一個單純的動作，伸手摘花、仰望星辰，就讓人類進入「美」。除了滿足本能的生理需求以外，我們有了心靈的享受，透過「美」，我們得以穿越惡極窮凶的現實，在過程中浮現渴望，渴望認識自己，也渴望了解世界。
位於阿爾及利亞國境之南的阿傑爾（Tassili n’Ajjer），是一片無人居住，也尚未開發的惡地高原，如果再往地圖的下方前進，不出幾天，就會進入未知的空白，踏入撒哈拉瀚漠的核心。
這裏也是我所體驗過，最黑暗的所在。
從白晝到黑夜，是大自然最驚心動魄，也最富有戲劇張力及舞臺效果的奇觀。
首先，午後的金黃逐漸褪成梵谷色調的檸檬黃，大地披上一層濃郁的暖色調。不久後，太陽逐漸消褪在地平線下，日夜交替的瞬間，稍縱即逝的綠光，為白晝畫下完美的休止符。
稍後，金星在夜幕低垂的穹頂下燃燒，熾灼明亮。
牧夫座也從東南方悄然升起，閃爍的大角星化為牧羊人腰帶上橙色的寶石。
打從遠古時期，牧夫座就被地上的人們注視著：巴比倫人將它尊奉為農業之神恩利爾（Enlil），庇佑著美索不達米亞平原上辛勤農忙的春耕夏耘；在荷馬史詩《奧德賽》中，它為尤里西斯照亮回家的路。有趣的是，住在南太平洋的玻里尼西亞人，也透過牧夫座的大角星，尋找往返夏威夷與大溪地的航路。流傳在尼泊爾與印度的吠陀占星術中，它則化為名為莎瓦迪（Swati）的幸運女神，守護著四月出生的孩子。
三十分鐘後，其他的星體在暮光褪去後逐次綻放輝芒。其中最顯著的，莫過於北天拱極的北斗七星，應該是人類史上知名度最高的星群，一八八八年梵谷在隆河畔所繪製的夜空主角，就是它們。
今天被劃入大熊座的北斗七星，從日耳曼地區到巴爾幹半島，都被看做是千里跋涉的大蓬車；印度文明則為每一顆星取了名字，代表在上古時期的七位賢哲；而在阿拉伯人眼中，這七顆星星化成三名傷心欲絕的女子，帶著《馬克白》式的陰森悲涼，在淒愴的荒野中拖著棺材，緩緩前行。
但在夜空中，除了星星之外，還有一些平常無緣得見的自然現象，現在也可以清楚地感受：例如地球大氣層極其微弱的氣輝，沿著太陽軌道發散低彩度朦朧白輝的黃道光，再加上銀河的光芒，在這片原始純粹的黑暗中，即使沒有任何人工光源，我還是能在大自然的夜光下書寫、閱讀。
兩個小時後，我的眼睛差不多習慣黑暗，平常不太容易看到的星星也露臉了。基本上，在足夠的黑暗中，人類的肉眼一次約莫可以看見三千顆星星，精確地說，我們可以分辨出「星等」亮度散布在五點三到六點○之間的星體。
現代天文學用「星等」來區分星體在天空中的相對亮度，不過比較普遍的說法，是用「視星等」，來描述我們在地球上所觀察到星星的亮度。
「星等」的概念，來自於古希臘的天文學家伊巴谷（Hipparchus），在他所制定的星圖中，將一○二五顆恆星以亮度分門別類，把最亮的星設定為「一等星」，最暗的星則定為「六等星」。伊巴谷的想法被學術界廣為接受，一用就是兩千年。
到了一八五○年，英格蘭天文學家普森（Norman Robert Pogson），進一步將「星等」的概念數據化。普森發現一等星比六等星要明亮一百倍，他根據比例計算、量化，並且重新定義，根據新的星等標準，每級之間亮度相差二點五一二倍，織女星正是亮度比較的基準。
接近午夜零時，似乎所有的星星都現身了，來自天外的明亮光線，像是傾盆大雨般落在我身上。如此壯麗景象，讓我感到頭暈目眩，甚至還需要閉上眼睛，才能在黑暗中找回平衡。
當我們再度將視線投向無垠的黑暗中時，宇宙結構以驚異的方式在曠野上方展開。用最簡單的語言來描述，你會以為自己在銀河之中漂浮，這種令人心曠神怡的奇異感受，不是任何的IMax-3D電影或VR虛擬實境科技能夠比擬。
在這個完全沒有文明光害的所在，所看到的星空，是具有深度透視感及立體感的。
其實夜空不是全然的黑，更像是日本作家村上龍所說「接近無限透明的藍」，只不過夜空的藍，是極為深邃幽微的星海，向宇宙的盡頭延伸。正因為如此，我們可以清楚地「看見」哪些星星離我們比較近，哪些星星離我們比較遠。根據在伊拉克尼尼微圖書館所找到的泥板文書記載，人們在仰望星空的同時，發現了「空間」與「無限」。
生活在人造光線過度飽和的後工業文明中，我們根本不知道什麼才是真正的黑夜，因為大部分的人都不曾體驗過，自然也就沒有機會領略星空真正的魅力。
