邱貴芬：我並不是說陳黎的作品是網路詩，他確實用的是多媒體，但是他也用到網路的特性，讓讀者可以同時閱讀不同的版本。以「華語語系」（Sinophone）的範疇來看，陳黎的作品中有台語詩、客語詩，在文字之外，加上聲音的體驗，所以陳黎的貢獻在於提醒我們文學的物質性，不僅在於創作，還有閱讀。文字只是一個時代的制約，陳黎所具有的未來性是在這些方面的反省，而不是在於他運用了網路的特性。王德威：正因為有網路，我們現在作家無數，無論素質好不好，台灣文學充滿希望。文字已氾濫成災，網友之間的互動，遠遠超過在書店買一本書看完後寫一篇書評。
邱貴芬：所以敘事、創作必須改變，閱讀也必須改變。讀者的介入還在發生，還無法斷定它的成就。九○年代是陳黎創作的高峰期，像〈花蓮港街1939〉剛開始只有文字，但後來一直添加其他元素，這種創作模式值得觀察。
吳明益：雖然這次提名夏曼•藍波安的《安洛米恩之死》，但他的前作《大海浮夢》可能寫得更好。劉克襄也有類似的狀況，他的地方誌《四分之三的香港》影響力很大，更具代表性。包括劉克襄在內許多作家都會在網路發表最新的作品，因此寫作也會因網路的生態而發生改變。比方說當一篇作品引發激烈的負評時，是否未來仍會收到作品集裡？或許也是網路時代觀察的一個面相。
正能量或負能量？
寫作一定要嘔心瀝血嗎？
王德威：當我們探討什麼是文學？黃錦樹寫作是因為知道歷史既無能又無用，知道台灣社會對他沒有反應。在某一種意義上，他的寫作是預為墓誌銘。還有一種文學，把寫作本身當作一個事件，沒有去想作者、讀者的分野，創作就是另外一種生命的表徵，例如劉克襄。劉克襄是幸福的，作品充滿正能量；黃錦樹則如尼采用血來寫作。
王德威：接下來討論簡媜，她通達人情世故，不懼怕年紀與生活的各種缺陷，寫衰老、傷逝，沒有濫情的感傷。可惜《我為你灑下月光》還是有一種文藝腔。
陳義芝：《我為你灑下月光》裡的「我」和「她」也可能是同一個人，簡媜創造了一個層次，說不定那些札記是她早年的筆記。
詹宏志：如果用時間來衡量，這樣一位創作者，應該給她一個機會。《我為你灑下月光》的題材和表現方式討喜，可惜每次詩詞跑出來的時候，會形成對閱讀的干擾。可能每個人到了某個年紀，就會想要追溯自己的來歷吧！
文學應該攪動社會？
還是讓社會沉澱？
邱貴芬：陳育虹有一個超越時空的面向，例如收錄於《之間》的〈只是一株細瘦的山櫻〉，從後院到天空到整個春天，最後「細瘦的死／就把整個後院占滿了」。她的精緻，讓讀者感受到閱讀文學的樂趣及嚮往的境界。陳育虹的詩，可以從一粒沙中看見一個世界，甚至一個宇宙。
王德威：讀陳育虹的詩，彷彿找到一個千古不遇的知音，令人心動神馳。雖然她並非不食人間煙火，但是讀者無法回應她。如果考慮到時代的關聯性，在網路互動盛行的社會中，她的沒有互動，會不會成為一個問題？互動生態基本的改變需要思考，陳育虹式的精緻是另外一種極端。
詹宏志：《閃神》的珍貴處就在這裡，在如此喧囂急躁的時代中，陳育虹乾淨、純潔、成熟、不俗，把所有雜質都濾掉了，讀了之後讓人整個安靜下來。只是如果把大獎給了她，在這個社會裡可能得不到任何回應。相形之下，《邦查女孩》和《安洛米恩之死》都至少有一點攪動社會的能力。
邱貴芬：其實陳育虹提醒了我們，生命中重要的事情不見得是社會議題，生命裡真正重要的東西是什麼？是時間，或是一株櫻花……是某些簡單卻深刻影響了我們的事物？
一件事要講幾遍？
作家是否必須以突破求進步？
陳義芝：聯合報文學大獎的設定包含了近作與代表作，所以還是要拿現在的作品來比較，考慮這個作家是向上仰角、停留在高原或是其他情形。
陳雨航：最近這幾年，在語言上會有影響的，就是夏曼．藍波安。他講文化的差異，每看他一本書，都會得到啟發，以及更多的反省。他常常會重複寫一些事情，但還不是大問題。這兩年，尤其《安洛米恩之死》有個非常嚴重的問題，一個作家寫一部作品，可能寫了一年、兩年，寫茫了，寫了後面忘了前面，小母狗長大卻成了公狗；或者同一件事寫兩次，事件中的人事物卻有很明顯的出入。還有寫到安洛米恩的大哥自殺時，遺物中有張大春的《四喜憂國》，書中說他哥哥是1986年過世的，可是《四喜憂國》1988年才出版。他的語言和世界觀完全沒有問題，但是技術上應該要求。
吳明益：也沒有可能這樣想，許多原住民朋友常常一個故事重複講，但每次講得不太一樣。夏曼•藍波安應該也有這樣的特質，他把這個特質運用在小說寫作，不像其他作家追求敘事的嚴謹。也許編輯曾經提醒過他，可是他不肯改，但這也是他的魅力。至於公狗、母狗的錯誤，會不會夏曼根本不在意這種事？
張小虹：夏曼這本書就是要去抵抗漢化的邏輯，在這個意義上，姑且不論他是故意的還是不小心，《安洛米恩之死》的錯誤是可以被接受的。他有些文字像詩，有一個完全不一樣的宇宙觀在裡頭，第一次看到時覺得很迷人，但是這一類的文字在幾本書中重複之後，讀者的新鮮感會降低。
要狂野或要收斂？
過於用功或不夠用功？
吳明益：以前看黃錦樹的作品，特別是他的散文，對於每一件事情的不滿，他都直白地寫出來。可是到了《魚》這本小說集，很多故事的片段都呈現溫暖、完整的氛圍。對於甘耀明，則是非常佩服他在《殺鬼》所展現出來的敘事的氣魄，完全擺脫了文藝青年模仿前輩的寫作歷程。有些台灣的小說作者不太理會其他知識，不做研究，但甘耀明寫《邦查女孩》最令人感動的地方，是他去林田山實地踏查，並在書中充分展現阿美族對植物的知識。他最近又有新作《冬將軍來的夏天》，他的創作能量強大，令人佩服。
張小虹：雖然甘耀明寫《邦查女孩》有花時間做田野調查，但他狂野想像力的翻山越嶺，可以再經過多一點的處理。並不是長的作品大家就會看不完，而是在收放之間的拿捏，《邦查女孩》可以再精簡一些。
第二輪投票
決審團針對入圍作品縮減範圍，每個人投3票，給予心中的第一名3分、第二名2分、第三名1分。
黃錦樹《魚》7分（王德威3、張小虹1、陳義芝2、吳明益1）
陳黎《島／國》4分（邱貴芬1、陳雨航2、陳義芝1）
甘耀明《邦查女孩》11分（邱貴芬2、陳雨航3、吳明益3、詹宏志3）
陳育虹《閃神》9分（王德威1、邱貴芬3、陳義芝3、詹宏志2）
夏曼．藍波安《安洛米恩之死》8分（王德威2、張小虹3、吳明益2、詹宏志1）
簡媜《我為你灑下月光》3分（張小虹2、陳雨航1）
第三輪投票
針對領先群黃錦樹、甘耀明、陳育虹和夏曼．藍波安，每位評審委員投2票，第一名2分、第二名1分。
黃錦樹《魚》2分（張小虹1、陳義芝1）
甘耀明《邦查女孩》7分（邱貴芬1、陳雨航2、吳明益2、詹宏志2）
陳育虹《閃神》7分（王德威1、邱貴芬2、陳雨航1、陳義芝2、詹宏志1）
夏曼．藍波安《安洛米恩之死》5分（王德威2、張小虹2、吳明益1）
第四輪投票
上一輪投票結果，甘耀明與陳育虹同分，因此評審委員以每人一票再表決一次。
甘耀明《邦查女孩》得3票（陳雨航、吳明益、詹宏志）
陳育虹《閃神》得4票（王德威、邱貴芬、張小虹、陳義芝）
投票結果：第四屆聯合報文學大獎獲獎者為陳育虹，獨得獎金101萬元暨獎座一座。（下）
