溫潤膠彩 柳川風情
林之助膠彩畫筆下的柳川

文；攝影／張澤平；畫作提供／林敬忠；照片提供／曾得標、國立台中教育大學

〈畫家小檔案〉

林之助繪製台南大飯店〈貴妃圖〉，夫人林王彩珠陪伴一旁（1964）。

林之助（1917-2008）
台中大雅人。一生專注在膠彩畫的創作及膠彩畫在台灣的傳承教育，1946至1979年於台中師範學校（現台中教育大學前身）任教，1985年應聘擔任東海大學美術系膠彩畫老師。首先提出膠彩畫名稱，為膠彩畫正名，開創新機。組「中部美術協會」、「台灣省膠彩畫協會」，並曾獲行政院文化獎、台中市榮譽市民獎章、台中縣十大資深傑出藝術家「金穗獎」、總統頒褒揚令等多項殊榮。

林之助紀念館
地址：台中市西區柳川西路二段162號
原為台中教育大學的宿舍，2006年林之助教授遷出宿舍後，由校方收回，2007年台中市文化局以「林之助畫室」為名，登錄為歷史建築，2013年由校方進行修復再利用計畫，如今圓滿落成，於2015年6月6日開幕，歡迎讀者前往共襄盛舉。

為了紀念被尊稱為「台灣膠彩畫之父」的畫家林之助，國立台中教育大學將舉辦「林之助紀念館」的開幕慶祝。位於柳川西路旁的日式木造宿舍，一直是他膠彩創作的重要場域。從時隔三十年的兩幅柳川風景寫生，可以細細品味柳川的風華與變遷。

©〈柳川陋屋〉（1989），作者為林之助教授。

六月，是溽暑蟬鳴的季節，台中市區的柳川紛鬧燥熱，像在慶祝「林之助紀念館」的盛大開幕。

在國立台中教育大學的一側，柳川西路二段旁有一棟日式建築的教授宿舍，正是台灣膠彩畫巨擘林之助生前的創作夢工廠。

林之助在台中大雅出生，他出身名門世家，祖父是清朝的秀才，父親曾是日治時期台中神岡的首任鄉長。他十二歲便隨著二哥赴日求學，並跟著哥哥的腳步考進當時的帝國美術學校（後改名為武藏野藝術大學）日本畫科就讀，學成後返台發展。1946年台灣光復後，林之助進入台中師範學校（台中教育大學前身）任教，當時學校將這棟木造宿舍配置給林之助，從此開始長達六十年他與住家兼畫室的不解之緣。

柳川風情　溫潤的膠彩魅力

由於宿舍就在柳川旁，住家附近的風貌便成了林之助創作的主題之一。我們可以從他早期的〈柳川〉到三十年後所繪的〈柳川陋屋〉，透過畫家對生活周遭環境的觀照與描繪，看到當時柳川的面貌。

二次戰後，國民政府遷台，在台中柳川沿岸砍除柳樹，興建臨時房舍安置大量移民，後因遷入居民不斷增加，空間不夠，便自行增建違章，懸於河岸之上，對環境景觀和居住安全帶來影響。為整頓市容，市政府陸續強制拆除，經居民多次抗爭，直到1987年才拆除完畢。後來在河岸補植垂柳，逐漸恢復柳岸舊觀。（攝影／余如季）

1957年的＜柳川＞，從舉目一望無際的稻田，穿插著農舍、竹籬笆的田園，是林之助對鄉土的頌讚；而1989年的＜柳川陋屋＞，描繪在河道的兩側為了爭取更多居住空間而存在的違章建築，是林之助對都市醜陋一角的溫暖陪伴。如今柳川兩側違章早已拆除，改種植柳樹。

〈柳川〉的畫面構圖簡化，前景田畝的分割，帶入中景柳川的蜿蜒而流，配以沿岸的矮林枯樹，加上不時點景的鴨禽，是一種野逸氣息的田園生活寫照。〈柳川陋屋〉是在時隔三十年後才創作的，是畫家在寓所對面的違建拆除前夕，以畫筆記錄下變遷中的柳川。整個畫面幾乎都被搭建於河岸，連棟而建的木板鐵皮屋占滿，陳舊的鐵皮，一片挨著一片舖設在屋頂，因為怕被風刮吹落，其上壓了些磚塊，讓慘灰的陋屋多了些點綴。每戶人家都從岸邊架設木欄杆，讓屋子向河面延展了更多空間，讓比鄰而居的陋屋，多了些許的層次變化。雖然灰色調在畫面中，時而帶黃、時而帶藍，初看有些孤冷，還好有曬衣架上的衣物及河邊被飼養的雞隻，增添了些許生氣。

林之助對於低彩度的表現特別喜好，因為灰色調個性不強，易於調和，是一種高尚的色彩，也容易讓人產生舒服的視覺印象。

©〈柳川〉（1957），作者為林之助教授。

「林之助老師所用的灰，是以黃加青紫、橙加青、紅加青綠、紫加黃綠的這些方式，用混合補色去加深灰色調的變化。而且表層較粗的礦物顏料，可形成併置混合的一些效果，可以發揮膠彩獨特的色彩魅力。」本身也是膠彩畫家的東海大學美術系主任詹前裕說，〈柳川〉能表現出漸層感的天空或樹木的明暗，是先用水干顏料調膠打底，加石青、石綠等礦物質顏料，薄塗一層層疊染而成。

竹籬笆畫室　花鳥為伴織夢

1946年4月，台中師範聘請林之助擔任第一屆美術科老師，負責教導素描、水彩、色彩學等科目，當時同校任教的藝術家還包括教西畫的廖繼春和教雕塑的陳夏雨。

由於戰後初期，台灣瀰漫著一股仇日情緒，林之助無法在課堂上教授「東洋畫」（也就是膠彩畫），所以他讓有與趣的學生到個人畫室進行特別指導，因為畫室外面用竹籬笆圍起來，被學生私底下稱為「竹籬笆畫室」。當年其中一位學生就是寶成國際集團總裁蔡其瑞，是這次修復故居的主要贊助者。

林之助位於柳川旁的故居，現由台中教育大學黃位政老師負責規劃管理。

「畫室打開可看外面，林老師畫畫都是寫生，像這前院的花台，就是為寫生用的。老師喜歡畫鳥，所以也會養鳥，甚至為了畫孔雀，還真的養了孔雀。」曾受業於林之助的台中教育大學管理學院院長黃位政回憶說。

當年林之助在前庭後院，種植各式的花草樹木，也飼養禽鳥。這些親手栽種的蘭花、曇花、牽牛花，還有買來養的綠繡眼、八哥、白頭翁、孔雀等，都是他絕佳的寫生對象。為了深入觀察鳥類的生態，林之助還特別在玻璃窗貼上窗紙，切開一個可以掀開的小洞，將鳥籠掛在窗外，除了可以近身觀察，也可以避免驚擾牠們的生活，因此可以畫下鳥類自在的神情與姿態。

林之助曾經說過：「我很喜歡花與鳥，花兒色彩豐富美麗，鳥兒不時給我們純情又優美的歌聲。在我們悲哀時，好像安慰鼓勵我們，快樂時好像一起歡樂。我最感動的是它們並非表演給誰看，又盡量發揮個性的特徵，一如綻放美麗的花朵，或鳥兒不斷鳴唱悅耳的歌聲。這正是藝術家純粹的創作態度。」

©〈朝涼〉（1940）是林之助二十四歲時的作品，曾入選日本開國2600年奉祝展，是極高榮譽。現由國立台灣美術館典藏。

膠彩情人夢　私藏的年輕歲月

林之助受父親影響，也喜好音樂，一度差點投考音樂學校。當時在日本留學，生活算優渥的他，經常到咖啡廳喝咖啡、聽音樂，從此養成一輩子的嗜好。

林之助在留學期間，作品便多次入選美展，獲得肯定。剛從日本帝國美術學校畢業，二十四歲的他，以未婚妻王彩珠女士為主角繪下〈朝涼〉，畫作中少女的線條靜美，佇立在蔓藤攀沿的牽牛花前，低頭望著大小兩隻白羊，襯托出清雅脫俗的氣質。他在即將返台完成終身大事的前夕，以此畫作報名角逐參展，結果順利入選日本開國二千六百年的「奉祝展覽會」，這是連日本畫家都不易入選的極高榮譽，這段雙喜臨門的佳話，可說是林之助的生命歷程中的珍貴記憶。

東海大學　成為台灣膠彩畫重鎮

林之助在台灣膠彩畫歷史上舉足輕重，跟1950年代的「國畫論戰」有關。那是個台灣和大陸文化上交流與衝突的年代，對日治時期的台灣人而言，所謂的國畫自然是「日本膠彩畫」；但對於帶著中國文化傳統來台的大陸藝術家，國畫就是水墨畫。影響所及，在當時的「全省美展國畫部」，也出現要以水墨畫或膠彩畫為得獎依據的爭議。後來，林之助倡議，應該以創作的媒材做為分類的依據，用水墨為材的就稱為水墨畫，用膠為材的就稱作膠彩畫，終於化解了這個正統國畫之爭。

林之助於台中公園寫生（1955 ）。

基於當時諸多政治因素的考量，讓長期以來正統的美術學院系統一直沒有正規的膠彩畫培訓，1985年，在時任東海大學美術系創系主任蔣勳的三顧茅盧下，用誠意打動了已經退休的林之助，答應為期三年的膠彩畫藝傳授，後來接續該課程的是現任美術系主任詹前裕，東海大學也成為國內唯一專業培育膠彩畫家的重鎮。

這位大半生都在台灣奉獻美術教育的大師，喜歡品嘗咖啡、聆賞音樂，甚至還曾經營一間「孔雀咖啡館」近十年，並在咖啡廳展示自己的畫作。

台中教育大學為「林之助紀念館」開幕選定的主題正是「膠彩與咖啡香」，彷彿此刻畫家正坐在畫室走廊左側的房間，聽著最愛的貝多芬《第九號交響曲》中激越的《快樂頌》舖疊迴盪不已，漫過自己親手設計鑲著LIN字樣的天花板，揮之不去，而此刻的膠彩畫筆，似乎也帶著濃濃的咖啡香氣。

關於膠彩畫
膠彩使用動物皮骨熬成的動物膠作為顏料溶劑，加上顏色來源是各種礦石精磨成粉，因此混入動物膠後，膠將每一粒礦石色分子忠實呈現於光線照射下，因此與顏料乾、濕顏色大不相同的油畫、水彩相較，膠彩畫是唯一所見顏色完全不失真的媒材。加上膠彩乾燥後，光線能透過礦石細微間隙反射，讓底層顏料襯托上層的顏料，因此具備「疊色」效果，疊色層次越多，色彩表現越豐富、立體，這是其他媒材辦不到的。（資料來源：中研院數位典藏資源網）

TOP

你好嗎？台中公園

文；圖／劉克襄

蕩蕩臺中府，當年第一州。桑麻隨地有，城郭入天浮。
江晚魚龍寂，霜飛草木秋。斜陽殘堞在，莫上大墩頭。
劉壯肅本擬建臺中為省治，築城工未蕆而去任。
今城亦毀，移城門一角於大墩頭公園。
--梁啟超《臺灣雜詩：蕩蕩臺中府》（1911）

小小湖心亭倒映著水波，周遭老樹林立，地景綽約如畫，形成百年來台中城的重要意象。

清朝時，在台灣興建的幾座城池尚無公園設置，日人治台，在台中盆地規劃了棋盤式的現代城市，公園才跟著出現。當台中出現州廳、醫院、市場和官舍等現代建築時，台中公園也在北邊一隅，因綠川流經，占據一塊寬闊的天然環境，做為城市重要的綠色空間。

走過風華年代

1903年興建的台中公園，也跟其他城市的老公園近似。擁有不少百年老樹，更保存諸多清朝、日治和戰後國民政府遺留的各種建物古蹟，諸如神社、廟寺和更樓等。如今還有晚近政治人物喜好，極欲展示的雕塑和碑石，因而形成雜湊的拼盤。清末文豪梁啟超訪台時，公園興建尚不及十年，只見清朝遺物二三散落。百年之後，整座公園的公共建物，卻應證了每一時代對待城市公園的內涵。

公園最亮麗的地景，當在寬廣的湖泊，供遊客泛舟，而湖心更有拱橋、老木橋，以及一對小小別致的亭子。雖說別的公園也有水塘，卻過於壅塞或狹小，少了幾分視野的開闊和明朗。小小湖心亭倒映著水波，周遭老樹林立，地景綽約如畫，形成百年來台中城的重要意象。許多人走訪台中，勢必在公園拍照留念，連昔時縱貫鐵路全台貫通典禮，都以此為開幕之地。

孩子們在公園玩耍，是公園最富歡樂力量的角落。

很少城市如是，僅僅靠著公園的魅力，即足以代表這座城市，甚而散發一點優雅生活的況味。然而，隨著台中舊市區的沒落，這座公園逐漸隱而不彰。儘管湖泊裡的亭子仍是醒目地標，多數人卻不會當成必訪的景點了。

光華褪盡乏人聞問

在喜新厭舊下，如今談到台中城的綠色環境，多數市民想到的恐怕會是綠園道、秋紅谷和都會公園等。1980年代末時，台中公園終於乏人聞問，一度成為流鶯和流浪漢集聚的場所。縱使公園拆除外牆，形成更開放的空間，但觀光熱門景點的光環早已褪盡。

連旁邊公園路的合作大樓彷彿也受到波及，1980年代初，聯美和豪華戲院猶興旺一時，如今亦繁華不再，早就關門歇業，變成玉石販售的系列商舖。一處最佳鳥瞰公園的大廈，最後淪為龍蛇雜處的破舊大樓。

公園就這樣淪喪了嗎？倒也不盡然。每個階段都有新的社會因素，影響著它的變化。老城區頹敗了，公園好像也成為一個沒落的癥結，但從休閒生活的角度評估，那兒也潛在著城市再出發的契機。若解開它，整個老城區才有新的可能。

來自外地的勞工們在公園席地而坐，紓解一週的工作壓力。

我有一位街坊鄰居，在郵局上班。五年來例假日都到公園拍照走逛。最近和他在公園碰頭，經由他引導和分享，便觀察到不少有趣的現象，或可供大家參考。

走入週末假日的公園

星期假日的台中公園一早，陸續湧進東南亞來台謀生的勞工和看護，集聚在陰涼的草地。這些外地年輕人遠比台灣的孩子更願意席地而坐，享受都市的自然野地氣息。或三兩一塊，或六七成群，唱歌、聊天或野餐，享受難得的假日。有些較狂野的，還會沿著台中盆地的溪溝去捉魚，好像少年時代的我們。

只是這些外勞們喜愛抽菸，隨便丟棄垃圾，因而離去時很容易製造髒亂。但這也不能責怪他們，我們的公園只有中文和英文，明令禁止丟棄垃圾和吸菸，卻未張貼他們的語言，教人家如何遵守。我很少看到本地年輕人出現，更遑論在草地活動著，他們哪兒去了？旁邊的一中商圈，或許是答案。
老公園是周遭唯一的大綠地，自是吸引近鄰生活的老人按時到來。他們又分成好幾類，有些行動不便，都是被看護人員推出來，烘曬太陽。有些穿著體面固定出現，不為什麼的鎮日坐在大樹下，餵食鴿群或消磨時光，若問昔時的公園，都會侃侃而談。還有一群都在東北角一隅，從我學生時就出現，總是鬧哄哄的圍聚，明看是下棋，很可能帶有博奕性質。更有一群死忠的某一教會之基本教義派信徒，視更樓一帶為布道點。星期天下午固定在此宣導台獨理念，兼及社會時勢的分析，數年間無一回間斷，儼然如宣教徒上禮拜般的虔敬。

大王椰子樹是公園內少數樹種之一。

孩子們的歡樂笑聲

另外，還有一些個體戶也很另類。譬如有一位固定來此吹好看的汽球，若有孩童索取，他便吹一顆贈送。還有一位拉二胡的，每次都能賣力的拉出好聽的歌曲，頻頻獲得遊客的賞賜。還有一盲胞婦人賣力唱歌，雖說五音不全，較少獲同情，但自得其樂。

公園路西端是兒童遊樂區，遊樂設施不多，然草地開闊，又有大樹遮陰。整個公園最活潑熱鬧，充滿朝氣的場所就是這裡。年輕的夫婦帶著不足入學年齡的孩子，在此奔跑來去，或讓孩童獨自在草地滾動玩沙，最富有歡樂的力量。只可惜，隔一條馬路，周遭缺乏良好的店家和餐廳。

儘管今年燈會在台中公園舉辦，吸引不少人圍觀，但畢竟是一時。此地宜鼓勵更多街頭藝人的活動，甚而適時興辦演唱會，吸引更多年輕族群的接近。

期待重返昔時榮光

我們注意到合作大樓，較高的公寓樓層，逐漸有人買下視野良好的位置，裝修窗檯。一間接待港澳遊客的年輕旅店，在自由路早已營運。不少老外更常走進這座老公園，觀賞此一百年老公園的修築。顯見它還是有改變的可能，重返昔時的榮耀。

遊客可在日月湖中划船，從另一個角度欣賞公園的景致。

新加坡植物園位於市區核心，已有百年歷史。當地居民並未因此忽視它的存在，反而以此老公園為榮，甚而要爭取世界自然遺產。我們的公園不一定要向它看齊，但以此為傲的情感和精神應該確立。

如今，台中公園明顯疲憊了。綠地並未好好保養，許多地方硬化如水泥，其實都該好好綠色拉皮，重新再整治。目前樹林和草木皆過於稀疏，應栽種更多樹種，而不是定時更換園藝花卉。或者只是擔心，幾十棵撐場面的孤伶老樹，諸如金龜樹、雨豆樹和木麻黃等，是否患病了。整個公園必須有更大的改造，讓地面長出多一些灌木草叢，吸引更多昆蟲和鳥類。而各類喬木亦宜再栽種，形成更濃密的樹林。

我們考慮的公園，不該只是做為休閒環境，還要展現濾淨空氣的功能，成為老台中的風水塘。公園裡蜿蜒的小溪，更須結合湖泊。周遭多栽種濃密的灌叢，增加濕地環境和蜜源植物，讓它綠意盎然。由此再逐一爭取其他空間，諸如操場、網球場等，改變為綠色環境，擴大公園的面積，才會煥然一新。

劉克襄

台中公園若能以此面貌再次躍然現身，老城的改變便踏出一大步。

劉克襄
詩人、作家，外號「鳥仔」。在多年創作過程裡，不斷嘗試各種生態旅行和社會議題的書寫，論述觀點獨到，影響面向廣泛而深遠。著有詩、散文和小說等多部，新近代表作為《十五顆小行星》、《男人的菜市場》、《裡台灣》和《四分之三的香港》。

TOP