誰來讀課外書 
文 / 張子樟(台東大學兒童文學研究所兼任教授)

近 半世紀科技的突飛猛進與社會的快速變遷，改變了世人的閱讀習慣，印刷媒介逐漸失寵，電子媒介取而代之。印刷媒介教學的。但由於具象的圖像四處氾濫，放眼望 去，盡是圖像。任何人、事、物均可圖像化，導致所有兒童文 學的文類都可以用圖像呈現。孩子在學習階段中，許多時間都活在圖像世界裡，幾乎忽略了抽象文字的存在。

圖像與文字

相較之下，抽象文字閱讀之被排斥得歸因於它的種種缺點：近乎呆板乏味；需 要長期思考積澱；趣味性絕對比不上幽默誇張、強調動作的漫畫與動畫，以及聲光色俱全的電視、電影和電腦遊戲。圖 像則充滿了魅力，孩子可以欣賞童書的圖案之美，其中又以插圖與種類之美最具吸引力。孩子可學習如何欣賞線條、色彩、色度、大小、形狀、幽默，以及了解看圖 說故事的特性等等。

• 漫畫封神榜。

如 果就純文字的學習來說，可選 用的文類包括寓言、童詩、童話、兒童散文與少年小說等。孩子讀圖多字少的繪本習慣了，要他們一下子就進入四五萬字的少年小說裡，有點近乎苛求，所以要循序 漸進，先從文字較少的寓言、民間故事、童詩、童話、兒童散文開始，然後再加重分量，少年小說擺在最後。如果面對的是一群長年活在圖像世界裡的孩子，說不定 還得使用圖像減少，文字增多的「橋樑書」。

我 們也因此可以試擬一種學習順 序：先繪本，再橋樑書，然後抽象文字的書寫媒介。但不論那種文類，內容都得以「趣 味」掛帥。也許老師與家長都會納悶，當年也沒讀過繪本與橋樑書，還不是活得好好的。不要忘記，我們未來的主人翁是活在圖像世界裡的新世代。在我們瞭解這件 希望工程的急迫性與重要性之後，身為領航者應該做什麼？我們不能一味要求孩子讀書，自己卻從來不去碰觸課外讀物。領航者自己不先養成大量閱讀的習慣，那就 沒資格去要求莘莘學子多讀課外書，來充實自己。這點值得大家來深思一番的。

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少年快意行

• 曾謀賢和張悅珍夫婦合影。(攝影／陳玉金)

今 年七十五歲的曾謀賢和妻子張悅 珍是台灣師範大學美術系同班同學，因曾謀賢先在台北師範學校美術科畢業後，才報考師大美術系，比應屆同學稍長幾歲，而在師大美術系畢業服完兵役後，先在大 同國中任教，後來因為老師陳梅生的邀請，轉任《中華兒童叢書》美術編輯，也因此有機會邀約當時最好的畫家，如張英超，陳海虹，廖未林，席德進，馮鍾睿，陳 壽美，曹俊彥等，還有師大美術系前後期的傑出系友如高山嵐，張國雄，龍思良，沈鎧，趙國宗、張悅珍、等人為「中華兒童叢書」畫圖，曾謀賢也以「林雨樓」、 「曾璧」為筆名參與插圖工作。

一 九六○年代台灣的兒童讀物大都 因陋就簡，擔任省政府教育廳國教科科長陳梅生，對兒童文學推廣十分用心，一九六一年向當時聯合國兒童基金會提議在台灣辦兒童讀物，得到部分經費支持 後，由聯合國和教育部簽約出版事宜，書籍的圖文創作和編輯事務、印刷等，都由台灣的兒童讀物編輯小組負責。陳梅生曾經擔任過曾謀賢在台北師範學校念書時期 的老師，對於曾謀賢擅長繪畫的能力，印象深刻。曾謀賢回憶，「我在北師求學時，陳老師在辦兒童雜誌，我就幫他畫插圖。」當編輯小組成立不久，需要美術編 輯，陳梅生首先想到的就是曾謀賢。

• 由曾謀賢繪圖的《太平年》。

曾 謀賢的插畫因緣早自高中時期， 曾經幫當時重要的兒童刊物《學友》雜誌畫插畫，他認為，「插畫要和文章配合，也要補充文章之不足，相互映輝，各揮所長，要有變化，互相有關係。」而當時因 為有聯合國的支援，編輯小組曾經有三千本左右的美國兒童讀物，做為編輯參考書，也讓他眼界大開。擔任美術編輯的曾謀賢，主要負責找到插畫家來搭配文章，當 編輯們文稿處理好，由美術編輯作整本書的編排，分配彩色和黑白頁面的分配，同時也一邊考慮找尋風格合適的畫家搭配插圖。他說：「高、中、低年級的彩色黑白 分配不同，美編必須先安排好，哪幾頁是彩色片版，哪幾頁是黑白版，因為在印刷時，要讓彩色頁落在全紙的同一面，以減少印刷費用。尤其複雜的是高年級的書， 要考量使精采的段落，有彩色版面！」而接下來的草稿、完稿都有一定程序，接著和印刷廠的連絡，校對等工作都是由他來處理，《中華兒童叢書》第一期的一百六 十五冊，就是在他擔任美術編輯期間完成的。

曾 謀賢和張悅珍在一九六五年結 婚，育有兩位女兒。一九六九年，曾謀賢離開工作五年的兒童讀物編輯小組，擔任台灣電視公司美術指導。一九七一年，由他插畫的《可愛的玩具》（林戊堃撰文） 獲 頒全國兒童讀物最佳插圖「金書獎」，因為有機會到美國影片公司（Film Dimensions）擔任美術設計，製作十二〈中國歷史〉影集，因此在一九七二年移居美國紐約。張悅珍隨後也在美國找到紡織設計的工作，然而在三年後， 他們決定回到藝術創作以及插畫工作，也因而陸續接了不少的美國小學教科書和圖畫書的插畫工作。

• 曾謀賢和張悅珍合作的繪本，故事出自他們的女兒。

張 悅珍的父母曾在日本求學，二次 世界大戰發生時，年幼的她跟著大人躲在日本的防空洞內，她還記得當時閱讀圖畫書的經驗，「在閱讀時進入的想像世界，讓我忘了外面戰爭的恐怖。我現在可以有 機會為兒童創作故事書，那些記憶提醒了我，當時那種神奇力量的可能性。」

一 九九○年出版的中國傳統故事 《七兄弟》（文字作者Margaret Mahy），是他們在美國首次得到重要的圖畫書合作機會，出版後獲得美國圖書館協會傑出童書獎（ALA Notable Book）。接著，具有東方背景的他們，又陸續合作出版一些具有東方色彩的圖畫畫超過三十本，目前都還沒有中文版。當他們配合新書宣傳在美國面對讀者時， 許多讀者最好奇提問：「兩個藝術家一起合作一本圖畫書，會是什麼樣子？」曾謀賢說：「張老師一直是對色彩的選配及著色的方式，有獨特的見地。我比較喜歡安 排取景構圖，以畫面來敘述故事。當自己的能量界限清楚了，就沒什麼好爭執的了。」因為彼此有共同的認知，一位擅長在顏色、情感和效果的表現，另一位擅長將 想法組織呈現出來，了解個各自所長和所短，在整個創作過程中，就能分享和發展不同的點子。他們一直深信，二個人加起來的好，會比一個的好來的好，只是要多 花些時間，而當整個流程完成，最終的視覺圖像作品完成以後，總覺得是值得的。

曾 謀賢從小就喜歡畫「人物鞍馬畫」，從沒間斷，多次在 臺灣和美國開畫展，主題都不離人物鞍馬，一九九○年他和張悅珍也曾一起在台北開畫展，張悅珍展出油畫花卉，曾謀賢還是展人物鞍馬。他們合作過關於人物和馬 的圖畫書，像是和一九九七年和華裔著名的美國作家葉祥添（Laurence Yep）合作的《可汗的女兒：蒙古民間故事》（暫譯，The Khan's Daughter: A Mongolian Folktale），或是為《花木蘭》（文字作者Robert San Souci）繪圖，書中的馬便是由曾謀賢負責描繪，手法生動而細膩。

曾謀賢和張悅珍夫婦目前定居在紐約長島的格倫柯夫 （Glen Cove），三月底返台後停留了三週，因為繪本原畫展而接觸到新生代插畫家，特別感受到兒童讀物插畫相較於五十年前的進步和發展，對年輕一代的聰明和活 力，留下印象深刻。

年 過七十的曾謀賢常和人家說：「作畫家最大的好處是， 沒人可以把我開除，話是這麼說，但也脫離了現實。」現在，他們夫妻倆老覺得時間真 不夠用，經常覺得一整天沒作什麼事，就過去了，「腦裡想著很多事，但完成的不多！」曾謀賢的人生哲學是，把孔夫子說的：「七十而隨心所欲，不逾矩。」的 「隨心所欲」改成「隨心隨緣」，不用太強求。(本文轉載自2011.5.8國語日報「臺灣圖畫故事 書和人」系列)

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如 何幫孩子做選擇？本書編輯谷本誠剛與灰島佳里，身兼兒童繪本創作者與學者兩種身分，號召研究會成員，歷時五年，精選出全世界最優異的國際級繪本作家三十 位，縱合剖析近兩百五十部繪本，精選出二十八部代表作品，除了單一作品的深入解讀，也介紹繪本歷史的發展軌跡、作家的流派與風格，與繪本相關的各項議題如 編排、翻譯、印刷、朗讀等，也有精闢的探討……more...

 兒童與未來─兒童讀物「數位出版版權管理關鍵議題研討會」
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「向自然借光•在繪本相遇」繪本插畫原作展
由東海岸文教基金會所舉辦的「向自然借光、在繪 本相遇」繪本插畫原作展，展出劉伯樂、鍾易真、張振松及山口育子等四位知名插畫家的四十多件歌詠自然的作品，5月7~29日，在蓮市凱風卡瑪兒童書 店展出。5月14日（週六）2:00pm，並邀劉伯樂 、鍾易真、張振松等畫家，於凱風卡瑪兒童書店舉行座談，電話：(03)8246533。 (文/檸檬黃)

香港第二十二屆中學生好書龍虎榜揭曉
由香港教育專業人員 協會及香港公共圖書館聯合主辦，第二十二屆中學生好書龍虎 榜於5月7日揭曉，今年共有13.6萬名中學生投票選出 10本好書。其中《唐山大地震》（關仁山、王家惠）為最受中學組喜愛的好書。其他獲選書籍有《我不是完美小孩》（幾米）、《我才不要回家》（君 比）、《好心人 : 胡燕青短篇小說集》（胡燕青）、 《迷失歲月》（馬翠蘿）、《大江大海1949》（龍應臺）、《盛世 : 中國, 2013 年》（陳冠中）、 《媽，親一下》（九把刀）《讓我在愛上你之前離開》（Wasabi）和《伽利略的苦惱》（東野圭吾著，葉韋利譯）等。 (文/檸檬黃)