一個典型的美國中產階級家庭，接近完美前的最後一哩路。由華裔美籍導演潘貝思（Bertha Bay-Sa Pan）編劇、導演的電影《30拉緊抱》（Almost Perfect）描述一個在美國生活多年的家庭，父母事業有成年屆退休卻老是一見面就吵架，女兒凡妮莎（胡凱麗Kelly Hu飾）在NPO組織工作，而照顧家人是生活主要重心，感情生活只得交出白卷。相較於女兒的成熟強悍，小兒子（陳冠希飾）是個只會逃避、不懂得怎麼對別人負責任的任性大男孩。三十上下是人生中必須面對的一道牆，凡妮莎與偉恩（蕭奕峰飾）陷入熱戀，不婚主義的她面臨抉擇關卡，而背後對於夫妻關係的不信任該如何跨越？又要如何在愛情與老是找碴的家人之間取得平衡？導演潘貝思以輕快活潑的鏡頭細膩捕捉人物的情感。

此片於2011年在費城亞裔美國影展（Philadelphia Asian American Film Festival）曝光，並贏得獎項；2012年於北美戲院上映。今年，《30拉緊抱》在台上映，導演潘貝思說，覺得很幸運也很感恩。出生於美國，父親是知名建築師潘冀，潘貝思在六歲半時從美國搬回台灣，在台就讀中學、大學。她笑說，因為剛搬回台灣時不太適應，因此在家常常是個叛逆女兒的角色。畢業以後，潘貝思從電影發行開始，在哥倫比亞大就讀電影學院時，一路進入場務、製片、導演、演戲指導等各個環節，經歷相當完整豐富，第一部電影《白靈之面子》（Face, 2002）便獲得許多影展獎項提名肯定。本期【放映頭條】專訪導演潘貝思及女主角，暢談拍攝本片的工作經驗、以及類型片和獨立電影製作經驗。

您在影片中身兼編劇及導演，請先談談此片的創作構想。

潘貝斯（以下簡稱潘）：一開始是因為參加一個朋友的婚禮，那位女孩和她家人之間的關係給了我一些靈感，才開始寫劇本。她其實是墨西哥人，婚禮也發生在墨西哥，她們一家人都非常風趣，令人喜愛也很溫暖，同時也經歷了很多風風雨雨。婚禮當天她的家人還是狀況百出，自己的大喜日子卻頭戴髮捲、穿著婚紗滿場奔跑，處理各種危機狀況，看著都累了，但畫面又非常滑稽。她家人都認為這個老處女迫不急待要把自己嫁出去，多年來終於有一個完美情人出現，結婚當天，家人卻頻頻出狀況，我覺得這其實是潛意識裡捨不得放開她。

我在回紐約的飛機上就開始想這個故事，覺得拍成喜劇應該很有趣，也是一個比較類型、商業的浪漫愛情喜劇。我同時有很多其他工作，所以也不是全心全力寫劇本，久而久之劇本裡的角色抽離了原本的參考人物，變成很真實的、有自己血肉的角色，雖然又可愛又可惡，卻很吸引我去追尋捕捉。

不管當導演、編劇、演員，要創作可以引起觀眾共鳴的題材人物，必須要把自己放進去，裡面當然有我自己的感情經驗和觀察，但這只是潛意識的。我拍完第一部《白靈之面子》的時候，也有很多人覺得那就是妳的故事，雖然兩部電影內容相差十萬八千里。包括胡凱麗和陳冠希，每個演員看到劇本時，都覺得這就是他們自己的故事；電影在各個城市放映時，不管同性戀異性戀、來自各個文化背景和種族的觀眾，都有人覺得「這就是我的故事！」我想只要是真正的感情、探討人性，很多部份都是共通的。

您在美國電影圈的工作經驗相當豐富，請談談您是如何開始進入影像製作環境？

潘：我在台灣念中學時就開始在演藝圈音樂界打工，在倪重華的「真言社」，念大學時也是半工半讀，畢業後搬到紐約開始做發行工作，出社會後第一份工作就是電影電視的發行，因此，我去過全世界各地的影展買賣。我熟悉美式的訓練和方式工作，加上英語、中文是完全流利的，所以當時我雖然是小毛頭，就很幸運地被派出去接觸各種國際大場面。研究所時，我念哥大電影學院，開始從事很多短片製作，有些業界的朋友覺得我的製作能力不錯，於是推薦我去做商業廣告、MV、電視電影的製作。那時必須同時念書、工作、出差、做電影場務和製作工作，所以有很多實務經驗，透過不同的環境和工作方式（有的是工會的、有的是非工會的），慢慢摸索喜歡的氣氛和工作方式。

台灣電影圈中也有許多人希望朝向有製片、比較完整控管的工業環境，您的看法如何？

潘：我覺得一部電影如果沒有製作人根本是不可能完成的。一個好的製作人需要具備的能力包括溝通協調、有系統有效率的工作方式、跟人相處和處理問題的方法。即使在好萊塢，製片都還是一個很難定位的項目和職位，真正懂得製片所包含的工作內容的人並不多，能夠做好的也沒幾個，做這份工作，小到例如馬桶壞掉，你必須立刻知道要找誰去修，大至上億的資金要如何籌措安排、以及人力的配置，都要十分熟稔。同時，也要能辨識好的劇本，或是修改劇本要找誰來修、怎麼修才能帶出好的故事等等。製片需要兼顧每一個環節，有這種能力的人並不多，或許一個也沒有，大部份的人都是專精某個部份，因此我覺得一群人如果可以合得來、互補、分工合作是最好的。

從您上一部電影《白靈之面子》以來，《30拉緊抱》應是您首次嘗試類型片，也必須要兼顧商業市場性。作為一部類型片，您有哪些心得希望分享給電影創作者？

潘：類型片通常會有一些包袱，似乎整個過程是很商業化的方程式，還沒看完就已經知道結果了。當初我做這部浪漫愛情喜劇時，很希望在兼顧娛樂價值的同時，可以對每個人物描述更深刻、更多元化一點。也許用比較一般大眾的說法，把獨立製片的說故事方式帶入商業類型片，把它綜合在一起，或許比一般想像的商業片更獨立，比一般想像的獨立電影更商業一點。

影片中除了父親多是華人或亞裔演員，在獨立電影製作、又同時是華人題材，要找到這樣的團隊會很困難嗎？您認為美國電影製作環境裡，華人創作者或演員的彈性是否較小？

潘：好萊塢環境裡有很多優秀的俊男美女演員，非常有天份和經驗，但在主流、甚至獨立電影圈裡，他們的角色還是比較有限的。但對我來說，找演員反而很容易，我可以找到胡凱麗這樣的好萊塢女星，有很多拍大片的經驗，但因為她被歸類為武打豔星，大家很少想到她的演技可以更多元化，因此這個角色對她來說是一個機會，雖然酬勞可能是平常的百分之一，但對她來說很有挑戰性，可以發揮另外一個層次的演技，她很興奮也很投入。Kelly在美國大多演大片，像是《魔蠍大帝》的女主角，就是一個美艷女星、身上環繞著蛇的形象，或是《X戰警2》裡的反派，大家的印象都很深刻。她也演過獨立製作電影，她其實很喜歡嘗試不同東西，包括旅行、探險、極限運動和不同角色。......詳全文>