近三十年來，中港台三地以康熙為主角或配角的戲劇，非常頻繁，當中出現的康熙，大致可以分為青年（以及由年輕演到老）、中年（微服出訪型劇情）、以及老年（以雍正為主角的劇集當中的老生角色）三種登場型態。

↑影視作品紅級一時，奠定清代開國基礎的孝莊太皇太后《一代皇后大玉兒》潘迎紫飾

青年型康熙：

青年康熙作為主角，有如大陸影集《少年天子之康熙王朝》裡的鄧超（出演過電影《狄仁傑之通天帝國》），以及台灣周遊連續劇裡，和懷玉格格愛得難分難解，經常一臉愁苦的孫耀威。

也有作為第一男配角的康熙皇帝，當然要首推無線電視台於一九八四年的港劇《鹿鼎記》，於劇中飾演康熙的天王劉德華。當時飾演韋小寶的，是後來同樣紅到發紫的梁朝偉。一九九二年「星爺」周星馳的電影《鹿鼎記》裡，由溫兆倫出演。港星鍾漢良則於二○○八年版的《鹿鼎記》當中，再度詮釋少年康熙。

其他劇集裡的青年康熙，還有如華視於一九九七年推出的八點檔《施公奇案》，康熙原來由崔浩然飾演，從第八單元「孤雛淚」起，時常微服出巡、督導順天府尹施世綸辦案的康熙，改由倪齊民飾演。

順帶一提，「施公」施世綸，就是本書中，帶兵收台灣的主將施琅之子。

中年型康熙：

中年型康熙，作為主角，不可不提的，自然是二○○一年大陸影集《康熙王朝》當中的陳道明。雖然他實際上由二十多歲的青年皇帝，演到年近七十的老翁，但是表演最精彩的一段，應該還是壯年階段的康熙，陳道明的確演出了康熙的深沉、博學、以及雄心壯志。至於前後兩段，青年時太陰沉，老年時太疲倦，所以我將他所詮釋的康熙，放在中年階段。

同樣身為扮演中年康熙的「大腕」，還有大陸知名一線演員張國立。他在《康熙微服私訪記》第一部到第四部裡，扮演嘴上有撮小鬍子、臉微圓、嘴微笑的康熙皇帝，總是輕鬆寫意的解決各種民間疑難雜症，掃平貪官污吏。

老年型康熙：

這類熟男型康熙，多半是配角，不過因為是皇帝身分，戲分也頗重。比如著名的莎劇演員焦晃，很成功的飾演轟動一時的歷史正劇《雍正王朝》裡面，那個疲憊而不失精明的老康熙。

另外，在近年來大陸流行拍攝的許多「清宮穿越劇」裡，最知名的兩部《宮》以及《步步驚心》，康熙一角，不約而同的選由港星出飾。《宮》裡的康熙，是「無線五虎將」出身的湯鎮業；《步步驚心》裡的皇上，則是曾經以《春去春又回》、《碧海情天》等連續劇紅遍台灣的劉松仁。

另外值得一提的，是昔年的一線小生劉德凱，在二○○三年的大陸劇集《皇太子祕史》裡，飾演中老年的康熙，不過在所有的老年康熙裡，劉德凱版的皇阿瑪，是造型最犀利的一位。

順治皇帝

扮演順治皇帝愛新覺羅．福臨的，有《少年天子之順治王朝》裡的鄧超，展現了一個癡情，卻夾處於母后（孝莊）、八旗權貴之間無可奈何的少年皇帝。

作為退位後的順治，則有在《施公奇案》「燒餅皇帝芝麻官」單元裡，化名「牛布衣」的張復建。

孝莊太皇太后

說到橫亙天聰（太宗皇太極）、順治、康熙三朝、奠定清代開國基礎的孝莊太皇太后，相信大家印象最深的，就是中視一九九二年的八點檔連續劇《一代皇后大玉兒》裡的潘迎紫了！當時已是熟女的潘迎紫，從少女演到老婦。雖然本劇有諸多與史實不符之處，但是潘迎紫的「大玉兒」，是最令人印象深刻的孝莊太后。

另一位飾演孝莊太后的，是在《孝莊祕史》裡，糾纏於多爾袞（馬景濤飾）與皇太極（劉德凱飾）之間的大陸女星寧靜。

一開始就以太后身分出場的，則有兩部《少年天子》系列裡的潘虹。還有《皇太子祕史》裡的呂中，以及《康熙王朝》裡的斯琴高娃。值得一提的，是呂中和潘虹，也都飾演過加速清朝收場的慈禧太后（《戲說慈禧》與《走向共和》）。

〉〉〉《愛新覺羅．玄燁》一書中的登場人物。

引言：魯定公問孔子，據說只要一段話就可使國家毀滅（一言而可以喪邦），有這種事嗎？孔子說，若非要這麼談，那麼「我當國君沒有其他樂趣，最大樂趣就是我說的話，沒人敢違抗」就是了。如果國君說的對，沒人敢違抗，不也很好嗎？但如果說的不對，也沒人敢違抗，這不就等著滅亡嗎？

孔子是個熱中政治的人。他之所以培養學生，目標很明確，就是讓他們找官做、有干祿；藉由做官，實現自己的政治主張。在《論語》一書中，當官叫「從政」，實行政治主張叫「為政」。

關於從政。文革批孔，批「讀書做官」論，倒並不冤枉。孔子認為，種地只會餓肚子，當官才能脫貧致富，學習就是為了干祿（當然，前提是國家有道的局面），如果學了半天，沒官做，是終生遺憾。孔子說美玉應待價而沽，他自己可不想當匏瓜，都是在表達這類想法。他在民間混過，多能鄙事，但看不起這類本事，特別是種地。他嚮往的是貴族生活，不是武士精神和打打殺殺，而是前人留下來的古代文化、古老道德和君子風度。對他說來，文德重於武功。

關於為政。他主張以德治國，以家治天下，小道理管大道理。孝道，以及從孝道發展出的倫常綱紀，是他施政的基礎。他的施政綱領是「君君、臣臣、父父、子子」。他對農戰不感興趣，和戰國的法家相反，但主張愚民這一點則同。要知道，孔子辦學並非為了開啟民智，而想培養一批苦孩子，讓他們繩繼貴族文化。

〉〉〉從政，讀書為了做官；為政，施政的精神

怪盜分文不取——談《名偵探羅蘋》

/推理作家 既晴

本書《名偵探羅蘋》（L'Agence Barnett et Cie）發表於一九二八年，是羅蘋探案的第四部短篇集，也是最後一部完整成冊的短篇集。在這部作品中，讓羅蘋化身為徵信社的偵探吉姆•巴內特（Jim Barnett），暫時躲避世人、警方的關注，然而，作者莫里斯•盧布朗的企圖則不止於此。他發揮了驚人的奇想，將偵探與怪盜兩種「水火不容」的身分予以結合，使本作處處洋溢著「一書兩讀」的妙趣，儘管羅蘋探案的傑作如林，本作依然擁有獨特的地位，令人難忘。

位於拉柏德街（Rue de Laborde）的巴內特偵探社，有一條不可思議的規矩，即免費諮詢。偵探社的收費，向來是推理作家表現個人創作企圖的設定。例如，愛德華•霍克（Edward D. Hoch）筆下的神偷尼克•費爾威（Nick Velvet）不想被警察盯上，收費兩萬美元，淨偷不值錢的東西；勞倫斯•卜洛克（Lawrence Block）筆下的私探馬修•史卡德（Matthew Scudder）收費隨意，因為他也說不上來該怎麼查，反正有空就查，有查到什麼再說。

事實上，許多偵探並不為錢工作。夏洛克•福爾摩斯（Sherlock Holmes），家有遺產，靠利息度日即可，他幫助警方調查案件，是出於對解決謎團的高度興趣，收多少錢他不是太在乎。這樣的行事風格，也許對盧布朗有所啟發，因此，他將羅蘋放在一個「絕不收費」的極端處境，看看羅蘋究竟會如何反應。

表面上，吉姆•巴內特樂於提供免費協助，也是出自個人對解決謎團的興趣，但是，他之所以願意設法解決謎團，倒不是為了證明世界上沒有任何不合常理之事，而是憑著對利益、財富的過人嗅覺，他認定在這個謎團之中可能隱藏著某項龐大的報酬，於是才會介入案件，查出真相，並且在警方、客戶尚未察覺之前取得先機，奪走財寶做為報償。

〉〉〉天下沒有白吃的午餐，《名偵探羅蘋》一書正是令人拍案叫絕的最佳證明。

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