今天的香港，紙本的文學刊物，仍是作家、作品主要棲居的場所。屹立逾三十年的《香港文學》，每年一月號的「香港小說大展」，列陣堂堂。《字花》、《城市文藝》、《阡陌》、《香港作家》、《明報月刊•明月》，還有《聲韻》詩刊，眾聲交響。而由關夢南統領面向學生、年輕人的《小學生文藝月刊》、《中學生文藝月》、《大頭菜文藝月刊》，更是香港文壇的奇蹟。至於網站、部落、面書，《新詩.com》、《字蝨》、《生長的房子》、《文學大笪地》，熱鬧非常。香港公共圖書館創辦的「香港文學節」，每兩年舉辦一次，節目豐富。鍾玲教授創辦的「紅樓夢獎：世界華文長篇小說獎」、香港中文文學雙年獎、中文文學創作獎、青年文學獎、大學文學獎、城市文學獎、李聖華現代詩青年獎，為文學競賽的焦點場域。由本屆香港藝術發展局文學藝術委員會主席、詩人吳美筠創辦的「香港文學評論學會」，經常在尖沙咀商務書店舉辦講座。去年十月，藝發局「文學串流」詩歌朗誦會，在北角「油街實現」舉行，那是一所二級歷史建築。朗誦會上，一個舞者半身鑽進巨大的透明塑料球（子宮）中，兩個舞者邊數「一二三四」邊大力踢球（生育過程十級痛啊），新穎的跨媒體朗誦，開拓了演繹新詩的空間形式。
近幾年，香港文學散步相當活躍。我曾帶領年輕人重臨梁秉鈞七○年代描寫過的香港街道，如都爹利街、摩羅街、羅素街，又走進我八○年代創作〈柚子三題〉的大埔尾村六十六號村屋院子。香港中文大學香港文學研究中心推出「香港文學地景資源庫」，儲存了香港十八區文學地景的相關資料，又舉辦「分區文學景點導賞」。「書寫力量」讓愛詩的人把詩抄寫在白板、玻璃上。位於灣仔富德樓的「香港文學生活館」，是文學發燒友的聚腳點，朝氣勃勃。不同團體合辦的「文學Running man」，參加者穿著寫上作家名字的T恤，像韓星跑來跑去、玩遊戲，加深對本土作家及其代表作的認識。而新界石崗菜園村的「廢屋文學館試驗」，利用廢棄的物料作文學裝置，別具意義。還有香港電台拍攝的《好想藝術：崑南》，葉輝、廖偉棠、潘國靈在大氣電波推介文學書籍，加上各種以文學回應香港社會運動的活動，大大開拓了文學的潛在空間。
至於我，我不會到外面的咖啡館寫作。一個人旅遊，偶然會在教堂裡靜靜寫詩。大部分創作都誕生於書房──工人房改裝的四十多平方呎空間。我的書房很亂，就像我的辦公室那麼亂。我總是無法把凌亂的東西整理得很有秩序，所以我的小說一再出現的主角，名叫「力衡」。寫作時，我常穿梭於三個文學空間：從前在大埔尾下雨時屋瓦漏水、牆崩窗破的房間，那是我文學的修道院；未來只有很少書的書房，秩序井然，書桌上有古琴、毛筆、小魚缸。前者給我孤寂的力量；後者帶我寧靜遠遊。而今天的書房，悠悠忽忽的，總是傳來妻兒的至愛歌聲──Big Bang的「Loser，活劏你」。
我想，讀者不會把我歸入具本土意識、書寫城市經驗的作家。但我還是寫了〈和你一起走過華富邨的日子〉這篇細味七○年代香港公共屋邨生活圖景的小說，也描寫過充滿平民氣息的「廟街」。我偏向不僅從外部觀看生活中的人情物事，還強調「進入」，書寫更為「有我」的生命體驗。香港的存在處境，總是以異化的精神狀態的書寫，潛隱在我的小說之中。近幾年，舌間還帶著冰棒的甜味，卻見「我城」在烈日下逐漸融化，禁不住胸口翳悶。我的父母從大陸移居香港，追憶他們和自己走過的路，也就寫到城與鄉、家與國。〈蟑螂變〉的結構模式，竟然就是香港存在處境的隱喻。我居住的城市，如此繁華，如此多需要服食精神科藥物的人。他們要不斷增值，避免淘汰，成為負資產、失敗者，並且眼看著大量「被動式」用詞，進入日常生活，演繹一座城、城裡人的「存在之難」──這座城偶然像夢境，以迴旋的音樂、無目的的舞蹈、魔幻、狂歡，成為我寄身的場所。
王良和
原籍浙江紹興，出生於香港，當代著名作家、學者，領域橫跨詩、散文、小說與學術評論，現任教於香港教育學院文學及文化學系。曾獲青年文學獎、中文文學創作獎、香港藝術發展局文學獎及香港中文文學雙年獎等多種。著有詩集《驚髮》、《柚燈》、《火中之磨》、《樹根頌》、《尚未誕生》、《時間問題》，散文集《秋水》、《山水之間》、《魚話》、《女馬人與城堡》，小說集《魚咒》、《破地獄》、《蟑螂變》，評論《余光中、黃國彬論》，對談《打開詩窗──香港詩人對談》；編有《鍾偉民新詩評論集》、《西瓜開門，冬瓜開門──香港優秀童詩欣賞》，並有多部關於文學教育之合編與合著。
