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2011/01/20 第156期 訂閱/退訂看歷史報份直接訂閱
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雜誌文摘

聯合文學2011年1月號雜誌

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【2011年1月號】

20年過去了,依然沒有人比她更懂流浪......

收藏【三毛】專輯

25年首度曝光【三毛夢幻演講】原音真錄〈談我的寫作經驗〉
鄭明娳【專文導讀】三毛作品全貌
蔡詩萍【現場回顧】「三毛旋風」文化現象
李桐豪【跟著三毛去】撒哈拉沙漠旅行

[plus]
最完整的三毛人生紀事
直擊中、港三毛風潮
寫給三毛的畢業箴言

2011全新國際專欄陣容

[日本] 村上龍 [波蘭] 奧爾嘉•朵卡荻 [德國] 顧彬
[台灣] 鄭清文│傅月庵│郝譽翔│劉大任│楊照│舒國治

特輯【谷崎潤一郎】耽美而變態

李長聲獨家解讀谷崎作品
不朽鉅作《細雪》+古典名著《武州公祕話》新譯選摘

【收藏三毛專輯│現象解讀】

蔡詩萍◎多年後回想三毛──難以理解的時代之歌

在台灣的文學閱讀史上,若要舉三位女性作家,從創作力之旺盛,從原先被定位成通俗作家而後因緣際會轉入正典化,亦即成為一個世代或幾個世代的讀者記憶,我一定會想到張愛玲、瓊瑤與三毛。

張愛玲由於跨身大陸與台灣的認同交替,該不該列入台灣文學作家,容或有不同意見,不過,張愛玲的正典化過程,兼具比瓊瑤、三毛更戲劇化,比瓊瑤、三毛更讀者決定論,顯然是瓊瑤與三毛所不能企及的。一方面,是張愛玲有比瓊瑤、三毛更為堅定的文學性讀者,包括了替她奠定文學史地位的夏志清,以及一再推薦她的白話文學大師胡適;另方面呢,毫無疑問,夏志清在具有歷史開創性《中國現代小說史》裡,羅列專章討論她,為她的文學正典化,寫下關鍵一頁。

相形之下,瓊瑤與三毛,便沒那麼幸運了。

這跟瓊瑤、三毛的作品,遠比張愛玲更為通俗,更不易被文學社群接受,不無關係。
也跟瓊瑤、三毛的作品,欠缺一位類似夏志清的正典化大師,來替她們兩人立傳,也有關係。


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◎作者簡介
蔡詩萍
台大政治研究所碩士。曾任《聯合晚報》總主筆、《聯合文學》社務顧問、大學講師。曾主持過電視及廣播節目,現為建國一百年基金會副董事長、台北之音台長。著有《愛,在天堂與地獄之間》、《Mr. Office 歐菲斯先生》、《不夜城市手記》、《三十男人手記》、《男回歸線》等書。

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【散文】

郭強生◎有伴

親愛的J,這多年,只能一直依自己以為、且僅知,的方式愛你,希望你平安,希望你上進。是的,上進。不要被窗外街頭春意騷擾,不會被無謂的言語撩撥。多年之後的我還是無法面對,你哭問著的低語:為甚麼不能希望你,幸福?

無法作答。想說或許總是,不放心。不放心你要的幸福,究竟為(ㄨㄟˊ)何?究竟為(ㄨㄟˋ)何?

為了你的幸福,我想說,你應該開始,學習,一切到了最後,你只有我,這個必然。(還會懷疑嗎?)

已好久,你未有好好端詳我,看我突增的白髮,下垂的嘴角,積怨的眼神。這即是陪伴你的下場了。一路走來我從未,想過幸福,或不幸福。明天是未知,寂寞卻已是明日的已知,你說。在你背轉的時光中,我暗求就此永別,你不會再回,不必再聽你問起,那相同的蠢問題。但我讓你歸返並保證,不會再犯。我們又繼續相依為命,在意識某一點重新黏結,粗糙地。


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◎作者簡介
郭強生
作家、評論家與劇場編導,紐約大學(NYU)戲劇博士,曾任國立東華大學英美系主任、創作與英美文學研究所所長,現任東華大學英美系專任教授。著有《在文學徬徨的年代》、《2003/郭強生》、《閱讀文化流行閱讀》、《在美國》(中英對照)、《就是捨不得》等書,劇場作品《慾可慾,非常慾》、《慾望街車》、《非關男女》。最新小說作品為《夜行之子》,即將出版隨筆《我是我自己的新郎》。

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作家專欄

范銘如◎歸去來──《東方之東》序

八、九○年代以降,包括平路在內的不少臺灣當代作家,採取以女性或另類的發聲位置去質疑主流的論述與價值,類似的寫法常會被評論家解釋為是以小博大、據邊緣反中心、以私我感性顛覆父權理體的書寫策略。以這樣的詮釋觀點來解讀平路雖然適切猶有未盡。誠然表面上平路不懼憚呈現出對立的兩極,並且加重了弱勢端的砝碼,她最深刻著墨的倒不在於對抗,而是兩端辯證的關係。她的小說情節也都是扣合著辯證中翻轉的競合矛盾去推演鋪陳男女、主客、強弱的相對關係。平路對辯證法的興趣使得她的小說常常處於一種偵查懸疑的中間狀態(in between),推理小說的通俗敘述模式承載的其實是綿密緊湊的邏輯思辨。辯證法本來就是與文法和修辭學並重的學問,藉由爭論與辯駁進行推理模擬,從命題到反命題再到新的更高的統合。平路的辯證思維顯然比較趨近阿多諾提倡的「否定的辯證法」,否定歷史進程會循正反合的進步模式發展。這套辯證法的主軸旨在批判看似「自然而然」因此獲致正當性的「真實」,對於真正的主體性是否得以恢復亦感到悲觀。因此,不管是《行道天涯》、〈百齡箋〉或是《何日君再來》, 平路做了種種還原歷史人物凡人面貌的嘗試,目的並非是想脫離歷史現實另立一個新的形象。畢竟正是特定的歷史語境造就了人的非凡與平凡。小我的故事與時代社會如何共生互利、如何拉扯角力、相互影響震盪的過程遮蔽壓抑扭曲犧牲了什麼?最後織就出什麼論述?其間種種的明暗折騰、可說與不可說的行為心事、歷史的偶然巧合與弔詭反諷,方是平路小說用力和精彩之所在。與其說平路想批判歷史/人物或為之翻案、追溯歷史/人物更多面向的真相,不如說是借前者的連環曝光攤開了真實與主體的不確定性。


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◎本文收錄於平路《東方之東》

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平路◎《東方之東》文摘

1. 北京,從下了飛機開始…

用光筆指點著投影幕,發言人說:台辦、公安部門一貫重視台商的安全,台商投資大陸十多年來,極少數城市發生了案件。各地在案發後都迅速組織力量偵破案件、緝捕兇犯,並依法進行了審判。未能偵破的案件只是極少數。

關於這個案件,海協會透過相關管道協助尋找,國台辦與公安局也立即成立偵辦小組,查詢過各醫院的住院部與急診處,其中也調閱過所有交通事故牽涉到居留台灣人的記錄,然後是各賓館住房…

「沒有出境記錄?」
長桌子邊角有人回答,「沒有。」
「上次與家人連絡是什麼時候?」
一片沈默。
「電話?」
一片沈默。
「也沒有電郵?」
「沒有。」
「什麼時候發放的工資?公司替他匯回家?」
敏惠搖搖頭。
「什麼都不知道,」翻翻白眼,桌子中央的領導說:「你們家人也太大意了。」


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◎本文收錄於平路《東方之東》

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閱讀心得

朱映嵐◎《俎豆同榮》

咸豐年間,艋舺一帶由三邑人黃龍安為首的頂郊獨佔了幾乎整個商市買賣,下郊林佑藻及其同安鄉人眼見生意幾乎被壟斷,於是興起了反叛以逼頂郊黃龍安協議艋舺一帶公平從商,互相照應生意,來個下郊、頂郊、及北郊三足鼎立,以利民為主。然而這樣的想法卻是引發起後來的艋舺史上人力、物力損失慘重的頂下郊拼,火燒祖師廟等等故事。王湘琦先生的長篇小說《俎豆同榮》便是以這樣的史實進行調查研究、加以作者本身的想像形塑出來的一部艋舺先人打拼的血淚史。

閱讀這部小說讓我整個心思翻騰、激動。我為下郊八甲庄的勇士致上無比的敬意、我為下郊林佑藻的為人溫和、氣度寬大感到佩服,儘管最終計畫失敗、必須敗逃大稻埕,他的所言所為依舊是一個極具領袖風範的人物。我始終記得他掛念的是弟兄的溫飽、想到的是要先顧好八甲庄的婦孺老小,重情重義,人厚道、人緣極好,對待兄弟如待手足一般,小說中從頂下拼郊到最後,我竟無法控制地跟著林佑藻起伏著,原是要求公平商市競爭,怎知會兄弟犧牲、八甲庄被火燒滅,那心痛與自責也隨著我翻著書頁映照到我的心砍裡。

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◎作者簡介

朱映嵐
散步在文字花園裡,書寫人生與夢想。一個沉浸在「無知的喜悅」裡普通讀者。
個人部落格: http://inlandmurmur.blogspot.comhttp://inlandmurmur.pixnet.net

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竹筴魚◎【一個故事就是一朵花】讀李崇建《作文就是寫故事》

崇建老師在作文教育這一塊園地獲得卓越成績的原因,我認為最值得提出來討論的部分,除了「敢寫能寫對創作的重要」外,「說故事的影響力」也是教育者必須重新重視的部分。

敢寫能寫之於創作的重要,是因為只要擁有素材,同時了解如何運用素材,幾乎等同打通了寫作的任督二脈。學生缺少寫作意願,並非不願,而是不能;而不能,來自於不知。只要能讓學生感知自己已擁有創作的素材,甚至具有自創素材的能力,就能開啟學生寫作的意願,相較於從前提供素材的作文模式,崇建老師的素材增生法一針見血地破除了一般作文的通病─官方版作文範本式敘述,起承轉合、成語使用的必然性,其實相當值得商榷。

而說故事的影響力,不在故事本身,而在於說故事的人,古代說書人用生動的敘述將聽眾引入幻境,也代表著說故事能產生的能量超乎我們想像的強大。初讀本書時,曾思考書名背後的意義,思考作文真的只是寫故事嗎?當然不是。成熟的創作不只是說故事這麼簡單,但回到創作的初衷,創作的確常常是將一個故事當成創作的基石,而後的框架或技巧才在創作的歲月裡更加鞏固創作的質與量。

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◎作者簡介

竹筴魚
1981年生,東海大學中文系畢,曾任小說巢文學網版主、喜菡文學網優寫手。只想靜靜品嘗人生,紀錄每個韶光,不驚動任何人事。
個人部落格:【竹筴魚書坊】http://blog.udn.com/littlejean

 

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藝文動態

愛美能出頭 選美部落格冠軍出書

2011.1.15 中央社/記者魏紜鈴

女人愛美也能出頭天,超愛美的彩妝達人「愛愛Lover」因愛美,大專畢業參加選美得冠軍;在部落格分享美妝心得也拿冠軍,還有出版社找上門,主動找她出美妝書。

彩妝達人「愛愛Lover」謙稱自己長得不算漂亮,卻超愛美。她在1996年大專畢業時,因愛美去參加「世界小姐•中華小姐」的選拔,意外的過關斬將,拿下冠軍殊榮,跌破大家眼鏡。

愛愛Lover回憶當時,在眾多佳麗中她不是最美,身材也不是最優,但評審喜歡她的原因,是因為整體條件來說最平均,散發出看似平淡的「舒服」特質。那時她才明白,原來「舒服」可以打敗「可愛」、「明豔」和「漂亮」。

頂著選美冠軍頭銜,愛愛Lover進入模特兒行業,開始研究彩妝和保養,多年來累積許多獨到的美妝心得。愛愛Lover覺得「獨樂樂,不如眾樂樂」,於是開始開部落格,與網友們分享彩妝保養心得。結果,這個部落格又讓她在2009年拿下FG超人氣部落客年度TOP1 。


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亞洲週刊2010年十大小說揭曉

2011.1.16 亞洲週刊/章海陵

回望這一年中文小說成就,最「繞不開」的是山東作家張煒及他的長篇《你在高原》。自從張煒攜長篇《古船》、《九月寓言》登上中國文壇以來,讀者就牢牢記住這個名字,而盤桓人們心頭的是作家筆下善良自信的小說主人公,那批血火歲月的奮勇戰士,那群和平年代的建設者,各顯奕奕神采,又具幾近「同貌人」的純美心靈。他們是精神夜空中清澈的北極光,在中國文學人物畫廊佔據獨一無二的位置。

李永平的《大河盡頭(下)》,是繼上冊的威力,展現南洋魔幻情景的魅力。《台灣作家施叔青的《三世人》則彈唱「台灣悲歌」,從一八九五年日軍入侵開始,到一九四七年二二八事變為止,對照台灣命運,把心靈煉獄透透地走遍,可謂「字字血,聲聲淚」。

亞洲週刊評選二零一零年「十大小說」揭曉:

(一)、《你在高原》(張煒、作家出版);(二)、《大河盡頭(下)》(李永平、麥田出版);(三)、《三世人》(施叔青、時報出版);(四)、《落地》(哈金、時報出版);(五)、《一九八八:我想和這個世界談談》(韓寒、國際文化出版)(六)、《告別的年代》(黎紫書、聯經)(七)、《鑿空》(劉亮程、作家出版);(八)、《學習年代》(董啟章、麥田出版);(九)、《上海往事》(李劼、允晨文化);(十)、《倉央嘉措》(高平、國際文化)。


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蘇菲的世界作者 推出新作

2011.1.14 人間福報

《蘇菲的世界》作者喬斯坦•賈德睽違二十年,推出的新作《庇里牛斯山的城堡》昨天在台出版。

木馬文化出版社表示,出生於一九五二年的賈德是當代重要北歐作家,他擅長以對話方式述說故事,能將高深的哲理以簡潔、明快的筆調融入小說情境。

賈德除致力於文學創作,啟發讀者對生命反省思考外,對公益事業也不遺餘力。他在一九九七年創立「蘇菲基金會」,每年頒發十萬美元的「蘇菲獎」,鼓勵對環境發展提出創新方案或付諸實行的個人或機構。

在二十年前所寫的代表作《蘇菲的世界》,以哲學主軸帶領讀者思考:「我是誰 ?世界從何而來?我將前往何方?死後是否另有生命?」是部理性與感性衝突的愛情小說。成為現今台灣許多大學、中學的指定讀物,已被翻譯成四十多種語言,在全球暢銷近三千餘萬本。

 

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聯合文學叢書本周暢銷TOP10

雜誌訂閱專案

(資料來源:博客來網路書店,2011/1/20)

名次 書名 作者
1 伊格言
2 蔣勳
3 愛愛LOVE
4 谷崎潤一郎
5 李崇建
6 蔣勳
7 盧冠安
8 朱天心
9 汪其楣/編著
10 湯瑪斯.品瓊

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