致諸位閱讀之人：

　　本週理應由另外一位主編奇魯負責，但由於第十屆溫武截稿在即，而溫武七劍六刃計畫又因為歷屆首獎們的插刀義助將近收稿完成（可以聯絡上的大部分都已交稿），因此我特別向奇魯情商借來本期，好一氣呵成地把七劍六刃一系列告別溫武書寫的文字都呈放在各位面前。這是武俠人可以為溫武所能做的最後的溫柔。第七屆溫武以《跖狗》獲長篇首獎的徐行（她同時也是第八屆短篇參獎得主），操刀她靈活妙逸的書寫風格，於斯對溫武進行往後猶未盡未可知的告別。同時也邀請諸位在七月一日以前，火速提筆從武，將心目中最好的武俠樣貌演現出來。

　　另外，去年第九屆溫武參獎作《不死鳥》已然上市，薛西斯誠實自白的序，教人喜歡，也大抵符合當代書寫者必須在小說裡安心說謊的真誠觀點，在此也懇請諸位直接點擊《不死鳥》購買支持。

　　　　　　　　　　　　　　　　默

　　　　　　　　　　　　　　　　　　寫於103,6,07

我不會和朋友討論小說，得獎以後是我說得最多的一段時間了，我很高興可以認識參與或促成這場盛會的人們，我不會說我得過這個獎，我也不把獎座擺出來，但這些人和出版一本實體書的奇異旅程是我的獎賞。

在最後的最後，作為告別，讓我再說一個故事吧。

我從小就是個理科生，從來沒有經歷過任何靈異事件，宗教信仰偏向”死掉就是蛋白質”那派人，但的確曾經有過一件我不知道該怎麼合理解釋、或者讓我幾乎放棄合理解釋的異事。

我十八歲的時候住在大學宿舍裡重考另一個大學，幾乎每天都是在某一本書上睡去，但偶爾還是會像小時候一樣在筆記本裡寫零零碎碎的故事，有一天我睡在其中一本筆記本上，寫某個不知何去何從的故事，醒來的時候，我看見筆記本上有一句跟前文毫無關係的話：

讓我們一起靜靜生活下去

我瞬間毛了一下。

靠!是什麼東西要和我生活下去啊?

我只能說我是睡昏了，可是「寫出一句話」這麼高度精密的行為可以全無記憶地由潛意識完成嗎?或者它曾經有甚麼意義，我有意識地寫下來然後又忘記了?

意義是曾經存在只是被忘記了，還是從來不存在，只是看似有意義，其實是一群猴子敲字鍵寫出莎士比亞那樣純粹的機率事件?

然後就是上課、讀書，時間填得緊密如風吹不透的牆，倉皇得甚麼也留不住，遑論睡昏了寫出的一句話。

許多年裡我絕口不提，那個要跟我靜靜生活下去的東西到底是甚麼?

是某個沒有被說出來的故事?注定要無助地被故事吸引的命運?或是被我塞進看不見的櫃子裡揉成一團的眾多自我當中一個徒然追逐故事的潛意識?

我不談論這件事和其他的很多事，因為我覺得有些東西像是深海魚，它有時候會試探性地咬餌，輕的你分不出是將要上鉤的魚還是偶然掠過的深海海流，等到它真的咬住餌了，你要慢慢地拉，否則它會掙斷線永遠逃去，或是因為深海壓力差在拉上來的途中爆裂。這時候你可以感覺它鮮活地游動掙扎，想像它在深海不可一世的樣子，它應該是美麗而強壯的，高傲而完美，在你手中宛如親見。

你要珍惜獵殺的時間，因為最後離開海面的會是一條怪模怪樣的魚，凸著眼流著血，因為太小的壓力而變形，這就是我們如何對待我們從腦海深處拖出來的東西。

有時候我覺得很多故事和事實我還沒準備好要說，我不應該寫，我不應該企圖整理，我想要保留全部的原始數據，放任它悄無聲息地在深海洄游。

我還不知道是甚麼會和我安靜地生活下去。但雖然不知道會持續到我幾歲，

現在我身邊還是有一本筆記本，像小時候一樣。

武俠小說到底會怎麼樣?我還沒準備好做出結論，可是我要告別了，但只要還有甚麼在看不見的深海中游動，之後的事我們還不知道。

　　我寫故事的習慣比較隨意（可能寫自序也是），通常我不為一個特定主題書寫，只是腦中朦朦朧朧有個「我想寫個類似……這樣的故事」的想法，接著就依輪廓蓋起毛坯屋，讓居民慢慢搬進來。

　　寫作《不死鳥》的時候我常在想，這是一棟俠義新成屋，搬進我屋裡來的這些人誰稱得上俠？也許誰都算，也許誰都不算，在空間中畫一道直線，沒有一種畫法能把所有點永遠都歸到同一邊。武俠這兩個字常連在一起，看上去鐵打一樣的剛硬，但我想硬的是武，不是俠，俠是一個很溫柔的字，出發點都是來自對人的憐愛與關懷，只是這種心情因時因地、或近或遠，也許會得到不同的評價。太近了叫偏私，太遠了成聖人，有時候試圖去定義這些遠近之分是徒勞無功的。我的寫作初衷從來不是為了描繪任何一種形式的俠，反倒是常寫著寫著生了些感慨。

　　再回過頭來說我怎麼蓋房子這件事。

　　我時常覺得小說是極狡詐的一種文體。有人說最厲害的說謊方法叫九實一虛，九句實話裡摻上一句假話，叫你真假難分。而小說給我的感覺則正好相反，一個虛幻的故事說到底就是謊話連篇，但在作者無數的謊言裡，一定能找到幾句他真實的心情。

　　寫小說最大的樂趣就在這裡，你架構一個世界，在裡面盡情嘶喊，寄託你所有的理想或悔恨，並且不必在現實層面為之負責，因為大多數時候你都在說謊，鍾子期不是那麼多，沒有人會知道你真心想說什麼的。

　　讀小說最大的樂趣──好吧，部分樂趣也在這裡，在讀一個人的不同作品時，我喜歡留意他每個故事裡反覆出現的元素。（當然不是每個作者的元素都很明顯，有些人技巧高妙，把自己藏得很深。）我們拿曲子來做比喻，或許他每首曲子的主旋律都天差地別，但仔細聽，你總能聽見一些熟悉的小節。

　　這些熟悉的小節有時源於作者的懶惰，有時則更像他微弱的呼救──觀察到後者時尤其令人驚喜，一個人反覆書寫的主題，常常是他最在意、或讓他最痛苦的事。因為很難受，所以只好一直說。

　　聽見那呼救的瞬間，我總覺得我的手彷彿能穿過冰冷的書頁，碰觸作者的血肉之軀（當然也極可能是我一廂情願的誤判）。前面提到我先蓋房子，再請居民自己搬進來，我想這些居民裡也許就藏了些我的元素。房子蓋久了，總是會見到些老面孔。

　　我不為居民蓋房子，這種做法缺點很多，因為故事的主題容易鬆散，缺乏一個一以貫之的強力水柱來炮擊讀者，好像就少了點文以載道的高貴情操。

　　可是這樣做卻會讓我說比較多實話，對我來說，吐實的過程或許就是寫作最大的意義。我其實不那麼擅長說話，大抵我說得最好的是假話，該真誠說出口的那些卻總說得支離破碎，這就是我喜歡編故事的一個原因，故事永遠是謊言，讓我得以安心地在裡面說真話。

　　偶爾我想，或許這故事只是一封寫了二十萬字的情書，寄託我永遠說不出口的歉意與謝意。

薛西斯

好國好民台灣人，講求科學實證。

作品《托生蓮》曾獲2013角川華文輕小說大賞長篇組銅賞。

FB：http://www.facebook.com/xerses.commercial

出版日期：2014年6月 12日／明日武俠　售價：280元　書店、博客來皆有販售
薛西斯◎著／Loiza◎封面繪圖

光華流轉，烈焰狂舞，如此絢麗的劍法，配上繁花一樣的女子。她不見得是將棲霞劍使得最好的一個，但無疑是使得最美的一個。

所有弟子的體內，全埋了沉睡之蠱「焦明」。
一旦掌門人離開，焦明就會醒來，每個人都得死

學武之人一生追求的，除了絕世武功，就是長生不老了……
蠱派武俠小說家 薛西斯 卻顛覆了這個古老的命題

「溫世仁武俠小說大獎」評審、武俠小說家　喬靖夫　讚道：
「此作最大特色，是採取了武俠小說一個很常見但並不常主打的題材──蠱毒為故事重心……單以故事結構嚴謹程度，《不死鳥》是最強的一部，甚至比今屆（第九屆）首、次名作品猶有優勝處。」

「丹陽派」百年來死守著一份經卷，幾乎是其存在的唯一理由，也是所有弟子信仰的價值。據聞經卷裡記載著長生不死藥「不死鳥」的煉製方法。
但這一切，從掌門人殯天之時全變了──
每隔二十年，青竹、棲霞、隱松三派舉辦「三寒會」，為的是輪轉信物。一來以明心志，表示絕無侵吞信物之意；二來又能常交流三派感情，永結友好之盟。聽說那個信物，叫作「百年身」，眾人只聞其名、不見其形，只好就著這名字胡亂揣測，其中傳得最凶的一種，就是不死藥。
真正的不死藥，到底是「不死鳥」，還是「百年身」？

或是這世上，從不曾出現過不死藥……