一個清新脫俗的女子,若不說出她藝術家的身份,175公分、高挑纖細,有如此令人稱羨的面容與身材,楊納確實當過模特兒,但她沒有因此隨時尚逐流,她用旁觀者的角度,看穿這個世界。
在孩童時期,同年齡的孩子們牙牙學語時,楊納已經拿起了畫筆隨意揮灑,跟著在四川美術學院教書的父親學習,在父親正派、耿直的教育以及對於傳統文化的薰陶之下,培養了楊納的藝術氣息與正義個性,雖然帶點倔強,卻也成為這物慾世界的一脈清流。生活在嚴謹的家庭教育與單純的藝術學院,楊納在大學的時候成為模特兒兼差,在充滿光鮮亮麗的模特兒們後台裡,她看到了虛華與貪婪,其他模特兒們無限制地用青春的肉體或短暫的戀情換取能夠永留傳的珠寶和名牌,以身外之物的價格,來驕傲自己的價值。並不是說模特兒的世界都是如此黑暗,但是當時包圍著楊納的環境便是如此。這一個被慾望馳騁的景象與經驗,成為了楊納的創作養分,冷眼旁觀的角度讓她以批判的態度,畫出了一幅幅帶有諷刺意味卻美豔絕倫的油畫作品。
楊納的作品,其實是自己的化身,不如以往的油畫藝術家瘋狂地追求油彩的筆觸,「納納」娃娃擁有光滑細緻、吹彈可破的皮膚,鮮嫩欲滴的小巧紅唇,愛狗的她將五官加上了家裡狗狗的鼻子,娃娃面貌其中最大的特點是超越比例的一雙大眼,那黝黑的瞳孔似遠又近,彷彿炙熱卻又冷漠的眼神,散發出的神秘誘惑讓人不禁神往。筆下的娃娃們個個表態柔媚、陶醉,豐滿堅挺的胸部和消瘦的四肢身材舉手投足都讓人遐想。妝容也傳承了楊納的時尚細胞,她將學習過的化妝技巧發揮至油畫顏料上,半透明的膚質讓女人又愛又恨,以不真實的真實感,讓人卻步又情不自禁的窺探。
在創作前期的楊納,往往將娃娃五官全部呈現,而從《桃花大盜》等等同期畫作開始,楊納的構圖功力更上一層;也開始嘗試創作雕塑作品,《春眠》是她的第一件雕塑,從形體定型到彩繪顏色都是楊納親力親為;而突然,在楊納經過了歐洲巡禮之後,也或著受到了文藝復興時代的影響,畫風轉向超現實的風格,從去歐洲前的《人魚不是公主》、《消失的甜蜜》,到經過藝文洗禮後的《壞品味》、《本能》、《Dream Boat》、《最美的距離》,顯而易見的,楊納已經從看著女性的虛榮盲目轉向人性與環境的關懷,你能瞧見其中的不同之處。
從作品畫面中,賞畫者可以抓住些許端倪,愛慕虛榮的納納娃娃會帶著諷刺奢侈的珠光寶氣首飾,而徬徨無助的納納常被流動狀的線條和看似精蟲的形體包圍。那些流動狀的線條其實意象是水,當楊納被壓力所籠罩、莫名恐懼的時候,她形容就像是快要溺斃一般的慌張和無所適從;而精蟲圍繞的腥羶畫面,則是楊納看見世俗女孩對性愛跟情慾的過度渴望。由一些畫作上的配置,其實會懂得楊納想要傳達的是什麼,但有趣的是,楊納被受訪時卻說,她不想為她的畫作多做解釋,她希望讓欣賞畫的人,自己感受到最直接、觸碰到內心的感覺。當與這靈動明亮的雙眸對望,你所感受到的,會是什麼呢?
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