張經宏
以文字召喚幸福之神
文 然靈 攝影 羅友辰 圖片提供 張經宏
張經宏以《摩鐵路之城》榮獲「九歌兩百萬長篇小說獎」，引起文壇極大的注目。
我竟斗膽，想召喚在天空中飛翔的幸福之神，請降臨在臺中之城。
我甚至一廂情願地以為，也許是神明聽見了我的呼求，這本書遂得以順利現身。——張經宏
陽光肆虐的午後，雲朵彷彿17歲的少年暴走天空。端午前夕的東海大學，從鳳凰樹梢吹落的紅色火焰在校園內延燒，今年5月甫出版小說《摩鐵路之城》的作者張經宏來到校內的咖啡館，談到小說的成形來自於他對臺中的種種記憶。關於東海的場景，在小說中是這麼描寫的：「我騎到一半，路上的車子多了起來，已經7點多，校園裡沒什麼人，樹林裡甩手散步的大多是老人，幾乎看不到什麼年輕人。也許等一下這些老人會找地方變身，白天在校園裡走動的年輕人就冒出來了。」（《摩鐵路之城》第224頁）
張經宏的另一個身分是高中國文老師，穿著T恤、牛仔褲的他，恍若在歲月之中逆流而上的叛逆少年，在騷動的亂世裡笑傲江湖；以筆練就而成的獨孤九劍並沒有狠狠地將現實世界「斬立決」，而是以帶著批判諷刺、黑色幽默的刀鋒凌遲青春，試圖召喚「幸福之神」降臨臺中之城，從末世幻滅中喚起人心深處的悲憫，透過浮世繪般的書寫，深切凝視這座他愛之深而責之切的城市。
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張經宏利用課堂空餘時間爬梳生命，如實描繪出生活周遭的情感故事。 |
書寫臺灣九○後青少年意識
張經宏以首部長篇小說《摩鐵路之城》獲得「九歌兩百萬長篇小說獎」，該獎項堪稱華人小說最高獎金。評審施淑以臺灣版的《麥田捕手》喻《摩鐵路之城》，認為小說「從青少年的角度來看這個不可理喻的世界，既寫出臺灣九○後青少年的意識，也寫出小市民的生活。」這部小說有別於眾多以臺北作為書寫背景的作品，是以臺中為地標，透過少年「吳季倫」17歲的眼睛和心靈，將生吞他的現實黑洞赤裸裸地活剝開來。
張經宏在臺中潭子長大，臺大中文研究所畢業，現職為臺中一中國文教師的他，高中時亦就讀臺中一中。張經宏教書十餘年，近不惑之年才開始寫作，曾獲葉石濤紀念獎、教育部文藝獎、聯合文學小說新人獎、時報文學獎、倪匡科幻小說首獎等，他利用課堂空餘時間爬梳生命，如實描繪出生活周遭的情感故事。
《摩鐵路之城》一書的場景不斷穿梭於校園和汽車旅館之間，還有熟悉的一中街、東海大學、都會公園等地。從鄉間、工業區到都會，穿梭山海線，張經宏說，書中描寫的臺中場景，如常見的汽車旅館，是他每天往返家中與學校必經路線上的景物。另一處麥當勞場景，則是他最常駐足的寫作地點，因此他以「地景拼貼」的方式，將習以為常的空間作為創作背景，從生活中描寫出城市的氣味，還有怪異荒誕的人生百態。
從摩鐵路觸及生命的力量
《摩鐵路之城》的主角吳季倫是個17歲的高中生，從沒見過母親，9歲時父親又因車禍去世，從小由經營雜貨店的伯父、伯母照顧成長。高二時逃學離家，自謀生活，先後在餐廳與汽車旅館打工，因而看盡人生百態。小說中的主人翁像個無所遁逃的漫遊者，雖然性格容易緊張、自閉，與現實世界扞格不入，但他的內心其實豐富而敏感。
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年少時張經宏曾旁聽作家王文興講授《麥田捕手》，頒獎典禮上又從王文興手中接下獎座，頗具傳承意味。 |
「摩鐵路」即為汽車旅館Motel的譯音，雖然作為書名，但在整部小說內著墨的部分其實不多。張經宏說：「小說裡的『摩鐵路』除了是大人們用來遮掩人性某一部分的氣派建築，它也被設計成讓主角對於人生若有所悟的空間，我想讓他在最荒謬的地方，觸到生命中最動人、最溫暖的力量。」
教書十餘年，張經宏從學生的週記得到小說創作的靈感，面對現在學生喜愛啃食「速食類」作品，卻漸漸失去了閱讀文學作品的耐性與深刻思考的可能性，他希望寫一部學生讀得懂、也願意翻讀下去的作品。他希望將《摩鐵路之城》當作教材，教導學生透過閱讀與創作，叩問出生命中更深層、更開闊的意義外，更能如他在小說後記中所言：「如果他們對於周遭的草木可以比我們更有感覺，且滋養出感情，有一天當他們依循自己的夢想與命運，成為一個城市的領導者或位居要津的幕僚時，我們的世界會是什麼樣？為此我仍懷抱希望。」因此，《摩鐵路之城》不只是一名17歲高中生面對雜亂騷動世界的內心寫照，張經宏更相信：如果一個社會的15、16歲的孩子還願意閱讀從自己文化裡產生的小說，提升對文學閱讀的耐性與深刻思考的可能，也許整個社會的文化思維會更形豐富與飽滿。
繼續以臺中為背景的寫作
「說到臺中，當然有各式各樣整夜燈火輝煌的精品店，但她的空氣質感與文化氛圍已經跟臺北截然不同，若有可能，也許我還會再寫一兩部以臺中為主的其他類型小說。」談及下一部小說的寫作方向，張經宏已經開始著手書寫。不同於《摩鐵路之城》略帶武俠奇想的說故事方式，他希望寫一部「愛情小說」，雖仍以臺中為場景，但範圍更為擴大，女主角設定生長於臺中市大安區，而男主角生活於臺中火車站附近，當在純樸鄉間長大的女孩遇上都會男子，透過生命的衝擊與對話，將激盪出更多的創作材料。
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《摩鐵路之城》猶如臺灣版的《麥田捕手》，是從青少年的角度來看這個不可理喻的世界。
(圖片提供/九歌出版社) |
張經宏說，也許受到韓日劇的影響，現今臺灣很多地方因偶像劇的播出，觀光產業瞬間繁榮起來，但偶像劇內容過於粗糙，大都以利益為取向，未深入城市的文化內涵，稍嫌可惜。他希望自己的下一部作品是以臺中為背景的愛情小說，藉此呈現那些被忽略和習而不見的小地方，使得在地人能重新看待生長的家鄉，而外地人也可以對土地產生更多的情感。
張經宏欣賞的作家含括古今中外，有古典文學作家吳承恩、曹雪芹，也有當代作家張愛玲、金庸、張大春，以及日本作家宮本輝、吉本芭娜娜等人。張經宏尤其喜愛吉本芭娜娜的文筆，下一部作品預定以吉本芭娜娜式的哀愁加上純愛故事，將小說背景設定在清泉崗靠近大肚山之地，讓主角重新審視自己的工作與生活，藉此讓大肚山地區重新獲得注意，但也希望這個未開發的保護區仍能維持森林原貌，同時兼顧環境保護與地方發展。
「我相信，一個城市的居民能呼吸悠長些，覺得天地開闊了些，甚至從這些那些微細的改變裡，孵出若干優秀的創意人才，跟城市本身出現像樣的森林與開闊的綠地脫不了關係。」張經宏向文字乞靈，在小說後記〈靜靜凝視那美麗之城〉寫下召喚幸福之神的希望，也深刻體現出他對此座城市的情感。夕暮時分，凝視著在萬家燈火中的家鄉，張經宏殷切道出心中的企盼：「讓原來的臺中縣，像個母親一樣環抱住臺中；如果臺中市是個不安的小孩，當他奔回母親的懷抱時，自能尋回自然的撫慰，而不是不斷擴張城市重利……」就讓藏在彼此心底最深處的溫暖脈脈相連，使整個城市比鄰相愛。
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