寫書法，究竟要不要藏鋒？

藏鋒是為了達到起筆、收筆皆渾圓的效果，並累世傳遞，而成為書法技術上的一個不朽經典技巧。

但以現存考古所出土的銅器、碑文、竹簡實物，考據秦人書寫的習慣，及使用的材料工具，可以輕易發現，寫字不一定要藏鋒。

在使用紙張、毛筆作為書寫材料工具的東漢，藏鋒是書寫隸書必要的技法，因為隸書的基本筆畫還是水平與垂直，而在運筆的過程中，為了使毛筆的運動保持筆毛平鋪紙上的「中鋒用筆」，藏鋒乃成為不得不然的必要技術。

限於時代所見，漢朝末年才漸漸出現的書法論述中，於是把藏鋒列為書法的第一經典技法。

但事實證明，藏鋒的存在只是為了產生水平垂直線條的平鋪運行。所以，到了行草興起，以至魏碑楷書的出現，藏鋒就不再是必要的技術。在宋人筆記趙德甫所著《金石錄》記載，「小篆，自李斯之後，惟陽冰獨擅其妙，常見真跡，其字畫起止處，皆微露鋒鍔。」如果這項記載屬實，那麼即使寫篆書也是不必藏鋒的。

事實上，實際書寫，要用毛筆畫出筆畫精細均一的線條，的確不需要藏鋒

然而，在古代許多書法論述中，藏鋒始終被奉為圭臬，到底是為什麼？

1. 對書法技術的誤解。

2. 書法理論的傳抄情形非常普遍，以訛傳訛。

3. 藏鋒在隸書的運用上有其必要的意義。

4. 唐朝以後以碑拓為書法範本，碑拓字帖大都渾圓無稜角，後代用吸水性強的宣紙寫字，很容易用藏鋒「做出」同樣的效果。

其實藏鋒在水平、垂直運筆的運用中，如同拳法中的勁道，必須先內收而才能外送，出拳之前，手一定先內收。藏鋒的道理在此。而行草楷的運力不在水平垂直，所以不一定要藏鋒，而是借由起筆的角度來控制力道。

沒墨了還在寫字，主要的原因是因為快下課了，怕倒墨汁倒太多，寫不完浪費。

這是一個非常非常常見的錯誤。學生寫字，一不小心就會產生許多壞習慣，最常見的是──

一、 墨汁倒太多；

二、 墨汁倒太少；

三、 磨墨的時候，水亂倒，完全沒有標準；

四、 磨的墨量太少，連把毛筆整個浸泡都不夠；

墨太少，不能寫字，墨太多，寫了一下子墨就太黏稠，影響寫字的節奏速度，這些問題不修正，寫字永遠不會進步。

如果連適當倒墨汁都不會，還寫什麼字？

求教的理由牽強，不明確，意願不堅定，極可能半途而廢，倒不如開始就省了雙方的麻煩，學個半吊子有什麼意義，又不是學烹飪，一道一道菜的教，不想學就叫停。

中國幾千年的藝術要在很短的時間內一窺奧秘，簡直癡心妄想。許多人耗費一生都難知一二，下功夫是學任何事物都應有的基本態度，持久性是入門的第一把鑰匙，掌握住了才進得廳堂，否則，乾脆當個門外漢好了。

不過，學習動機對孩子來說沒有多少意義，百分之八十學或不學決定於家長，通常來上課的，父母至少有一方熱愛書法，這樣也不錯，可以督促小朋友練習，或者一塊兒學習，效果加成。

總而言之，學習動機強烈，求教行為才會持久，猶豫不決或僅想沾個邊，我覺得就算了吧 ! 因為教人的也很累，何必彼此耽誤呢 !

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王若芸部落格：http://juoyun.blogspot.com/

買來之後還沒有開封試用。不過老師已經有吩咐，說這種紙的表面比較粗，會傷筆鋒，所以要先用舊筆來試寫，不要貿然把新筆拿來用，不然字寫不好也就罷了，可能還要報銷一支好筆！

然近來讀書，居然在一本想不到的書裡發現「玉扣紙」的記載。此乃朱振藩所著《食林遊俠傳》中提到一段「別出心裁紙包雞」的食林逸事。

說是在一九二三年，廣西梧州市北山腳下同園環翠樓的主廚官良先生，遇到一位大財主指定要吃一道新的雞料理，幾經研究後，決定以抽骨切塊的嫩雞腿、雞翅，以麻油、蒜蓉、生抽、白糖、薑汁、汾酒、八角、陳皮、胡椒粉、五香粉、醋及紅穀米加以醃製，再用先行炸過的「玉扣紙」將雞塊一一包成荷包狀，再放入花生油文火慢炸而成。

據說這道菜一經推出，香滿全席，成了環翠樓的鎮店名菜，並且享譽東南亞僑鄉云云。

而朱振藩先生還特別提到這包雞用的紙，要以「福建長汀出產、用竹筍來製作的玉扣紙（註：紙甚薄、韌性夠、無異味）為之，最能保持雞的原汁原味。」

看來，如果學書不成，這玉扣紙還能拿來作一道昔日的名菜，倒也能物盡其用。

正所謂「新得玉扣尚未試，未料還可包雞吃」是也！

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