作者錦上添花？
當然，這也可能與台北書展基金會主事者都以成人出版社為主有關，每年波隆那書展都是到了展覽前一個月才匆匆規劃、徵選參展書目，感覺上好像是不得不完成這樣一件例行公事，白白浪費了這樣一個好時機。
什麼時候，台灣館也能像韓國一樣，在29館大放異彩呢？
■延伸閱讀
2010波隆那書展概況
正式開場
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