遠流編輯說：金庸晚年，情感更加奔放，原作中幾段點到為止的含蓄感情，在新修版中將得到更多的發揮…在原作中，作者的情意是內蘊的、含蓄的，這一次新修版，則是要說清楚、講明白。
新修版天龍後記，金庸說：原書留下大量空間，可讓讀者自行想像而補足，但也不免頗有缺漏與含糊。中國讀者們讀小說的習慣，不喜歡自己憑空虛想，定要作者寫得確確實實，因此，我把原來留下的空白盡可能地填得清清楚楚。
直白和留白，清楚和含蓄，是兩種不同的藝術風格。以下分析直白和留白的差異，並以笑傲江湖為主軸，檢視舊版、二版及新修版金庸小說中，關於直白和留白的變化。
（1）直白VS.留白
在小說技法上，有直白和留白兩大分野。直白路線，以直書、明寫、通透為特徵。留白風格，以曲筆、暗寫、隱晦為特性。直白小說技術，對角色的情感關係，會予以說清楚、講明白。留白小說技巧，對角色的情感關係，會點到即止、含而不露。
很多小說家，兼用直白和留白技法，去處理整篇小說人物。人物的心情忽現忽隱、時明時暗。以紅樓夢為例：
寶釵抽身：寶釵低頭想了想：寶玉和黛玉從小兒一處長大，他兄妹間多有不避嫌疑之處，況且林黛玉素習猜忌。此刻自己也跟了進去，一則寶玉不便，二則黛玉嫌疑。想畢，抽身回來。以上是直白筆調，將人物的心理活動描寫得非常清楚，讀者可以得知寶釵抽身的動機。
黛玉葬花：黛玉道：「撂在水裡不好。你看這裡的水乾凈，只一流出去，有人家的地方髒的臭的混倒，仍舊把花遭塌了。那畸角上我有一個花冢，如今把它拿土埋上，日久不過隨土化了，豈不乾凈。」以上是直白筆調，將人物的心理活動透露得一清二楚，讀者可以得知黛玉葬花的動機。
寶釵救人：薛姨媽命人來賣香菱。寶釵笑道：「咱們家從來只知買人，並不知賣人之說，媽可是氣糊塗了。哥哥嫂嫂嫌她不好，留著我使喚，我正也沒人使呢。」以上是留白筆墨，對人物的心理活動略而不提，只描寫人物外在的行事表現，讓讀者去猜想人物的內在動機。寶釵救人，是誠心？是作態？留待讀者自行解讀。
黛玉狐疑：寶玉道：「我又有了，這一改可妥當了。莫若說：“茜紗窗下，我本無緣，黃土壟中，卿何薄命！”」黛玉聽了，忡然變色，心中雖有無限的狐疑亂擬，外面卻不肯露出，反連忙含笑點頭稱妙。
以上是留白筆墨，只說黛玉狐疑亂擬，沒有說明黛玉狐疑的原因。對人物的心思只說出局部，沒有完整說出人物的心態，讓讀者去猜那些沒說出的心意。從文中線索，讀者可以猜到：黛玉會生出狐疑，是因為感應到那句詩，預示了寶黛未來生死兩隔。
金庸小說在描寫人物時，會穿插運用直白和留白。先看直白筆法：
新修版笑傲江湖結局：
令狐沖一生，但求逍遙自在，笑傲江湖，忽想：「我奏這曲子，要高便高，要低便低，然如和盈盈合奏，便不能任意放縱，她高我也高，她低我也低，這才說得上和諧和拍。佛家講求涅磐，首先得做到無欲無求，這才能無拘無束，但人生在世，豈能當真無欲無求？涅磐是無為境界，我們做人是有為境界，在有為境界中，只要沒有不當的欲求，就不會受不當的束縛，那便是逍遙自在了。」
以上這段，將令狐沖的最終心境，做了完整清楚的交代，作為笑傲一書的總結。
金庸小說中，還會出現留白筆法。對人物的心情不加說明、或只說出一部份，讓讀者自行解讀人物的心情。
倚天摘錄：
周顛有意相助殷梨亭，想擾亂周芷若心神，叫道：「峨嵋派的周芷若姑娘，你老公有幾句話吩咐你。他說他在外頭有三七二十一個私生子，他死了之後，要你好好給他撫養。」群雄聽他這麼胡說八道，有的忍不住便笑出聲來，周芷若卻仍如沒有聽見。
周顛又叫：「滅絕老師太，近來你老人家身子好啊。你陰魂附在周姑娘身上，這軟鞭兒可耍得當真好看哪！」突然之間，周芷若身形一閃一晃，陡地鞭頭擊向周顛面門。
以上這段，周顛是直白，周芷若是留白。周顛胡言亂語，文中寫明他的行為動機：擾亂周芷若心神。周芷若對周顛，先是不加理睬，後來發動攻擊，文中沒有說明她的心理變化，但是讀者可以推測到：她不在意宋清書被亂說，但無法容忍恩師被辱及，所以才會突然攻擊周顛。
笑傲摘錄：岳不羣快步走到令狐沖跟前，問道：「沖兒，你的傷不礙事麼？」自從他將令狐沖逐出華山以來，這是第一次如此和顏悅色叫他「沖兒」。令狐沖卻心中一寒，顫聲道：「不…不打緊。」岳不羣道：「你便隨我同去華山養傷，和你師娘聚聚如何？」岳不羣如在幾個時辰前提出此事，令狐沖自是大喜若狂，答應之不暇，但此刻竟大為躊躇，頗有些怕上華山。
對令狐沖的心態，作者只描寫一部份，沒有全部描寫出來，只提及令狐沖感到心寒害怕，沒有說明他有這種反應的原因。從前文線索，讀者可以推斷出來：令狐沖眼見岳不羣不擇手段奪取盟主，對岳不羣生出抗拒排斥的念頭，因為他不想親近一個心機險惡的人。
直白筆風，人物心態是透明的、可見的，被作者完全披露出來。留白筆風，人物心態是晦暗的、隱匿的，被作者遮蔽了全部或一部，沒有完整揭露出來，讓讀者自行推敲人物心態。
（四篇之一，待續）
