不管音樂市場如今怎樣蕭條或面臨盤整期，流行音樂仍是現代社會的照妖鏡，90年代，經濟仍處於富裕榮景，有一票女歌手如Suzanne Vega等，以民謠唱出人心浮誇的警世預言。21世紀走紅的女歌手則是唱出自身無盡的掙扎，質疑繁華現世的假象，Lana Del Rey是其中一位，兩年前她橫空出世般走紅，醉茫茫似地高唱著反烏托邦的歌曲，由於擁有特色鮮明的入世酒嗓，讓她為電影「大亨小傳」、「大眼睛」演唱歌曲，讓她迷離的詮釋，給人一點大夢初醒的片刻。

不像以前勵志派如惠妮休斯頓、瑪麗亞凱莉那樣崇尚高昂氣氛、或瑪丹娜重在幾分嘲諷的不完美，這幾年是出了幾位這樣煙酒嗓般頹廢的女聲，其實每代崇尚的女聲特質不同，但女性歌手的感性，也的確能忠實反映時代的風向，如之前紅極一時，又香消玉殞的艾美懷絲，那渾然天成的爵士嗓音、拉娜德芮出身在嚴格的富裕家庭，唱的卻是意欲脫逃枷鎖的爵士年代老派頹唐，加上之前的Lady Gaga，新興的女歌手演唱是具有戲劇性與破壞張力的，如同對現世的質疑，集體不約而同地反撲而來。

Lana Del Rey這張「Honey Moon」跳脫以往的叛逆不羈，以自己的年齡細看當今女性的處境，曾直言自己並非女權主義者的她，卻是個人性嗜讀者，如「Swan Song」戳穿女性群舞，互相牽制與觀望的外貌假象、「Religion」吞雲吐霧般唱出自身茫然，任何人事物都可能牽引空虛的心，如信教般投注一切，她在此曲中充分利用轉音與電音迷幻效果，加上氣若游絲的尾音帶著啼笑皆非，製造出人內心如漩渦般的寂寞。

Lana Del Rey生長在宗教學校，後來脫離父母庇蔭，自闖江湖，對於社會不同階級的美夢，各有觀察。「God Knows I Tried」不帶批判地旁觀自己告解，那成長期四分五裂的價值觀，因格外平靜的詮釋，而顯得冷冽，「High by the Beach」則轉頭切入上城家庭中的假日，空靈又空洞的生活，直直闖入如Edward Hopper的畫境，美好的現代浮世繪，卻安頓不了各自浮動的世代價值觀。

人們愛悲傷的年輕歌手，但她們也被汰換得快，有的則是自毀消失。以新一代歌手而言，Lana Del Rey算是多產的創作女歌手，她擅於自剖與大量觀察，打破美國夢，這樣的歌手固然很迷人，但她那空虛與疑問的青春期卻始終過不去，也將困住她，如歌曲中的她，如籠中金絲雀，只能聽聞一兩首她的困獸之鬥，但如果是一整張專輯，則是過期的青春，一個年輕人如何走出自己的青春期？Lana Del Rey下一張必須是新的開始。