顯勝

一個好女人，一個善良女人，一個獨居女人，獨守在空盪盪的房間，夜深人靜時孤獨更加深了寂寞的心靈，在偶然的機會下，見到了我尋尋覓覓的心儀男子，他的淺淺一笑，徹底的融入了我的心頭。

就是他了，無論將來會遇到什麼困難，我都要據理力爭，爭取我自己的幸福，在偶然機會下，我鼓起勇氣詢問他是否有女友，他勉為其難的回答我，他已結婚了，這答案頓時腦門一陣暈眩，天呀！我愛上了有婦之夫，理智告訴我不該如此，但心思卻不聽使喚，眼裡心裡全是他的身影，只想偷偷的看上一眼，我也覺得滿足。

夜裡繞到他家後院，看到他與他老婆在吵架，吵得很凶，聲音越來越大聲，有種想要衝進去的衝動，但我卻只能站在暗處，暗中觀察有何動靜，越來越大聲的爭吵聲，令我再也按捺不住性子，焦急的等著，不料，聽到女聲的嘶吼慘叫聲，聲音越來越小聲，直到完全無聲響，我才偷偷的往裡看，看到一個女生倒臥在血泊中，胸口插著水果刀，鮮血一直往下流，我驚呆了，回過神當下就撥打手機報警，待警察趕到時，我已在房間內，手裡握著那把水果刀，鮮血流向了我的鞋衣褲，早已讓他趕快離開，這一切我自己一人攬在身上，為了愛他替他扛，我願為他死，不願看他受苦，我的所作所為，我不後悔，至少為了心愛的人付出無怨無悔。

唐．德里羅（Don DeLillo） 美國四大名家之一，多次獲提名諾貝爾文學獎且呼聲極高。他也是「美國藝術與文學科學院」院士，迄今已出版十餘本長篇小說和三本劇作，另著有諸多短篇小說和隨筆。有評論因他對後現代生存境遇的描繪，而稱他是「另一種類型的巴爾扎克」。

他知道自己會待到美術館閉館（還剩兩個半小時），然後第二天早上再過來。他看見一老一少兩個男人走了進來。老的一個拄著拐杖，身穿看來飽經風塵的西裝，一頭長白髮在頸背編成一根辮子，樣子像個榮退教授之類，電影學者之類。年輕一個精瘦而略顯神經緊張，穿著休閒襯衫、牛仔褲和跑鞋，大概是個助理教授之類。他們從門口一路走到半明半暗的接鄰牆壁。靠牆男人多看了他們兩眼——這兩個學院人士、電影理論專家、電影語法專家、電影與神話專家、電影方言專家或電影玄學家。珍妮特．利開始脫下浴袍，血淋淋的淋浴戲碼就要展開。

演員每動一根肌肉或一眨眼睛都是一個開顯。每個動作都被打破為一個個迥異於整體的部分，讓觀看者無法產生預期心理。

每個人都在看著些什麼。他看著一老一少兩個男人，他們看著螢幕，安東尼．柏金斯則是從窺孔裡偷看珍妮特．利寬衣。

但沒有人看著他。這大概就是他心目中的理想狀態。他不知道自己在別人眼中是什麼樣子。他不確定他在自己眼中是什麼樣子。他過去的樣子就是他媽媽眼中的樣子。但他媽媽已經去世，所以，他還剩下些什麼是可供別人看的？

現在是他第一次不介意展廳裡還有別人。另外兩個男人絕對夠資格站在這裡。他好奇他們是不是也看見了他看見的東西。不過即便真是如此，他們會得出的結論也必然相當不同。因為他們必然會拿一大堆作品年表和學科來掂量它。作品年表。以前聽到這幾個字他都會把頭向後一縮，就像是要在它和自己之間空出一段無菌距離。

他心想自己也許會樂於為淋浴的一幕計時，但轉念又認定那是他最不樂為之的事情。他知道那場戲在原電影為時短暫，前後不到一分鐘，短得出了名，而他也在兩三天前才看過同一場戲的拖長版：所有動作都是拆散開來，沒有懸疑，沒有恐怖，也沒有貓頭鷹般的緊急尖叫。最讓他印象深刻的是那些浴簾環。他清楚記得浴簾被扯落時，浴簾環在橫竿裡彈跳的樣子——這鏡頭在原電影是一晃而過，不可能會被留意得到。四個浴簾環在倒下的珍妮特．利上方彈跳，猶如是為恐怖死亡而寫的離題小詩。接著只見血水地蜿蜒流向去水口，流了一分鐘又一分鐘，最後旋轉著流入去水口。

他盼著再看看這一幕。他想要算算一共是幾個浴簾環，因為也許不只是四個，而是多些或少些，是五個或六個。他知道另外兩個男人看到這一幕時一樣會聚精會神。他感覺自己和他們之間有共通之處︰咱們三個有共通之處。這是那種可由奇特事件產生的夥伴情誼感，哪怕另兩個人不知道他就在旁邊。

幾乎沒有一個參觀者是單獨進來。他們或是兩三人，或是五六人，在近門口之處轉了兩轉，然後便離開。總是其中一兩個先轉身，然後其他人跟著轉身，隨即忘記先前幾秒鐘看到過什麼。他把他們歸類為舞台劇觀眾。電影是孤單的藝術，他想。

珍妮特．利還處於渾然不知大難即將臨頭的漫長過渡階段。他看著她開始脫下浴袍，繼而第一次領悟到，黑白片是表現觀念電影、或說心靈裡的電影的唯一正確媒介。他幾乎知道理由何在，但又不完全說得上來。站在附近的另外兩個男人應該會知道理由。對這齣電影而言，對這個又冷又暗的空間而言，「黑白」是完全必要的。它是另一個有中和作用的元素，可使電影更接近原質的生活。珍妮特．利正在一點一點寬衣，渾然不知大難即將臨頭。……文未完，詳見下一期電子報！

※ 內容出自《最終點》