自嘲紅毛猩猩的張貴興，從《伏虎》、《群象》、《猴杯》到最近出版的《野豬渡河》，許多作品含有野獸的意象。高學歷、高顏值、高才華的張惠菁，自踏入文壇以來一直倍受矚目。2018年9月的月光曲，邀請久違的張貴興和張惠菁來朗讀，主持人郭強生形容這次是「美女與野獸」的組合。
為了呼應《聯合報》九月份「相對論」單元與台大藝術史研究所教授施靜菲討論的主題，張惠菁選讀兩篇或多或少與藝術交集的文章（但從大陸返台之後，她潛意識裡的流浪因子或許也影響到挑選文章時的心情）。〈身不繫〉從一幅蘇東坡的畫像談到蘇東坡的流放，一次比一次遙遠的貶謫，妻離子散落魄蒼涼。〈初雪〉則由五代南唐畫家趙幹的〈江行初雪圖〉聊起，此畫是一幅長卷，就像一個時間軸，畫面左邊雪花飄墜，右邊還沒開始落雪，天地之間湧動著一股氣流，畫中人物的表情顯現出寒風撲面的冷，藉有形描繪無形。
張惠菁認為自己是歷史系的學生，寫作自然而然會用到歷史素材。她寫第一部小說〈蒙田筆記〉時，正在國外攻讀博士，書裡的哲學家都是遙遠時空之外的人，例如蒙田，她揣想古人的內心世界與人生細節，於是把博士論文寫成了小說，小說寫完之後就沒心情寫論文了。雖然張惠菁屬於大家心目中的「人生勝利組」，但她澄清，寫作很辛苦，繆思並沒有來幫忙；被認為是漂亮女生也很辛苦，在尋找自己的人生道路時，別人的眼光像一面鏡子也形成一種壓力。《雙城通訊》是台北與上海兩個城市裡的張惠菁，她將生命歷程的對照，留在作品裡。
小時候住在雨林偏鄉，天上有老鷹，樹上有猴子，地上有大蜥蜴，河裡有鱷魚；穿山甲、刺蝟、野鳥常到家中作客……對張貴興而言，野生動物也是人生的一部分。他選讀〈沉默〉和〈尋找愛蜜莉〉兩篇文章，皆出自新書《野豬渡河》。書中的南洋姐，是19世紀後半葉被拐賣到南洋賣淫的日本婦女。四十幾歲的婆羅洲華裔獵人小金愛上一位南洋姐，她體型高大豐滿，綽號「巨鱷」。兩人語言不通，相處時無言以對，但日久生情。〈沉默〉描述一個下著大雨的晚上，小金去找巨鱷的路上，回想起少年時被鱷魚吃掉的初戀情人。〈尋找愛蜜莉〉中的愛蜜莉則是一個二十多歲的年輕女孩，和閨密烏亞瑪同時愛上達雅克青年裘德，但裘德只愛烏亞瑪。愛蜜莉傷心、嫉妒之餘，設計害死了烏亞瑪。
中研院的李有成教授、台大的高嘉謙教授及聯經出版社總編輯胡金倫都是張貴興的好朋友，前來為他助陣。胡金倫形容張貴興以血腥的暴力美學呈現《野豬渡河》，以婆羅洲砂拉越豬芭村的故事反映砂拉越華人的抗日血淚史，情節震撼讓他好幾個晚上難以成眠。李有成從班雅明的理論看張貴興的作品，剖析張貴興書寫故鄉的過往，消失的東西變成了一種意象，留在腦海裡，不時被召喚出來，變成故事。張貴興說《野豬渡河》裡的野豬就是野豬，河流就是河流，沒有象徵，沒有隱喻……「這是作家的講法，」李有成幽默回應：「但是做學問、做研究的人必須尋找象徵意義，才有辦法寫論文，才能夠升等啊！」
高嘉謙提起，第一本中文現代小說──魯迅的《狂人日記》──今年剛好一百周年。李有成因此聯想到，如果今天魯迅還在世，看到張貴興的作品，一定會驚訝，現代的中文用字怎麼會這麼精采！故事發展的複雜程度，更是一百年前難以想像的。
從這次張貴興與張惠菁朗讀的作品看來，歷史再怎麼真實，仍然充滿想像的空間，永遠有說不完的故事……
