將腦海中的東西具現化
走入實境遊戲創作的人，大部分都和原本所學相差甚遠，我也是其中之一。原本待在八竿子打不著的學術研究室，但一心想要有所改變，便在五年前跟著朋友跳進當時很流行的密室逃脫設計圈，而那時，我其實僅玩過兩款遊戲。
剛加入的時候，常會被人質疑：「你到底會什麼？」由於經驗比別人少，自己又對工藝有興趣，就先投入實作；但也因為經驗少，不受框架箝制，我開始天馬行空發想，再因為一些科學背景，慢慢能將腦海中的東西具現化。
想做成一個遊戲，要先確立目標。一般認為的實境遊戲，是將電影中的奇幻場景，或小說的懸疑劇情，經設計後搬演到現實，讓參與者化身為裡頭的角色，親身參與情節推進。而做好這件事的關鍵，在於設計者如何設計並呈現。
進入這個行業的兩年後，我用累積的經驗，一步步理解並歸納各種需求。若有心製作高品質的作品，核心設計者其實好似一名導演，要整合資金、資源、技術等，才能拍攝好一部戲。在我眼中，這還有點像理解人體解剖後，要組裝一個機器人：首先要有一個好的故事題材，接著要建立骨架，也就是整個遊戲架構；再來要長出肌肉，像是過程中的裝置與道具；生出內臟，如同謎題與線索；外表包覆美工毛皮後，接著處理機關，如生出神經，讓整體動起來，並充滿音樂與音效；最後，別忘了還要故事編劇，遊戲才有靈魂。建構過程，相互牽連，所以不能一步一步思考，最好開頭就有完整的規畫；不過，這也導致整個工作量狂增，複雜度大幅提升。
沒錢還是有沒錢的辦法
考量到先天金源不足，也不想尋求投資，我打定主意，有錢就做有錢的方式，沒錢還是有沒錢的辦法，便重組團隊，放手一搏，投入新的設計。這一投入，就是一年多，各種挑戰接踵而來，問題遠遠超出我的專業。
舉例來說，為了拉動重達兩百公斤的雕像，特意設計精準的木工機關，並估算摩擦係數等物理數值，才找到適合的電機機械，達成希望的效果。而為了力求場景逼真，研究各種道具製作，有些甚至超過十道手續……林林總總的細節，簡直就是一門綜合科學。儘管多次把自己逼迫到絕處，不吃不喝，日以繼夜，以時間換取人力、金錢，甚至後來用預售票爭取玩家支持，但對於完工日，卻只能一延再延。
那陣子經常會看到玩家留言：「遊戲什麼時候才要推出？」「快開放吧，從四月等到七月嚕。」「說好的七月底呢？現在都要八月底了OTZ」甚至「我要退早鳥票」，也只能退了。當然，也會有鼓勵的話語：「加油，好東西值得等待！」「一定要做出潮爽的好遊戲，非常非常期待，你們加油！:)」而最後，遊戲推出的時間是九月底，預計完成的半年後。
遊戲推出，真正的挑戰才開始。縱然努力達到心中門檻，設計仍有先天缺憾，但我們一直盡力彌補，設法維持藍圖樣貌。
兩年多的時光，這個遊戲如今進行了近兩千場，有超過一萬五千人前來體驗。其中最讓我與夥伴高興的，莫過於看到玩家全心投入作品的模樣，以及遊戲後他們開心聊天聊不完的神情。
陳新仁，□見實境遊戲創辦人，參與設計實境遊戲「秦關」及「奪寶令」。致力於創作高品質、有趣、深刻之實境體驗遊戲。
