女性影展二十年了！一九九三年，導演黃玉珊策劃了第一屆女性影展，成為亞洲第一個女性影展。放映場地從早期在藝文中心播放 VHS 錄影帶，並歷經幾家藝術電影院，直到今日已成長為一個在影城播放為期10天檔期的規模，同時在全台巡迴，讓臺灣各地觀眾欣賞女性電影的中型影展。

女性影展的主題隨著台灣性別議題的脈動，也在幾乎以「男大師」為主流的台灣電影圈，引介一些大家較不熟悉的重要女導演，例如芭芭拉漢默（Barbara Hammer）、莫妮卡楚特（Monika Treut）、崔西莫法（Tracey Moffatt）、瑪格麗特莒哈絲（Marguerite Duras）、安妮華達（Agnes Varda）等。同時，女性影展也持續鼓勵年輕創作者，每年在徵件作品中皆可看到多元的類型，橫跨劇情片、紀錄片、實驗短片、動畫片、歌舞片等，更可見到國內大學生或研究生精彩的畢業作品。

二十年了，女性影展幾乎每年都在自問：影展的意義是什麼？女性影展如何定位？現在，以「女性」為名的電影是什麼意思？歷屆策展人帶著這些意識，各自帶出了紛陳的女影面貌。

今年，女性影展的主軸是「貳女招張．十足經典」，擴大單元的豐富性，量身打造「在邊緣漫舞」、「家的變奏曲」、「當代女性新思潮」、「酷兒浮世繪」、「她們的故事：傳奇女人」、「跨越20．經典獻映」、「影像之眼．台灣之窗」等七個單元。《放映週報》特別專訪了總監羅珮嘉，請她為讀者簡單的整理了女性影展二十年小史，也介紹了今年的影展特色與精彩影片。

今年是女性影展二十週年，為何選擇用經典片來慶祝這個時刻？

羅珮嘉（以下簡稱羅）：前幾屆的理事長和策展人都希望利用二十週年的機會，讓大家重新看見二十年來女性影展做了什麼。女性影展也反映了台灣的整個女性成長史，從此來看，二十年可以看出很大的變化，我們也希望重新檢視女性影展的定位，在這個承先啟後的時間點，我們要創新，但也要不忘初衷。

女性影展的籌備過程一直很艱難，如果說二十週年有什麼不能錯過的，是希望年輕人也來看到過去未能參與的歷史，我們邀請觀眾來一起回顧女影的歷史，一起決定女影未來的定位。

請就主題、編制、規模，和我們聊一聊這二十年來女性影展的變化？

羅：女性影展在草創時期其實目的很純粹，創會理事長黃玉珊導演希望給女性藝術家們一個創作平台。初始的女影以議題為主，表演為輔，最早的走向就是提倡兩性平權──一九九三年，台灣發生鄧如雯殺夫案，由於鄧如雯長期承受丈夫的暴力虐待，求助無門，以致犯下此案。事件過後，引發社會討論，婦運團體亦開始催生家暴法的訂立。對應這個社會氣氛，女性影展也關注家暴議題，從女性自身安全保護開始，而後是女性的工作權，簡而言之，女性影展一開始都在爭取權利。

中期，整個影展走向開始從兩性平權轉變到性別認同，多元族群權益的意識也開始萌芽，情欲的流動，身體的展現，意識上從保護女性的身體到如何展現女性的身體，探問女性能否裸露？能否用身體呈現美？這時也漸漸增加了男性策展人與顧問。我們討論的是女性的自主權，power 開始出來了，而不只是被動地希望被保護。二０００年，葉永誌的事件發生後，也讓我們開始思考非主流的性別氣質。有趣的是，這時期有許多探討台灣傳統習俗與性別的關係的電影，特別是女性受到不公平對待的部分。影展在映演規模上也有了轉變，早期在比較陽春、小小的藝文中心放映，如皇冠藝文中心、帝門文教基金會、誠品敦南店等等，中期開始有策展人前瞻性地決定女影應走向專業的影像規格，從早期還是放 VHS 的時代，到中期 DVD 的出現，慢慢往膠捲、數位等放映規格邁進。放映地點也轉向總統戲院、真善美、絕色影城 。不過，也有不同的聲音反映女性影像學會畢竟是學術單位，有其一定程度的論述必要，所以影片放映之餘還是要維持映後座談，映前講座等特色。

二０００ 年中期之後其實是個轉折，當時的策展人認為推廣女性影展必須重視宣傳，吸引觀眾，觀眾來了，大家也才會知道女性影展是什麼，所以開始有了比較大型的記者會和系統性的人事規模，為接下來的影展制度建立了滿好的基礎，之後的影展都有比較多活動和廠商贊助。近年，戲院穩定了，議題也越來越寬廣，外籍配偶在台灣的處境也在此時開始出現，我認為這一塊已經快成為女影很重要的主流議題，這兩年也逐漸有外籍女導演自己拍自己的故事，這是很重要的里程碑。反倒是兩性平權的題材變少了，台灣女導演的創作風格越來越多元，早期幾乎只談女性或母性，現在則什麼都談。

我們現在的定位是，女影是大型影展，核心主軸在於長遠的影響力，影展十天就結束了，但怎麼去發揮影片的影響力？今年的「經典獻映」單元中的電影有很多至今仍會被談論傳誦，其他影展也許也可以討論二十年前的經典與大師，但我們可以在女性影展裡跟著台灣女性的歷史一起走。我很希望今年如果擴大舉辦，明年就可以做小一點，二十週年也是重新思考的時刻，回歸本質，我們有沒有做小或再精緻的可能。

這幾年其他大型影展都有規劃性別單元，也都相當受歡迎，妳們如何區別自己的特色與定位？

羅：我們在選片時就會碰到這個問題！其實每個大型影展都會規劃性別專題，而且票房都不錯，我們幾乎都在跟每個影展搶片子！目前對我而言沒有標準答案，其實我自己很想做純粹以同志為主的影展。就我的觀察是，其他大型影展的性別片以男同志題材居多，強調情欲流動。但我們的主軸還是在女導演，女同志或跨性別居多。類型上也一定為紀錄片和短片釋出保留名額。我們希望可以找到更深更難的片子，有知識性的傳達，涵蓋線上學術論述所關注的主題，也結合校園內的座談，不能只看電影，這樣才有意義。但我的確會擔心搶不到好的性別大片，像今年的「酷兒浮世繪」，其中的《女孩轉個彎》（Kiss Me (With Every Heartbeat) ）就是部很好看的拉子商業大片，我花了很多力氣說服對方，也花了不少版權費。討論女職籃球員的《我的籃球夢》（No Look Pass）也因為版權費的問題今年才談成。......詳全文>