將小舟停妥岸邊，沿著參天松樹旁的曲徑，繞過一重又一重的高聳峭壁，就會抵達山坳深處的寺院吧！只是，環顧四際，竟是杳無人蹤，唯有那山光、水影，或許還有些許的風聲，在天地間沉靜地交相輝映著。

無力挽救，弘仁，漸江而去

〈雲根丹室圖〉是弘仁（1610∼1664）在1656年遊歷黃山後，畫給宜生居士的祝壽禮物。弘仁其實是法名，他原為明代徽州歙縣人（今安徽歙縣），姓江，名韜，出家後以法名弘仁、字號漸江為人所知。其父親早逝，家境清貧，仍勤奮好學，希望有一番作為，無奈卻遇上明朝政局腐敗，繼之清兵入關，因出於對明王朝的忠誠，他曾到福建投奔唐王，但終究無法挽救時局。極度失望之下，他於是在清順治四年（1647）隨古航道舟法師（1585∼1655）入武夷山為僧，寄興山林，雲遊四方。

「新安畫派」開出枯寂的花朵

相較於其他不願屈居滿清統治的明代遺民，或意志消沉，或放情自廢，弘仁則是寄情書畫，以超越的方式來處理困境。他的畫作，帶有鮮明的文人逸品格調，所繪山水枯淡幽冷，看似虛幻、脆弱，卻蘊含安適沉穩的力量，在17世紀的中國畫壇獨放異彩，開創出自樹旗幟的「新安畫派」，並與同時代另三位僧人畫家八大山人、石谿、石濤並列清初「四畫僧」，掀起一股革新傳統、抒發性靈的風潮。

線性，淡墨，弘仁的獨特魅力

清人楊翰在《歸石軒畫談》中如此評述弘仁：「不但惜墨，而且惜筆，看似枯寂，細玩之，神味耐人咀嚼，使雲林見之，必許其得第一義也。」在弘仁中晚年的作品〈雲根丹室圖〉中，就能明顯看出其作畫特徵。他善用方形、矩形、錐形等大的幾何團塊來結組畫面，帶有很強的平面裝飾意味，既烘托出山形的高聳，在構圖上亦予人穩定、條理分明之感。在筆墨表現上，則慣以簡淡的線條鉤勒山石稜線，這是由元代畫家倪瓚的方折筆法加以變化，具有很強的線性特徵，突顯石質堅硬光潔的特質，加上少許的淡墨渲染，便能恰到好處地表現山石形體的轉折和層疊關係。簡練的筆法，卻能盡現一派幽淡安閒之意，引人玩味再三，這就是弘仁最獨特的藝術魅力。
更多內容在【典藏•古美術】四月號•第223期 。

文化偶像司馬光

大家都熟知北宋司馬光（1019∼1086）幼時打破水缸、機智救人的故事，也時常聽聞身為舊黨的他，在政壇行事的立場與保守性格。不過，由於司馬光在中國歷史的名聲太過響亮，包括他在北宋朝廷歷任高官、位極人臣，又是重要歷史學家的地位，撰寫過影響後世甚鉅的編年體史書《資治通鑑》，這些因緣雖然成就了其書法傳世的條件，不過，司馬光的形象也從此與所謂的人格、名望、文化偶像等沉重包袱連結，難以脫鉤。

住進大「悶」鍋裡的 司馬大叔

若瀏覽在北宋時代的重要書法家們，可知蘇軾、黃庭堅、米芾的重要性無庸置疑，而司馬光確實並非位居當時的第一流大家；不過，司馬光的書法特色是甚為質樸，尤其對於富有古意的書體─隸書異常地鍾愛，並將其筆意融合於一般行文的行楷書中，以存世之一的〈寧州帖〉為例，全帖書字用筆提按分明，結字扁平規整，特別是橫畫出鋒與入筆處，形成隸書「蠶頭雁尾」的造型，且用筆勁健、轉折處多見銳角，承接唐代典雅風格的遺緒。 根據大陸學者徐邦達的考證，〈寧州帖〉的內容是司馬光寫給姪兒司馬富的書信，並指出司馬光對於姪兒未盡孝養之道十分不滿，並直率的提到：「雖知罵的不濟事，……悶、悶、悶，悶！」，看來司馬光真的是悶到極點了！也可見到司馬光對於親戚晚輩，說話直率而不加修飾的一面。

更多內容請見《典藏•古美術》四月號 第223期

《2011書畫拍賣大典》是當今拍賣市場上，資料最豐富的一本工具書。本書收錄港台、大陸、歐美各大拍賣公司2010年全年度的拍賣精品，依照藝術家姓名排列為讀者完整呈現精美圖文紀錄。本書同時收錄「2010年藝術文物市場解析」專文，由全球經濟動向切入，深入分析2010年市場現象；以及「2010年中國古代書畫十大賞析」專文、「2010年中國近現代書畫十大賞析」專文，詳盡介紹十大頂級拍品；還有「歷年中國書畫前十大排行榜」和「2010年中國書畫分類排行榜」，為讀者提供多面向的參考資料。 本書是愛好收藏書畫或有志於藝術投資者，涉足拍賣市場的最佳指南。
read more…