十三行博物館舉辦「湖北省博物館藏明梁莊王墓考古文物展」

有鑑於隋唐時代，宗室權輕，君主孤立，明太祖朱元璋認為「天下之大，必建藩屏，上衛國家，下安生民。今諸子既長，宜各有爵封，分鎮諸國。」因此選擇名城大都，分封子弟。諸王的封地，遍布全國，諸王各設官屬，俸祿甚為優厚，雖不能過問地方政事，但各擁護衛軍隊，少者三千人，多者至一萬九千人，實力相當雄厚。明仁宗第九子梁莊王朱瞻（1412∼1441），便是在此分封宗藩政策下，於永樂二十二年（1424）冊封為梁王，其於正統六年（1441）去世，諡號「莊」。但因無子，於死後除封。

身為皇室貴族，藩王去世後的隨葬物品豐美程度僅次於皇帝，在已發掘的明朝十餘座王墓中，梁莊王墓葬規模雖不是最大，但隨葬物品的豐富與精美程度僅次於明十三陵中萬曆皇帝的定陵，定陵是目前唯一開挖的明代皇帝陵墓。湖北省文物考古研究所研究員梁柱指出，該墓於2000年春節前後曾被三次盜掘，後於2001年4月12日至5月2日完成搶救性發掘，歷經兩年多的整理，確認墓內出土各類隨葬品共計1,400餘件（套），計入附件則數量高達5,300餘件，其中以金、銀、玉器及首飾、佩飾、冠飾、腰帶和佛教文物最為突出，就數量、品質和品相觀之，居明代藩／親王墓出土文物之冠。

由湖北省文物考古所主持，聯合荊門市和鍾祥市的文物考古專家們，自墓中發現的〈梁莊王墓壙志〉、〈大明梁莊王妃壙志〉以及現場保留的漆木門朽痕分析，同葬於此墓的梁莊王妃──繼妃魏氏（1413∼1451）是在景泰二年（1451）死後才與之合葬，合葬時重新製作一扇石門以代替損壞的漆木門。由於王妃靈柩係後來遷入，故在梁莊王的棺床西側另用磚砌棺床置放，此非最初設計，為少見的合葬形式，也因此墓中同時可看到梁莊王及王妃的陪葬物品。新北市十三行博物館即日起舉辦「金玉良緣－湖北省博物館藏明梁莊王墓考古文物展」，展出包含20件一級文物在內的101件（套）精彩文物。

全文未完，摘錄自【典藏•古美術】六月號•249期

2012年全球中國藝術品拍賣有關鼻煙壺部分，前五大高價拍品畫琺瑯鼻煙壺就占了三席，其中一件出自上海崇源的清雍正〈銅胎畫琺瑯牡丹花荷包形鼻煙壺〉，更是以人民幣517萬5,000元的高價拔得鼻煙壺類的頭籌。事實上，肇興於清代的鼻煙壺，追溯其濫觴，儘管與西方吸聞鼻烟的嗜好難脫關係，但清代盛貯鼻煙的鼻煙壺，非但造型式樣更勝西方，同時其精巧可供把玩的雅物形象，也猶令人有「盈握洞天」的收藏雅趣，特別是瑰麗絢爛的形象獨步於其他類別的畫琺瑯鼻煙壺，更讓人心迷神往。

畫琺瑯鼻煙壺．堪稱帝王雅物

概略來說，畫琺瑯鼻煙壺基本上又可細分為：金屬胎畫琺瑯、玻璃胎畫琺瑯與瓷胎畫琺瑯三種品類。其中金屬胎畫琺瑯的製作時間可稱得上是三類畫琺瑯中最先製作完備的創新品種。學者咸信，金屬胎畫琺瑯鼻煙壺的始製時間應該不會晚於康熙中晚期，並且歷經雍正朝的進一步發展，到乾隆時期達到全面成熟的最高頂峰。不唯如此，金屬胎畫琺瑯的胎體質地亦有金胎、銀胎與銅胎的不同分別，只不過銅胎的數量比例遠高於其他兩類而已。

史料顯示，康熙十九年（1680）清廷於紫禁城內設立了琺瑯廠，隨即著手生產掐絲琺瑯與鏨胎琺瑯。康熙二十三年（1684）以後，隨著海禁的放寬，東西貿易亦逐漸開展，自15世紀以降流行於歐洲的畫琺瑯技術乃於焉傳入中土。此間，又由於康熙皇帝對畫琺瑯雅物的喜愛關切，於是在既有的掐絲琺瑯製作基礎上也開始摸索畫琺瑯的創製，再加上康熙五十五年（1716）以後，廣東能燒琺瑯的匠師潘淳、楊士章以及法國耶穌會教士陳忠信（Jean Baptiste Gravereau）等相繼入值內廷作坊，一種在金屬胎上用各色琺瑯釉料、並且嚴格遵照皇帝意志，以及依圖案設計要求直接彩繪，再經低溫燒造完成的畫琺瑯鼻煙壺乃於宮中璀璨地誕生。

康熙時期金屬胎畫琺瑯鼻煙壺的製作，雖然還處於初期的發展階段，但相關成品的水準其實已臻於精美。事實上，康熙時期的金屬胎畫琺瑯鼻煙壺的底部都會署有「康熙御製」的琺瑯釉彩年款，這在其他同時期的宮廷器物中顯得特別與眾不同，也間接說明康熙皇帝對是類鼻煙壺珍愛有加。整體來看，康熙時期金屬胎畫琺瑯鼻煙壺的造型式樣較少變化，多數呈扁瓶式貌，通體以白釉為地，腹部作圓形開光，開光內飾折枝花卉，開光外繪纏枝花卉，但也有開光內結合蒔繪或鑲嵌它物的複合式技法，至於露出的銅胎則施以鎏金，通體予人簡潔秀美的藝術觀感。不過必須強調的是，康熙畫琺瑯鼻煙壺的傳世數量相對較少，有心收藏者若遇見類似的收藏品當思謹慎鑑別。

全文未完，摘錄自【典藏•古美術】六月號•249期

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