本月4日鋼琴家紀新(Evgeny Kissin)來台舉辦獨奏會。演奏非常出色，但作為聽眾，下半場卻聽得痛苦異常，到安可曲簡直不知道在聽什麼。
是的，繼去年發生鋼琴家艾德曼(Sergei Edelmann)和伽佛利佑克(Alexander Gavrylyuk)的大走音事件之後，不到一年，國家音樂廳又發生鋼琴大走音，而且走音到根本難以欣賞的離譜事件。鋼琴當然會隨演奏而走音，但走音到這種程度，大概很難在其他場館找到先例。
這次走音的鋼琴並非新琴，而是舊琴660，而這又暴露出國家音樂廳鋼琴規畫上的另一離奇問題。
三月初王羽佳來台演奏協奏曲，但距排練完到上台前這一個多小時，她在後台竟然沒有演奏型鋼琴可練。找來找去，就只有芭蕾小排練室的一架小型演奏琴(baby grand)。「你們琴房有那麼多琴，為什麼後台連一架演奏琴都沒有呢？」如果音樂廳設備不足，缺少鋼琴，那其實情有可原，但國家音樂廳琴房現有八架可選，還向來以可選鋼琴眾多「自豪」(對比日本Suntory Hall和Tokyo Opera City Concert Hall，兩處大小廳各有兩架史坦威可選，加上一架貝森朵夫；倫敦南岸中心大廳Royal Festival Hall有三架史坦威可選，小廳Queen Elizabeth Hall有兩架，最小廳Purcell Hall僅一架)，但排練室卻沒有演奏型鋼琴可供使用，於情於理都很難讓人接受。
上述兩項，其實互為因果。因為被紀新彈到嚴重走音的鋼琴660，正是原來放於排練室的練習琴，現在因故調為演奏琴，結果不但導致排練室沒有演奏琴，也再度發生演奏會大走音事件。鋼琴不好，問題可能出在琴、出在人或出在管理與制度。很顯然這次演奏會大走音事件，場館缺乏專業的規畫難辭其咎。
在國家表演藝術中心成立記者會上，馬總統提醒文化部，「一方面要有世界級的硬體建設，但也要培養世界級的消費人口。」我不知道「世界級的消費人口」要如何定義，但就現實來看，光就如此鋼琴管理，兩廳院距離世界級的硬體建設，實有非常、非常、非常、非常巨大的距離。僅是花錢購買，並不能確保演出琴品質良好。兩廳院持續推出節目策劃固然可喜，但若連最基本的設備都持續出嚴重狀況，當務之急，或許應是踏實本分地從頭檢討，就制度或人員審慎並積極思考，扛起演出場館應有的責任。基本做不到卻奢論偉大擘劃，那是務虛而不務實，高談空話罷了。
