內容簡介：

科學與我們息息相關，嚴重者甚至影響我們的生命、財產與健康，從塑化劑、瘦肉精、毒奶粉等食安事件到核能問題，科學與我們密不可分。

科學是一個很長的故事，但是新聞在意的卻是快門的一瞬間。

當科學新聞遇到臺灣媒體，不免出現失真，再加上名嘴們的推波助瀾，讓台灣社會一直陷在淺碟科學思維的泥淖中。

你我是不是都被似是而非的「科學新知」給誤導了？

或者，你一直認為科學只是科學家的事？

請試著思考以下問題：

1.如果有一間藥廠想要大力推銷他們新研發的一種新藥，它會不會想要透過與媒體的串連，有形及無形地行銷這件不一定是必要的產品？

2.如果有一個財團想要進軍綠色能源產業，它可不可能在媒體中刻意透過「全球暖化」概念的渲染，製造某種恐慌性的消費，以成就這個新產業？

3.如果有位整型醫師想要藉由一項新型美容技術大撈一筆，他可不可能透過媒體的包裝來推銷新的美感指標，乘機掏光你的荷包？

4.如果政府或公部門想要保障某種特定的發電方式，他可不可能與媒體聯手，製造能源短缺、電價上漲的煙霧彈？

如果你有判斷科學新聞正確與否的基本能力，你就能在媒體誇大的報導下，因為存疑而有進一步瞭解真相的機會。

作者介紹：

黃俊儒

國立臺灣師範大學科學教育所博士，現任中正大學通識中心副教授。

專長是科學教育、科學傳播、公眾科學理解、科技社會研究。

曾獲教育部第一屆（96年度）全國傑出通識教育教師獎。

著有《把理念帶進教室：通識教師實務錦囊》（薛清江合著）。

在「泛科學」有專欄

搶先試閱：

科學新聞會怎麼錯？

科學新聞的錯誤報導，第一種是最常見的「科學理論錯誤」。

過去就曾發生過電視媒體記者為了應付電視台的業務，逼不得已自己下海「製造」一則高鐵新聞，於是我們看見一名記者親自在高鐵的車廂上進行「科學實驗」。做實驗ㄟ！這可是許多科學家看了都會感動到掉眼淚的畫面。

只見記者為了證明高鐵車廂搖晃得很厲害，將一杯熱咖啡放在高鐵車廂椅背的餐托上，然後加進一顆奶油球，搭配著奶油在熱咖啡中擴散開來的畫面，記者以驚訝而略帶興奮的口吻說明：「高鐵搖晃的程度，奶油都不需要攪拌棒就可以均勻地散布在咖啡中。」

但如果記者願意將這一杯咖啡帶到速食店，同樣加一顆奶油球，不用攪拌棒，時間到了，它還是會均勻地散布在咖啡中。這是最基本的擴散原理，我這只能說，這位記者可能被業績給壓垮了。

再例如，二○○三年時，臺灣大學發布地震的相關統計資料，透過臺灣百年大地震的頻率，預估平均約十年到二十年會有比較大規模的地震發生。結果記者就取裡面的十年，再減去一九九九年到二○○三年所經過的四年，得到了「再過六年，921可能會重演」的推論。

這樣的報導，誤解了統計數據的預估性質，並且取了其中最極端的數值，以及最極端的標題來進行相關報導，不只誤解科學家的研究資料，並且造成社會恐慌。

第二種是「資料引用或詮釋錯誤」。

現代網路科技如此發達，許多記者在寫稿時，為圖方便，常常沒有到現場去實地採訪新聞，只在網路上衝浪搜尋，就找到許多有意思的科學訊息。但是記者要能精確判斷消息來源的風險，如果誤信了錯誤的消息來源，結果就貽笑大方了。

以二○○三年臺灣在SARS期間，一則TVBS—N「新聞最前線」的報導為例，標題為「＜獨家＞電子顯微透視真相　N95罩不住病毒」。報導描述了N95口罩在電子顯微鏡下被放大一千倍的照片，並訪問了生物學博士，聲稱在電子顯微鏡下清楚看見含有病毒的飛沫，輕易穿透N95口罩的纖維。最後專家得到的結論是，防止SARS病毒入侵，口罩絕不是唯一的保命符。這一篇報導立即引起了軒然大波。直到有學者分別從電子顯微鏡的拍照原理，以及N95口罩的構造上來進行深度解析，才駁斥了這樣的說法，讓當時的社會氣氛稍加穩定。

有時候媒體記者因為要製造新聞高潮，所以將狀況形容得比較嚴重，尤其面對某些意外狀況時，不免過度詮釋。例如，曾有電視新聞在描述某件意外時，報導婦女哭到癱軟在地，是一種「罕見醫療病例」，其實這是「換氣過度症候群」的症狀。

又如一年聖誕節，一則新聞提到日本三重縣有一間水族館，用一隻電鰻來發電。電鰻最大可以發出八百瓦的電力，透過這個方式，水族館外的聖誕燈就可以亮起來。結果這一則新聞的結論是：「這樣的發電方式，還真是天然又環保呢！」。事實上電鰻確實可以發電，瞬間電量也確實可以達到八百瓦電力，但是電鰻如果要發電，常常是在受到驚嚇、危急或覓食時才會發生，而且不能持續發電，這樣的發電方式，真的可以得到「天然又環保」的效果嗎？

第三種是「名詞翻譯錯誤或誤植」。

有媒體朋友曾反應自己報社的編譯記者因為不具備科學知識的背景，結果在編譯的過程中將生物學裡面常使用的受精卵（fertilized egg）一詞，依據字面上的字意翻譯成「受精的雞蛋」。也曾經有研究恐龍的古生物專家抱怨，明明自己對記者重複說了好多遍恐龍滅絕於六千五百萬年前，但是最後刊登出來卻是六萬五千年前，一差就差了一千倍。對於記者而言，反正就是「很久以前」；但是對於研究的專家學者而言，那可是無法承受之重啊！

存疑，存疑，再存疑

以前我們都以為「科學家」應該是科技的專家，但是現代科技分化快速，即使我是物理學專家，我也未必瞭解生物學專家進行的工作，更遑論一般民眾，一下子是脈衝光、黑色素、果酸護膚、肉毒桿菌，一下子是三聚氰胺、順丁烯二酸、孔雀石綠，這些厚重的科學詞彙讓民眾望之卻步，直覺科學深奧難懂，所以除了相信這些報導之外，似乎別無他法。

「科學議題」一直是媒體在處理新聞事件時很棘手的議題，它具有一定的門檻，因此花太多的人力成本，也不一定能夠處理得盡善盡美，但是不花成本就一定會錯誤百出。對於民眾而言，大家都太習慣獲取快速而便宜的訊息，殊不知在變化多端的科技時代中，有時候「存疑」比「確信」來得更加珍貴。

基於科學新聞在媒體生態上的處境，以及產製過程上的各種難題，如果有一天，你發覺一則科學新聞的內容與你息息相關，對於你來說有很重要的參考價值。那麼，請先不要急著相信它！

你需要做的事情就是不斷存疑，然後試著反向地去確認其正確性。例如，翻開各種新聞報導，第一件事不是在心裡暗自說：「喔，原來是這樣！」而應該是「喔？是這樣嗎？」如果你這麼做，你就擁有了第一道護身符。

內容簡介：

天才美女駭客蕾菈．皮爾斯侵入國家資料庫，

發現了中美兩國急欲隱藏的機密資料而身陷險境。

蕾菈曾任職於國安局的父親吉姆．皮爾斯受牽連遇襲，

發現蕾菈成為中國政府頭號獵殺目標，命懸一線；

心焦如焚的他動身追蹤，竟逐步被引導至未曾聽聞的尖端異種科技「太和」──

結合活體人腦與機械的監控電腦。

吉姆終於驚覺女兒的失蹤只是巨大連環災難的開端，追緝蕾菈的並不是軍隊，也不是中國政府，真正的幕後黑手是有了自我意識、準備反噬人類的「太和」……

作者介紹：

馬克．艾伯特（Mark Alpert）

被譽為「科學怪傑」的馬克．艾伯特畢業於普林斯頓大學的天體物理學系，其畢業論文便是關於愛因斯坦的相關理論研究。在獲得哥倫比亞大學的MFA（Masters of Fine Arts）詩歌獎後，他開始從事編譯記者的工作，目前在《美國科學人》（Scientific American） 擔任編輯一職。他長期追蹤並報導有關天歐洲核子研究中心（CERN）一項有關「萬有理論」的實驗，因而有了靈感寫下《最後理論》。

他運用本身深厚的教育背景與物理知識，融合經典的科學元素，加上描述豐富、情節逼真的內容，輔以自身的文學素養，用簡明的文句為讀者描述複雜的科學理論，成功地塑造出脫俗而生動的寫作風格。艾伯特現今與妻兒居住於紐約市曼哈頓區。

著有：《最後理論》、《最後理論2：科學之子》

作者官網

譯者介紹：

陳岳辰　　　　　　　　　　　　

師大翻譯研究所畢業，目前為專職譯者。曾翻譯《非理性時代》四部曲、《2012：失落的預言》、《黑暗之途1：無聲之刃》、《妳離開以後》等十餘本小說。

搶先試閱：

能再抱著蕾菈真是太美好了，吉姆將女兒攔腰抱起，雙腳離地，蕾菈也如孩提時那般將父親箍得緊緊的，她的身子似乎不比小時候重多少。

一抱著她，往日種種又浮現心頭，曾經父女兩人形影不離。蕾菈將臉埋在吉姆脖子旁邊，吉姆的下顎感覺到女兒剃光的頭皮很冰涼。可憐的孩子，他心裡不禁這麼叫道，可憐的孩子，妳真勇敢。

兩個中國小男孩望著吉姆，他們頭皮被剃得乾淨，吉姆猜得到太和打算對兩人下手。他不知道蕾菈怎有辦法帶著小朋友們逃出指揮中心，但看女兒對付蟲群的方式便心裡有數了，他對孩子感到非常驕傲。

一會兒以後，蕾菈鬆手、吉姆不太情願地放開女兒。她抹去眼角淚光。

「你怎麼找得到我的？」

「從監視畫面看見的。蟲群會將影像傳送給『太和』，有一部分能從無線電塔的控制站裡面看見。」他指著無線電塔底下的拖車，距離約有一英里遠。

蕾菈望著那裡的時候眉心蹙緊。「裡面有伺服器？」

「嗯，不少，還有兩臺終端。我知道可以癱瘓整個網絡的程式碼，但不知道登入太和系統的密碼是什麼。」

女兒板起面孔，從羽絨外套口袋掏出一張黃色便利貼，已經皺得亂七八糟。她攤開後交到父親掌上。「你看得懂嗎？第一個字應該是『和』對不對？」

紙條上有四個中文字和六位數字。文字部分的羅馬拼音是Hexie Shehui，也就是「和諧社會」的意思，那是中國共產黨近年領導人的最高指導原則。數字部分是一一一ＯＯ六，吉姆猜測應該是日期，例如共產黨將此原則奉為圭臬的日子。「妳從哪裡找到的？」

「指揮中心裡面的電腦室，一臺終端機附近。」蕾菈笑了笑，顯然很得意。「這應該就是登入密碼吧？」

吉姆點頭同意這推論。國安部原本的用意便是希望太和擔任打造「和諧社會」的終極工具，因此選擇這樣的密碼合情合理，黨員很容易記住、黨外者卻很難猜中。

他對女兒露出微笑，這丫頭總是令人訝異。轉身後他跪在看來年紀較大的那個中國男童以中文說：「到我背上來。」之後蕾菈也蹲在九歲小朋友前面，李同一下就溜上去。父女連忙向著無線電塔出發。

父親比印象中顯得年輕些。蕾菈有整整兩年沒見到吉姆，自然而然將他想像得老了些、應該多一點白頭髮，但吉姆一點白髮也沒有，臉上也沒有縐紋。兩人各自背著一個孩子跑過冰層，幾百碼後蕾菈就開始喘不過氣，父親卻看似輕鬆自在，還邊跑邊講話，簡單地交代了自己橫跨中國的經過。見到他充滿活力朝氣的模樣，蕾菈反而有種虛幻感，因為自己記憶裡的爸爸帶著比較嚴峻的氣氛，木訥寡言、神經緊繃、紀律嚴明得好像還在西點軍校一樣。她意識到是自己忘記了爸爸有另外一面，他是愛爬山的男人、也是重情義的男人，所以為了女兒就算翻越半個大陸也在所不惜，會出現在雲南根本不是怪事。吉姆找到她只是時間問題罷了。

接近到離塔臺只有一百碼，吉姆先帶著蕾菈到冰層上方一處突出的山壁，躲在石頭後面，吳丹、李同滑了下來。他舉起步槍說：「你們在這裡等。」蕾菈還來不及反對，吉姆便一個人跑向控制站，到了拖車附近之後將門踹開闖進去。蕾菈的心臟差點蹦出來，她以為接著就會傳來槍響，詎料過幾分鐘父親站在門口比了安全手勢，所以她也牽著孩子們的手快步趕過去。

蕾菈一進去，就看見父親已經坐在電腦終端前。兩個男孩跑到送風口前面暖手，她站在父親背後看他鍵入密碼，也就是「和諧社會」的拼音字母加上六位數，然後按下ENTER。

整整三秒鐘，螢幕像是當機了完全沒反應。蕾菈胃疼了起來，難不成太和真的改過密碼？然而，喇叭突然傳出頗為尖銳的音效，登入畫面一閃而逝，取而代之的是形似蜘蛛網的圖形使用介面──以粗細的亮黃色線條交錯縱橫形成的繁複圖案。在粗線交會處都有藍色方格與紅色圓圈，細線末端則連接一堆白色菱形。這些圖形都用中文標示，蕾菈讀不懂，但不需要父親翻譯，很容易能猜想出代表什麼──這就是太和網絡，方塊和圓圈分別是伺服器農場與通訊樞紐點，菱形則是元件。

她禁不住誘惑，從父親背後伸手過去抓住滑鼠，在紅色圓圈上點了點。螢幕上跑出一個程序列表，蕾菈開啟第一個檔案時偷偷祈禱，要是這系統是以中國人開發的程式語言撰寫，那自己就無用武之地了，什麼也看不懂、當然更別想要駭進去。可喜的是當程式編碼顯示出來時，她馬上辨認出那是麻省理工學院開發的Proto程式語言，時常用於機器人網絡系統的軟體製作，的確適用於太和，更重要的是，蕾菈對這種程式語言相得心應手。

她右手握著滑鼠、左手輕輕推了父親一下。「讓我來吧。」

吉姆正視女兒的眼睛。「關機碼是一百二十八位的二進位，得先穿過防火牆，而且要對所有元件同時傳送才有用。妳覺得自己辦得到嗎？」

蕾菈更用力地推了推。「要是你擋在這裡我一定辦不到啊。先起來！」

吉姆起身讓位，蕾菈盯著電腦螢幕開始她的進攻。

內容簡介：

隻身踩在最鋒利的刀緣，跳著最美麗、最憂傷的獨舞。

在阿乙的短篇小說集《鳥看見我了》裡，懸疑的犯罪情節，步步進逼，當你以為自己抽絲剝繭出兇手時，阿乙卻憑空抽下一鞭，你感受疼痛，卻也了解人生並不是非黑即白，而那些包裹著愛欲、尊嚴、道德的罪行，更是滿佈善惡的曖昧，以及人性的深邃與荒謬。

地獄是他人也是自己，這是阿乙最溫柔的憤怒，對人生命荒謬性的最極致探索。

我的貪欲是我活得比身體久點，哪怕只活到一季稻子那麼長。

但我覺得自己是獻身的。倘若什麼希望也看不到，或者什麼回報也不到來，那麼我還會寫。──後記〈我比我活得久〉

作者介紹：

阿乙

本名艾國柱，一九七六年生於江西。擔任過警察、祕書及編輯。作品發表於《今天》、《人民文學》、《收穫》及《GRANTA》雜誌。曾出版短篇集《灰故事》、《鳥看見我了》、《春天在哪裡》，小說《下面，我該幹些什麽》、《模範青年》，隨筆集《寡人》。

《模範青年》中文繁體版已由寶瓶文化出版。

搶先試閱：

情人節爆炸案

1

天空很灰，浩渺，一隻鳥兒猛然飛高，我感覺自己在墜落，便低下頭。影子又一次疊在殘缺的屍體上。就像我自己躺在那兒。

以前也見過屍體，比如刺死的，胸口留平整的創口，好讓靈魂跑出來；又比如喝藥的，也只是喉管黑掉一點。但現在我似乎明白了肉身應有的真相。他的左手還在，胸部以下卻被炸飛。心臟、血管、肌肉、骨節犬牙交錯地擺放在一個橫截面裡。這樣的撕裂，大約只有兩匹種馬往兩個方向拉，才拉得出來吧。

五米外，躺著他燒焦的右手；八米外，是他不清不楚的腸腹，和還好的下身；更遠的橋上，則到處散落著別人的人體組織和衣服碎片，血糊糊，黏糊糊。橋中間的電車和計程車，像兩隻燒黑的魚，趴在那裡，起先有些煙，現在沒了。

上午我往橋上趕時，已看到小跑而回的群眾在嘔吐。我看到後，也受不了，我給女友打電話：我愛你，保護你一生一世。她感到可笑。她不知道，一顆很小的炸彈，像撕一疊紙一樣，撕了很多人。很多人，虎背熊腰的，侏儒的，天仙的，卡西莫多的，突然平等了。

2

我在這片距離大橋二十七米的樹林裡等專家，已經等了四五個小時。有好幾次，我覺得屍體坐了起來，在研究自己的構造，在哭泣。我擦擦眼，他又躺在那裡。我有些孤獨。

天快黑時，一個眉毛吊豎、鼻子碩大的白衣老頭才走了過來。他邊拿樹枝撥屍塊，邊說：「嗯，會陰還是好的。」「臀部也不錯。」在看到那隻燒焦的右手後，他甚至有些欣喜地把它舉起來看。

老頭問我：遠處還有屍體嗎？

我說：沒有。

老頭又問：你看，胸部以下沒了。是個什麼情況？

我說：距離炸彈應該很近。

老頭說：不，是炸藥，你沒聞到硝銨的味道嗎？

然後他脫下橡膠手套，從包裡掏出礦泉水和麵包，狼吞虎嚥地吃，吃到剩渣渣了，才說：孩子，我來考考你，你知道這一路有多少具屍體嗎？

我說：大概七八具吧。

老頭說：能一個個形容出來嗎？

我說：都是血肉模糊……可能有的傷重點，有的輕點。

老頭有些失望，說：你想想看，車旁邊是不是有兩具整屍？他們的衣服還在身上，上邊也只有些麻點，這說明他們不是炸死的，而是被衝擊波活活衝死的。你想，人飛出來時先和車架有個接觸，出來後又和地面有個接觸，是鋼人也報廢了。接著，還有一具失去右手的屍體，情況和這具有點像，但軀幹保存得不錯，說明什麼呢？說明他的右邊是朝向炸藥的。如果是左肢壞了，那就代表他左邊是朝向炸藥的。這個道理很簡單，在和這裡正對著的西南方向，就多半是左肢缺損的。

我有些暈。

老頭見狀，拿起樹枝在土上畫火柴人、炸藥和箭頭，一畫就簡單了。

老頭說：那些正面完好的，就是背部挨炸了；背部完好的呢，定然又是正面挨炸了。這炸傷還分炸裂傷和炸碎傷，你看這具炸空了，半個身軀都沒了，說明什麼呢？說明他待在爆炸中心。你看他右手飛了，說明什麼呢？你說說看。

我說：他右邊身軀靠近炸藥。

老頭說：不，是他用右手點著了炸藥，你沒見手爛成那樣。

老頭又說：他的會陰部分和臀部保存得不錯，又說明了什麼呢？

我愚蠢地想到會陰和臀部對位，不可能同時完好，有些支吾不清。

老頭恨鐵不成鋼：他是蹲著點的！蹲著，火藥就炸不到屁股和雞巴了！

老頭又說：在西南方向，離電車三十米處，我們找到另一具胸腹缺損的屍體，他是兩隻手都炸飛了。你說因為什麼呢？

我說：可能兩隻手抱著炸藥。

老頭說：這才對了。現在我們基本可以畫出電車爆炸前的模樣了。左邊多少位置，右邊多少位置，坐了什麼年紀、什麼身高的人，坐在哪裡，什麼坐姿，我相信都可以畫出來了。司機的位置在這裡，毋庸置疑。我聽說司機受傷不大，這就說明他距離爆炸點偏遠。這樣我們可以基本判定，爆炸點在後車廂。到目前為止，我們只找到兩具胸部以下缺損的屍體，而且這兩具屍體分別被拋到西南方向和東北方向的最遠處，這說明是他們引爆了炸藥。情況就是這樣，他們待在一起，一個面向司機坐著，雙手抱炸藥，一個背對司機蹲著，點著了它。至於其他的人，重定也很容易，損傷重的靠炸藥近，損傷輕的靠炸藥遠，右邊受傷的說明右邊靠著炸藥，左邊受傷的說明左邊靠著炸藥。這樣，我們就可以把幾具特點鮮明的屍體請上電車了。我感覺那個背部一塌糊塗的男子，當時一定是歪著身子親別人，因為距離他不遠的一具屍體正襟危坐，只是炸掉了手臂。我感覺還有一個小偷，他的手被條縷狀的皮革包裹，像是抓牢什麼東西，卻什麼也沒有，我估計是錢，錢燒掉了。我還聽說售票員也沒事，但是面部一片漆黑，我估計她當時應該發現了情況，想過去看，結果剛一抬腳，炸藥就炸了。

老頭說的時候，我感覺炸藥像石頭一樣，一遍一遍地在天空砸出漣漪。他一收聲，我又覺得天空是寧靜的，乘客們都還坐在車上。

後來，我們戴上橡膠手套，把屍塊和物品小心撿到編織袋裡。我扛起後，老頭說：你啊力大無窮，小心有殘餘炸藥啊。我咧嘴笑笑，很快又被暮色鎮住了。我看到遠近的人和警車，在渾濁一體的背景裡疲憊地遊動。像是屍體一個個站起來，像是收割完莊稼，相約回家。

內容簡介：

【你不知道的是…】只要躺著幹就好？

AV女優是全世界職場環境最嚴苛的職業之一，一年有八成女優慘遭淘汰！

【你不知道的是…】天生麗質才出道？

這裡有比藝能界、模特界更嚴苛的美體標準！畢竟誰想在特寫時看到女優臀部上的青春痘？

【你不知道的是…】口袋空空真難熬？

她們大多數都是現役護士、老師、OL甚至企業老闆，副業不是家庭手工，而是當AV女優！

【你不知道的是…】學歷不高剛剛好？

近來的AV女優不乏高學歷者，甚至有許多人只是想尋求刺激、留下一個青春回憶！

【你不知道的是…】年輕貌美是王道？

熟女、超熟女等姊姊們也各有死忠粉絲，擁有不可思議的熟齡魅力！

【你不知道的是…】戀情謝絕窩邊草？

AV女優當然會談戀愛，而且偶爾來場「辦公室戀情」也不意外！

閃開！讓專業的來！

熟女系AV大導演溜池五郎以20多年的AV執導經歷，

絕對有資格告訴你，你所不知道的情色影片現場的真實樣貌。

拍片現場祕辛、AV女優的私生活與工作狀態，毫不藏私，如實陳述！

透過這本情色而不濫賣色情的紀實，讓觀眾下次再「不小心」轉到AV頻道時，

都能用截然不同的態度與眼光，看待賣力演出的女優、男優們！

作者介紹：

溜池五郎

溜池五郎不但是人名，更是品牌。這個日本AV界無人不知無人不曉的名號，靠著源源不絕的創意，成功將多位AV女優推上顛峰，更引領日本AV界獨樹一格的拍片風潮。畢業於日本明治大學法學系的溜池五郎，在歷經電視連續劇助導工作後，於30歲正式以導演的身分進入AV業界，雖然剛開始並不順利，但靠著自己對AV的熱愛，苦熬多年後終於獲得觀眾的肯定與片商的青睞，成為獨立的知名AV片商。

他最為人所熟知的作品就是「美熟女」系列。有別於其他以童顏貌美女優為賣點的A片，溜池五郎導演的片子，多半以年過30的熟女為主角，加上精心設計的劇情以及親熱橋段，不知不覺累積了許多死忠粉絲。最為人所津津樂道的是他在1999年執導的美熟女系列處女作《義母∼真里子34歲∼》，不但捧紅了該片女主角川奈真理子，最後更將她娶回家，成為日本AV界知名的夫妻檔。如果要說溜池五郎是日本熟女AV界的開山祖師爺，可是一點也不為過！目前已創下超過一千部親自擔綱劇本與導演工作的紀錄，其中更不乏多部叫好叫座的作品。

搶先試閱：

第1章 AV•女優

一年內淘汰八成女優

我在日本A片界知名廠商SOD Create〈以下簡稱SOD〉的非執行董事，因此必須經常與片商的選角負責人開會。而選角負責人則是片商公司裡對應經紀公司推薦旗下女優時的窗口。經紀公司會大量提供自己旗下女優的「宣傳照」〈附上女優本人照片、三圍、實際年齡、出身地等個人檔案〉資料，並且向選角負責人宣傳該公司旗下女優，讓她們為片商演出A片。

大多數狀況下，「宣傳照」都會附上女優的裸照，因此任誰只要看一眼就能知道女優的胸圍尺寸和身材狀態。如果模特兒經紀公司認為「很看好某某女優」時，就會直接帶這個女優訪問片商，並當場接受負責人面試。換句話說，選角負責人對於業界內的女優動向相當瞭解。諸如SOD之類的知名大廠，更是收集了這個圈子裡所有活動中女優的最新情報。

即便如此，選角負責人也無法在一年之內完全掌握剛出道AV女優的準確數量。要是你問他們：「現在究竟有多少位AV女優？」他們也只能搖搖頭，因為這個數

據相當龐大，常會不斷攀升。在這裡我來稍微推算一下。

首先是經紀公司的人數。大公司的女優數量會超過一百人，中等規模的公司最多會有五十人左右，而小公司通常則不到十人。而全東京都內的相關經紀公司全部加起來，大概有一百間。

在這一百間公司裡有五間大公司，因此女優人數就會是一百人× 五間公司，等

於五百人的數量；中等規模的公司為二十間× 五十人等於一千人；小公司則是七十間× 十人等於七百人。因此將全部數據加總，便有二千二百位AV女優。

雖然我將一間中等規模的公司用「最多」五十位女優的條件來計算，但事實上有些中等規模的公司旗下女優數量可能更少。為了修正這個誤差，我還要再扣掉二百人，因此大約還有二千人的數量。雖然這只是估算出來的結果，不過我是以合乎業界現況的觀點來計算，所以這個數據不會有太大的誤差。

從估算的結果可以知道，目前總共有約二千名女性以女優的身分在這個業界裡「活動」。根據A片作家藤木TDC先生的《成人影片革命史》〈幻冬舍〉記載，從二○○九年到二○一三年，平均一年有一萬部以上的A片新作上市。雖然書裡沒有確實刊出每年的新作數量，但我個人也認為這個數據相當合乎實際情況。換言之，A片界會動員二千名女優拍片，並形成一個每年可以製作、販售一萬部以上A片作品的大市場。

只是，可別真的認為這個圈子平時就一定有二千名女優為了工作在檯面上維持運轉。雖然有一些人氣AV女優可以保持一年一百多部主角級作品的拍片量，但其他大部分女優不但默默無名，只能拍些小規模的街頭搭訕A片，其中甚至有人完全接不到工作。此外，最重要的就是在二千名AV女優裡，大約有八成會因為各自的理由而無法維持一年以上的工作壽命，就此退出A片界。不過，翌年女優人數依然會補充到原來的數量。

來舉個例子吧。二○○三年，有一位名叫太道惠〈化名／當時二十一歲〉的AV女優，當年只拍了兩部A片就從業界引退。由於她是一名就讀音樂大學並且立志成為鋼琴家的清純美女，因此這種讓人與AV女優有差距的背景，在當時引發了不小話題。據說那時還有知名A片大廠與她簽下專屬契約，想把她拱成A片界的超級新人。結果，當出道作被放在店頭時，她本人已經閃電引退了。

我想這大概是因為她無法適應A片業界吧？雖然我舉的例子很極端，但這個案例確實曾經發生過。一個想以AV女優身分出人頭地的女性，若是難以長期維持志向，只發幾部片就退出，便不令人感到意外了。

巨乳靠天生，美臀靠態度

身體的肌膚就是反應女性身心狀態的最佳指標。我認為AV女優在工作上就是要仔細保養好胸部、臀部的肌膚狀況。身為一個AV女優，若是無法維持胸臀上的美觀，那麼說她沒有當AV女優的資格也不為過。

然而，胸部會隨著女性個別的不同而出現等級上的落差。因為在AV這個世界裡，不管你的胸部有多大，只要有一對巨乳往往能受到各界的矚目。所以與生俱來的大小問題就會產生等級上的差距，也因此胸部較小的女優無法拼過胸部較大的女優。不對，用無法拼過這個字眼可能就有點語病了。正因為有天生的等級落差，所以有必要努力填補這段差距的說法才能夠成立。

而臀部則是可以靠著鍛鍊的方式來變得更加美觀。在坊間，有許多女性雜誌、DVD特輯會以美臀為主題，告訴大家能透過訓練、健身的方式打造一個豐滿又緊實的臀部。很多對胸部沒有自信的女優們，為了使自己能靠臀部對抗胸部，於是便拼命進行「美臀」訓練課程。

雖然在交際應酬上，女優難免會喝些酒。但是為了使自己能用更有魅力的臀部拍出漂亮的片子，吸引更多粉絲的關注，她們不會輕易停下訓練課程，在幕後一步一腳印地持續健身。

「巨乳靠才能，美臀靠努力」。這是我得知女優們幕後所下的苦工後，在訪談中脫口說出的話。事實上，女優們為了努力維持自己的美麗身段，都會日以繼夜地苦心付出。一旦成為當紅女優後，其辛苦程度更不是一般粉領族所能比擬，說她們和演藝人員相同等級也不為過。

現在請試著想想，如果女優在拍片時，被人發現肌膚狀況不佳，臀部特寫甚至還有顆青春痘──你會不會已經覺得這整部片全都搞砸了？

總之，我很希望各位讀者務必瞭解到女優們為此所付出的心血。

內容簡介：

本書主要探討了數學史上各個時期的代表性人物，他們的內心世界、成長經歷和成材環境，他們的貢獻、思想、個性和生活觀念。這些偉大的數學家，有的在人文領域也有傑出貢獻，如畢達哥拉斯、海亞姆、笛卡兒、帕斯卡、萊布尼茲、龐加萊；有的則個人經歷富有傳奇色彩，如費馬、牛頓、尤拉、高斯、希爾伯特、拉曼紐揚。

此外，本書選取東西方兩個民族——法蘭西人和阿拉伯人加以探討，前者在數學史上做出了極其重要的貢獻，後者保存、傳播並發揚了東方和古希臘數學的精華。

至於數學與文學、政治的關係，這是兩個非常讓人感興趣的話題，尤其針對當前中學就已文理分科的情況，本書提出一些全新的觀點。

作者介紹：

蔡天新

1963年生，1978年考入山東大學數學系，1987年獲博士學位，今為浙江大學數學系教授，詩人、作家。著有詩集《世界的海洋》、隨筆集《數字與玫瑰》（高談文化出版）、小回憶錄《毛時代的童年》等。入圍《新週刊》2003年度新銳榜「飄一代」代言人。先後二十多次應邀參加五大洲詩歌節和文學節。

蔡天新博客

搶先試閱：

3. 奧瑪•海亞姆的世界

二、智力的世界

海亞姆早期的數學著作已經散失，僅《算術問題》的封面和幾片殘頁保存在荷蘭的萊頓大學。幸運的是，他最重要的一部著作《代數學》流傳下來了。1851年，此書被 F. 韋普克從阿拉伯文翻譯成了法文，書名叫《奧瑪．海亞姆代數學》。

在《代數學》的開頭，海亞姆首先提到了《算術問題》裡的一些結果。「印度人有他們自己開平方、開立方的方法，……我寫過一本書，證明他們的方法是正確的。我並加以推廣，可以求平方的平方、平方的立方、立方的立方等高次方根。這些代數的證明僅僅以《原本》裡的代數部分為依據。」這裡海亞姆提到他寫的書，應該是指《算術問題》，而《原本》即歐幾里德的《幾何原本》。

海亞姆所瞭解的「印度演算法」主要來源於兩部早期的阿拉伯著作《印度計算原理》和《印度計算必備》，然而，由於他早年生活在連接中亞和中國的古絲綢之路上，很可能也受到了中國數學的影響和啟發。在最遲於西元前 1 世紀就已問世的中國古代數學名著《九章算術》裡，提出了開平方和開立方的一整套法則。……

海亞姆在數學上最大的成就是用圓錐曲線解三次方程，這也是中世紀阿拉伯數學家最值得稱道的工作。所謂圓錐曲線，就是我們中學學到的橢圓（包括圓）、雙曲線和拋物線，可以通過圓錐與平面相交而得。說起解三次方程，最早可追溯到古希臘的倍立方體問題，即求作一立方體，使其體積等於已知立方體的兩倍，轉化成方程就成了 x3 = 2a3。西元前 4 世紀，柏拉圖學派的梅納赫莫斯發現了圓錐曲線，將上述解方程問題轉化為求兩條拋物線的交點，或一條拋物線與一條雙曲線的交點。這類問題引起了伊斯蘭數學家極大的興趣，海亞姆的功勞在於，他考慮了三次方程的所有形式，並ㄧㄧ予以解答。

三、精神的世界

海亞姆在潛心科學王國的同時，也悄悄地把自己的思想記錄下來，但卻以詩歌的形式。不同的是，他的詩歌作品因為不合時宜，很有可能在初次展示以後便束之高閣；或者，由於他的身分是數學家和天文學家，而被人們忽略了。……後世學者們一致認定，他並不囿於伊斯蘭宣揚的真主創造世界這一觀點，因此，他不討正統的穆斯林喜歡。

海亞姆寫的是無題的四行詩，這是一種由魯達基開創的詩歌形式，第一、二、四行的尾部要求押韻，類似於中國的絕句。雖然，每行詩的字數並無嚴格的要求，卻也有著「語不驚人死不休」的氣概，正如海亞姆《魯拜集》第 71 首詩中所寫的：

那揮動的手臂彈指間已完成

繼續吟哦，並非用虔誠或智慧

去引誘返回刪除那半行詩句

誰的眼淚都無法將單詞清洗

1859年，即達爾文出版《物種起源》那年，一個叫愛德華．菲茲傑拉德的英國人把海亞姆的 101 首詩，彙編成一本樸素的小冊子，取名《魯拜集》（Rubaiyat 在阿拉伯語裡意即四行詩），匿名發表了。1924年，郭沫若率先從英文翻譯出版了《魯拜集》，依據的正是菲爾茲傑拉德的版本。從那以後，已有十多位中國詩人和學者從英文或波斯文嘗試翻譯。郭沫若把海亞姆比作波斯的李白，這是由於他們兩人都嗜酒如命。有意思的是，將近半個世紀以後，郭沫若又第一個考證出李白出生在中亞的碎葉，似乎有意要讓李白與海亞姆成為鄉鄰。無論如何，郭沫若的《李白與杜甫》（1971）是文革期間中國知識分子可以閱讀的少數幾部詩學論著之一。這裡隨意錄下海亞姆的一首吟酒之詩：

吧，且飲下這杯醇酒

趁命運未把我們逼向絕路

這乖戾的蒼天一旦下手

連口清水都不容你下喉

古人云：「仁者見仁、智者見智」。阿根廷詩人波赫士對《魯拜集》的印象是，每每「以黎明、玫瑰、夜鶯的形象開始，以夜晚和墳墓的形象結尾」。這是因為，海亞姆與波赫士一樣，也是一個耽於沉思的人。海亞姆苦於不能擺脫人間天上的究竟、生命之短促無常，以及人與神的關係這些問題。他懷疑是否有來世和地獄天堂的存在，嘲笑宗教的自以為是和學者們的迂腐，歎息人的脆弱和社會環境的惡劣。既然得不到這些問題滿意的回答，他便寄情於聲色犬馬的世俗享受。儘管如此，他仍不能迴避那些難以捉摸的根本問題。

事實上，醇酒和美色在海亞姆詩中出現的頻率，比起放浪無羈的李白還要高，而伊斯蘭教是明令禁酒的，這大概是他的詩被同代學者斥為「色彩斑斕的、吞噬教義的毒蛇」的原因之一。海亞姆之所以逆水行舟，其目的無非是想從無生命的物體中，探討生命之謎和存在的價值，

我把唇俯向這可憐的陶樽，

向把握生命的奧秘探詢；

樽口對我低語道：「生時飲吧！

一旦死去你將永無回程。

上個世紀初，14 歲的美國聖路易士男孩艾略特偶然讀到愛德華•菲爾茲傑拉德的英譯本《魯拜集》，立刻就被迷住了。這位 20 世紀難得一見的大詩人後來回憶說，當他進入到這光輝燦爛的詩歌之中，那情形「簡直美極了」，自從讀了這些充滿「璀璨、甜蜜、痛苦色彩的」詩行之後，便明白了自己要成為一名詩人。同樣值得一提的是，在金庸的《倚天屠龍記》裡，女主人公小昭反復吟唱著這樣一支小曲，「來如流水兮逝如風，不知何處來兮何所終」，該曲原出海亞姆的《魯拜集》，作者添加了兩個「兮」字，便有了中國古詩的味道，而在這部中國小說的結尾，小昭被意味深長地發配去了波斯。

題為《敘事詩》的這部楊煉的自傳性長詩，不僅沒有放棄抒情，反而是用濃重的抒情獨白展演了私人與公共事件的獨特視景。閱讀楊煉的長詩《敘事詩》，既是閱讀一個中國詩人的精神史旅程，也是閱讀個體精神史所折射的當代中國的時代歷程，而沿途的風景正是詩人用文字構築起來的各種險隘與深淵。

在本書的自序裡，楊煉表示：「舉目四望，都在重重他者之間，這絕境正是唯一的真實。」被「他者」所重重包圍的「絕境」，可以說是楊煉詩歌的挑戰力所在，迫使我們進入語言的創傷性內核並且感受窒息的快感。這也是為什麼在《敘事詩》裡，楊煉擅長的矛盾性修辭總是帶來某種強烈的絕爽感──如「發甜的死者」（〈水薄荷敘事詩（四）──故鄉哀歌〉）、「玩具般掃射」（〈銀之墟（三）〉）、「一枚漏盡鮮血的水仙」（〈一抹顏色〉）──可以說，在這部長詩中，穿插於東西方的各種歷史事件、場景、人物、影像……都化作了鬼魅的他者，在語言的綿延和突進中匯入血腥和暴力的記憶夢境。對楊煉而言，這種深植於記憶深處的創傷真實無法直接再現，只能從鬼魅他者變異的容貌中乜斜地窺見。除了上面的例子外，我們還可以讀到詩中反覆出現的各種難以蠡測的痛感：「小蟲的殘骸／多年前就碎了」（〈照相冊──有時間的夢〉）、「血淋淋押韻」（〈我的歷史場景之六：克麗斯塔·沃爾芙〉）、「一小時　在鞭打中腫脹」（〈水薄荷敘事詩（四）──故鄉哀歌·八、雨夜〉）……。其中，如「履帶下血紅的泥濘」（〈水薄荷敘事詩（一）──現實哀歌〉）這樣的描繪最令人真切感受到1989年所經歷的歷史的切膚之痛，但詩人關注的不僅是國族的集體災難，也是家庭的個體悲劇：緊接著的「是／一月的梅花還是六月的槐花？」便將六月的公共事件與多年前一月母親之死的私人經驗雜糅在一起。而長詩中各首相對獨立的小詩，也可以從標題上看出，楊煉的精神敘事穿越了古代和當今，東方和西方的種種不同「他者」。

甚至在那些優美抒情性的段落裡，楊煉也善於用與鋒利相關的名詞和動詞來暗示精神遭遇的險境，如：「琴弓拉過 光迸濺」（〈詩章之二：鬼魂作曲家〉）、「一陣風就吹裂春水」（〈王府井──頤和園〉）、「尖聲唱的河面被月光的倒鉤／提著」（〈不一樣的土地〉）、「青山如刃 雪亮地掠過脖子」（〈我的歷史場景之四：魚玄機〉）、「一場雪劍一樣抽出」（〈一種聲音〉）……在表面上怡然的自然風光或藝術表現場景中蘊含了深深的痛感。那麼，對於楊煉來說，寫作本身也正是一次對於痛感真實的勇敢觸碰：「用字攻占一團果肉」（〈死·生：一九七六年〉）或者「作品就在陽光中剜出空洞」（〈思想面具（二）〉）無不意味著寫作所具有的尖銳與強力，意味著詩人將創傷經驗轉化成語言主體對創傷的主動攫取，以此解除他者的重重壓制。