同樣聚焦母親如何用盡心機保護兒子的事件，「愛的佔有慾」不同於「非常母親」讓兒子是弱智、並詮釋成寓言般的形式，這位年輕的羅馬尼亞導演卡林彼得奈特，完全嚴守「寫實」二字，在有限的篇幅中，利用一場兒子開車撞死人的意外，將母親強大的控制欲，以及她對成年兒子造成的傷害與陰影，清清楚楚呈現到近乎殘忍，在鏡頭前一一逼視。

導演刻意選用身材矮小的女主角，對比兒子的高大。但她的關愛變成了跋扈，理直氣壯轉成了任性囂張，光從買一件小小的藥品，就能看得出她無法自拔的控制狂。「愛的佔有慾」在故事上根本酷似「八點檔」情節，卻能在節制、精準、不拖泥帶水的戲劇安排裡，將平凡的家庭通俗劇，晉升為不凡的電影藝術。

一場母親找媳婦談判的戲，鏡頭簡單地來回橫移，就把兩個女人間既討厭對方、又對同個男人充滿怨懟的同理心，掌握得讓人屏息凝神；另一場母親單槍匹馬前去面對喪家的戲，則完全看出這個強勢女性脫下驕傲外皮之後的脆弱不堪。兩者對比，除了編導精采，女主角盧米妮塔喬吉烏的表演簡直到了「瞠目結舌」的地步，也為這個看似「反派」的母親一角，塑造出更厚實的層次，在影片進展間，讓觀眾從憎惡、移情到最後的憐憫，不可思議地翻轉對於此角的感受。

本片再次展現羅馬尼亞新浪潮的優勢，細膩且簡潔地描寫屬於小人物的小故事，卻能扣緊放諸四海皆準的人性共鳴。表面上講的是親情，背後更釋放出沈重議題，包括既得利益者宰制平凡百姓的不公不義、貧富差距，甚至暗示這對母子關係的變質，根本就是來自上流社會自命不凡的扭曲價值觀。從這個角度來看，「愛的佔有慾」包裝通俗劇外殼，內裡暗藏鋒芒利刃，而且刀刀見骨、赤裸深刻，金熊獎當之無愧。