關於書法的諸多觀念和技法，千百年來，已經累積了歷代無數最傑出的人才的智慧，到了現在，還有什麼是前人沒有提過的，可以深入討論的？
其實還有很多。因為以前的人研究書法，大多專注在風格與技巧的探究，而很少深入工具材料與風格技巧之間的關係。
而且限於語言的精確度不夠，古人談書法，大都文辭漂亮、意思不明，或者至少有許多想像空間，於是一句話到底是什麼意思，很容易有爭端。
例如篆書。篆書遠在二千年前的漢朝，就已經不是通用流行的字體，歷代寫篆書的人雖然此起彼落，但整體成就並未能夠超越李斯，是因為李斯是不世出的書法天才嗎？為什麼千百年來，小篆沒有人能夠寫得比他好？
小篆的筆畫單一、字體工整，並不是什麼「技術含量」很高的字體，為什麼後代的人有了更精良的毛筆和紙張，卻還是寫不過李斯？
原因其實很簡單──小篆是秦朝使用的文字，後代並不日常使用。再者，李斯當時的書寫工具，也與後代有所不同。
一種字體的美感表現，和它是否被使用於日常生活，有最重要的關係。書法的美，絕對不只是存在或發生於書法家勤奮的練習與創意的表現之中。在個人的功力與創意之前，影響更大的，是時代因素。
相傳李斯是小篆的發明人，小篆的發明，則是因為要統一文字。
秦朝的統一文字、度量衡和道路寬度標準，是科技發達的現代都難以達到的成就。
以文字而言，在小篆發明之前，文字的書寫沒有什麼標準，一個字可以有幾十種寫法。在交通不便、傳播科技不發達的情形下，要完成統一文字，幾乎不可能。
然而李斯卻用三個條件規範了文字構成的基礎，而達到統一文字的目的。這個三個條件，我思考了一二十年，至今仍然覺得能夠發現、歸納出這三個文字構成的條件，實在是大大的天才。
小篆之前的文字，充滿各種筆畫、造型，而小篆則以水平、垂直、筆畫等距這三個條件，完成了文字統一的目標。
用現代人的眼光來看，水平、垂直、筆畫等距這三個條件，完全是「放諸四海皆準」的幾何原理，所以可以推行天下。水平就是水平，垂直就是垂直、等距就是等距，沒有任何參差的可能。
水平、垂直的筆畫，同時也決定了書寫的方法。
雖然毛筆的發明早在秦朝之前就已完成，但以考古實物驗證，秦人書寫，恐怕多以竹木削尖後的硬筆，沾顏料書寫在竹片木板上居多。
各類度量衡銅器上的銘文，則以硬筆在泥土做成的「範」上刻畫文字，因此輕易達到筆畫粗細統一、起筆收筆皆渾圓的效果。但同樣的字體，用後代製作精良的毛筆，寫在纖維細緻的紙上，卻需要極為精到的書寫技術。
現代人學篆書，光是筆畫均一就要練很久，但如果改用簽字筆，則立刻可以畫出來粗細如一的線條，秦人寫篆字，也是如此。
時代的整體條件與工具材料的使用，影響書法風格的鉅大，遠遠超出一般人的想像。
