固然舞蹈家的演出很讓人吸睛，可是美與法聯手吟唱「波麗露」，正是把「波麗露」必須以音色為主的變奏，變成旋律的不斷反覆，不僅枯燥乏味，還讓人對那兩個唱者有「太多此一舉」的厭煩感，克勞德勒路許為「戰後和解」而刻意營造的大團圓，也因此顯得矯揉造作。所以「戰火浮生錄」雖是經典，我卻不認為是克勞德勒路許最成功的一部。

用小成本講大故事（1）

　　法國導演克勞德勒路許在他自己的電影中自我解嘲說：「為什麼美國電影賣座，法國電影卻不？因為美國用大成本講小故事，法國用小成本講大故事。」我立即想到的就是法國新浪潮的高達，把左派理論的大故事放到電影中，卻只拿個手持攝影機，人物三兩人，配聲、採光大部分天然，場景也無非是平常生活。

　　不過，最誇張的是路易馬盧的「與安德魯晚餐」（My dinner with Andr，1981），從頭到尾就是兩個人在晚餐，一個人說故事給另一個人聽。大概就挑戰觀眾耐性來說，膽子夠大，還拿到了「英國電影學院最佳導演獎」。

　　其實我對這部電影不以為然。電影既然是總體藝術，就應當與文學有別，我不需要聽電影中的人滔滔雄辯一個半小時，就算故事很好聽道理很豐富，但拿本書看不是更好！

　　但路易馬盧顯然對這部電影很懷念，過世前一年，他最後一部電影「42街的凡尼亞」（Vanya on 42nd Street，1994），又找回「與安德魯晚餐」中的兩個男主角，外加其他幾個演員（包括我非常喜歡的朱莉摩爾），在電影中演出舞台劇。

　　「42街的凡尼亞」裡面的人物多了些，因此不至於是一個人滔滔不絕，人物之間也不時隨劇情發展時而有著衝突張力，時而有著溫暖撫慰。

　　不過這兩部電影的主題類似，都是在談「人如何能幸福的生活？」關鍵不在財富與社會地位，是在為自己人生負責的意念、決定與行動。最悲慘的人就是總覺得自己的不幸是別人造成的，怨天尤人、憤世嫉俗。路易馬盧尊重有行動力的農人遠勝過怨憤不滿的知識份子，因為前者或者沒有足夠的知識與滔滔雄辯的能力，但他愛的能力與速度總是快的多。

　　所以終歸說來，的確是拿小成本說大道理，當然無法賣座。

(END)

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