我們的酋長老鷹，在這片小山谷中巡場，翱翔，他永遠不想知道，台北故宮是博物館或寺廟，因為硬邊垂直如花崗岩峭壁的牆面，從來沒有他的獵物出沒。
他擇日擇時出場，不全然鳥以食為天，更無須從空中撒一泡尿液打卡，蕨知苑場域的精神不只是兩根八米帝王石柱，或被山老鼠啃過樹皮的檜木或肖楠。
「英姿」即是圖騰logo
150公尺下方的人類比一根蔥還不如，無法感覺飢餓衍生的本能，至於台北故宮琉璃屋頂，殿脊兩端一對模糊的「螭吻神獸」，雖然琉璃配方原始碼記憶，仍微弱存在，面對偶爾路過暫歇，那群叫聲刺耳歌聲難聽的台灣藍鵲，到底是不是土生土長的原住民，始終感覺納悶，由於長年被「至善天下」不友善的高度，壓住太陽穴，已經偏頭痛幾十年了，搞得神經衰弱，年紀也大了，失憶，幻聽又幻視，站崗的琉璃老爹，常常懷疑駐守宋代和清朝帝王鳥倉庫的混小子，是不是放走老故宮的飛禽，逃出山洞。
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兔腳茶室的祕密基地位置，蕨知苑中庭左側，原生蓮霧樹正下方，元宇宙入口座標的樹穴裡，若以西方童話愛麗絲夢遊仙境，或東方的桃花源，通關密語不是芝麻開門，而是要輕輕撥開蓮霧樹下，那一大叢台灣原生種蕨類植物。來者和植物祕境有特殊因緣的人，觀音座蓮會出現一株黃金比例的螺旋幼苗，幼苗即刻以縮時的影像般張開複葉的傘狀天篷，剎那間由生肖屬性，縮小至甲蟲的大小。
而爬滿兔腳蕨的蓮霧樹，每天午後三點的西向陽光，穿入一處隱約緊貼樹幹的洞穴，洞穴下方四米，有一尊15世紀緬甸玉的釋迦牟尼佛。
你不是兔子，也沒打開元宇宙。
「繞一段小路」
從東邊那棵蓮霧樹右側，舊木板台階拾級而下，沿路蕨類植物、鹿角蕨，過山龍、鳥巢蕨、野雞膀子、紅蓋鱗毛蕨、山蘇、鬼桫欏、高蕨、小垂知馬尾杉，會自己報名向訪客問候，他們會依訪客的性別、年齡、文化水平，提供親切的語音，不同省籍，如風的耳語，任何人走到蕨知苑末端的空間，驚豔已不足為奇，若想單獨從迷宮般的虛擬擴充，回到實境接待的大堂有一定的困難，可沒有第二選項，在視覺和覺受承載過度消融的狀態下。
進入兔腳茶室，喝一泡老茶
茶水未燒製100度之前，再被茶室的空間氛圍挑逗一番。
原來蓮霧樹穿過一面橫向的牆，根部的位置落在端景玄關的內沿，主幹穿過天頂的硬式結構，支幹漫幽漫幽的慢動作，從裡面如同布袋戲的高手凌空飛出舞台的框架，樹幹上有幾團像鳥巢般的蘭花乾枯的根部仍掛在轉折處，左方最小尺度的台灣三合院的樟木門，以舊棧板木料為框架，周邊玻璃，牆面極簡對位，給茶室入口內外穿透的視野。
如此設定，使木門成為裝置藝術，精準比例，即便你已經進入到茶室，從茶桌方向看過來，門扉打不打開，都呈現一種自在的定見，其實簡單，必須有這處門。
我已經收集五六種不同高度的老木門，其中有一對150╳10╳280cm，山西大戶的榆木大門，最後也是堆在倉庫，我畫了各式尺寸木板的比例圖，在現場空間放樣中，選擇最低調的這一組，而這一組竟然是堆放在彰化彰南路小民藝店戶外，幾乎是民藝店多餘垃圾概念，因為熟識，等於我買其他民間工藝，老闆只喊一聲相當一斤普遍高山茶葉的價格，主要是想挪出一些擁擠的空間，連同一張張堆疊細小的長板凳，彷彿在拍賣一批虱目魚般漾然微笑，有趣的清倉進行式。
門若開開，視線焦距扣在端景紅檜木的12╳12╳360cm建築斑斕的檜木木格柵玄關右側，背靠中央凹懸的空間放置一件1984年的青銅作品〈長板凳〉，〈長板凳〉在1986年左右有一件被林懷民收藏，目前應該放在淡水的雲門舞集。
「再回頭茶水滾了」
既然來了，午後的斜陽穿透森林間的樹葉，連光都想進來泡茶，進到空間中舞蹈，通常此刻，我是沉默不語的，光會像天鵝絨般的小手揉揉擦拭來者歡喜臉頰上的灰塵，任何人都將接受一種跳脫世俗的安撫。
四五年前，我買了一塊直徑200╳300╳13cm的非洲類桃花心木，買的時候是初剝材料，尚未精緻加工的木板，尺度對了而已，然後用了五年的時間，尋找各式老建材，某種憂愁先知的情操與高度珍視材質的癖好，當然知道這些材料已經以驚人的速度，在地球雨林或旱地沙漠環境消失中，如同瀕臨絕種的動植物一樣，大約那段時間，我的鋁製貨櫃已經堆滿各式各樣的舊貨，仍然看到就買，拆工廠的紅檜一堆15噸全買！有凹刻文字編號的防火磚20噸全買！台中港沉木鐵木（40╳40╳700cm）20支全買！
大約十幾年時間，我常去永康街吃飯，偶爾會去看「火金姑」還在不在，我常買「楊ㄚ」用廢棄燈具組裝的燈具，也收集他尚未改裝的原始老件，「楊ㄚ」總是苦哈哈的、燈火的小事業並沒讓他帶來光明的前景，他樂此不疲也口袋空空，尤其月底繳房租的日子，我若出現，宛若救星。
雖然我買的是自己喜歡的，但我的倉庫似乎變成了他兌現後的輪迴倉庫，即便我有同道又同姓的惻隱之心，偶爾先預付他的需求，也只算樂此不疲的小慈悲，因為我被貴人相助的次數比他多得多。
兔腳茶室的主燈，原先也在他那裡買N組，由於覺得太火金姑，或七八○年代，總覺得掛不上去。
某天我在三義老街的小骨董店，看到一件煙燻得非常有味道直徑約108cm高40cm的「大型竹蒸籠」，知道茶室燈具主配件到手了，這竹蒸籠彷彿在某山區製茶工作室，烘茶幾十載的老匠人的老靈魂，退休後把剩餘去蕪存菁的最後光芒，以單色2800K小尺寸投射燈，透過鏤空暈光型式，傳遞到一千年的非洲神木絕妙的時空肌理上，除外靠四面大片玻璃牆前沿，我用一塊長800╳70╳12cm的木造船的龍骨，裁掉兩邊45度斜角多餘的部分，以鋼鈑烤漆的簡易支撐結構，設計成一件夠深的長板凳坐椅。端景有百年以布和乾漆脫胎古老製作方式的觀音塑像，坐陣茶室一隅，特別法喜充滿，免不了常供鮮花致意。
我喜歡被人類艱苦的生命能量使用過的材質，時間和人的溫度共同塗裝的表面肌理，即便千瘡百孔，都像現代藝術般，使陳設的氛圍品味，有一致性的、如詩如歌的呼吸節奏。
對向入口側牆有一台義大利二百年前的老鋼琴，是從英國某個落寞小教堂，流浪到台灣，若非有五支腳，看起來就像一般年代久遠的家具而已，牆上作者的畫作常常會更換，在蕨知苑或兔腳茶室，沒有一樣的軟裝設置，不是作者親自尋找親自打理的，風格和品味是兔腳茶室的核心思維。
當一個人因偏癡而瘋狂時，慾望如同雪崩容易壓垮現實的美麗風景線，像沒有任期的獨裁者一樣，都具有高度敏銳、自我催眠般的說服力。
面向西南北緯25°東經121°主牆全部用防火磚，堆砌而成，防火磚十五年前買回來以自然鋪面的方式，暫時存放倉庫的地板。
待茶室進行牆面材質選擇時，防火磚第一個應聲，彷彿困守邊疆地窖的勇士被置入奈米晶片，紛紛以3D模擬的動態組裝程式，每塊磚知道自己的任務，全部從黑暗的倉庫如虎頭蜂般嗡嗡作響，在狹窄雜亂的長廊空中，快速運轉，由第二代老水泥匠人施作；完成最後一塊磚時，他回頭問我：「不錯吧！」其實砌磚之前，他給我幾種排列組合供我參考決定，匠人有些經驗和手藝，我非常尊重，而且擷取不可替代性的唯美比例。
明明是為了安頓身心的場域，卻必須以洪荒之力去運作相關及不同材質混搭風格，衝突的業力，而這檔事回歸到自身精神狀態，真像吃了類固醇的運動員一樣，跑了接近三十年的時間，仍精神抖擻，仍蓄勢待發，如虎添翼。顯然我吃對了精神糧食，而且是自然有機沒有添加人工色素的燃料，正是舊材料，沉澱吸納稀有古老珍藏的配方，和當代思維產生額外油電混合裝置的A+效應。
八百公斤的非洲類花梨木，比黃花梨還充滿生命力，似乎還在呼吸，還想喝茶，經過我們手中打磨五次第後，只上一層木蠟，木頭斑斕泛著水波紋路，彷彿來印證我牆上「搖滾山水」系列，地球物語的古老方言。神木的木材紋路幾乎可以看到各種年代，結理千迴百轉，綿延一千年的心路歷程，彷彿被時間塗鴉在受困扭曲的圖騰裡，美到拍案叫絕！
「這塊木材是我一千年前的情人」
因此我用六十年一甲子學習美學洞察力和對環境身歷其境的覺知，再花五年的時間，整合80平方米的茶空間，包括一盞烏黑竹器改裝的「美術燈」仍然是三四選一的低調奢侈。
既然是千年的因緣，我精心跨界設計的空間其時空性質，必須如迎接媽祖般的虔誠，桌上免不了以漢磚為基調，陳設一盤，如薄荷般的普通且優雅的蕨類小盆栽，因為太令人驚豔了，搭配任何花朵都是多餘的。
今天泡60年代的茯磚「紅蘋果」
我身後背牆那張畫〈在裂縫中呼吸〉是特別為兔腳茶室背景畫的茶山崗、茶山嵐、茶蘊味橫向軸，用西方壓克力顏料，以東方水性拿掐寫意的特性，虛空無盡無盡藏，僅僅渲染出一道靈動的剎那，一期一會灰黑調性，如故鄉荒原沙洲的場所主要溫度。
除了老茶、老磚、老木門、老實人，更偏西的斜陽，把如夢似幻的空間裝置成流連忘返，更像黃昏中，不想回家的小男孩，階梯另一面有一堆17世紀印度木柱及各種木頭，彷彿一群皮膚黝黑，未被寄養家庭點名收養的孤兒，在破損的帆布下哼哼呃呃嘆氣著。
種子一直在泥土裡。
