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眼神的接觸
在您所拍攝的人像照中, 是不是所有的人物都要直接看著鏡頭才能達到效果？在我看來, 這個問題的答案通常是「對的」；但當您真正在進行偷拍時,
這點是很難控制的, 因為大多數偷拍的情況, 拍攝對象並不知道攝影者的存在, 也因此幾乎不會和攝影者或相機有直接的眼神接觸。
對於觀賞者來說, 缺乏眼神的交流有時會更突顯出照片構圖的整體感, 因為觀賞者的視線不會被照片中直接投射而來的眼神所吸引。此外,
觀賞者也可以在不失感受性的情況下, 更為輕易地對相片裡的人物窘境感到發笑, 或是感受到相片人物的痛苦。從另一方面來看,
當照片中的拍攝對象不論當下行為而直接看著相機時, 觀賞者通常會覺得與照片中的人物有更多互動。眼神的直接接觸是一種與同類的交流,
如果我們是和動物對看, 如雞或是牛, 我們當然不會感同身受；如果有, 我想那可能是以牠們為食的時候。
當我知道有人也對攝影感到興趣時, 我通常會邀請他們看看我的攝影作品。在這裡的例子中有 3 個年輕女孩, 她們對我在拍攝一扇老舊殘破的門上,
那剝落油漆的抽象特寫很感興趣。我想, 如果我不是個攝影師, 可能也會猜想為什麼世界上會有人想要跟一扇門有這麼親近的接觸。當我透過相機上的螢幕,
將拍攝成果展示給她們看的時候, 也迅速地告訴她們我很喜歡拍攝人像。雖然有 2 個女孩並不是很願意, 但另外一個同意了,
於是我很快地在以藍色房子為背景的構圖下, 拍下了這張相片。
很幸運地, 一個紅衣男孩正巧在我按下快門時經過 ── 由於我也是一個有時會對拍攝畫面進行「安排」的攝影者,
所以這樣的說法可能很難信服於人；但是這個男孩的出現, 的確不是經過設計的, 有時候, 奇妙的事情就是會發生。我用 70-200mm
的鏡頭和腳架進行拍攝, 將鏡頭焦距定在 100mm, 光圈設在 f/5.6 好將景深範圍限制在女孩身上, 並讓背景 (還有意外出現的男孩)
失焦。
70-200mm 鏡頭 (100mm 端), 快門速度 1/400 秒, 光圈 f/5.6
當照片中的人直接望向相機鏡頭時, 觀賞者在內心深處會覺得跟他有所互動。
70-200mm 鏡頭 (200mm 端), 快門速度 1/250 秒, 光圈 f/5.6
有些時候, 當吸引您注意的拍攝對象專注投入在自己的世界裡時, 偷拍的時機便會自行出現。在法國的鄉村小路上拍了一整個下午的芥菜田後,
我準備返回、並將攝影器材放回車廂裡；就在此時, 我發現到我的女兒克蘿伊正沉浸在自己的世界裡,
練習著她在舞蹈課中新學的舞步。我馬上將相機高舉至眼前拍下了許多張照片, 我知道她很快會注意到我, 而且可能會因為太害羞而停止表演 ──
我將光圈設在 f/5.6 好限制景深, 然後將快門調整到正確曝光的 1/250 秒。
策劃與道具：安排偷拍的好處
本書中的許多照片, 即使有許多是以偷拍的感覺呈現, 但我的拍攝對象都知道我的存在, 因為攝影是我最重要的事業,
我總試著讓拍攝對象簽下照片授權使用同意書；也因此, 我幾乎不曾享受過真正的偷拍, 許多時候我甚至會在拍照前就先請他們簽字。如果我沒有同意書,
就無法出租或賣出這些照片的權利作為商業用途, 而在現今這個重視自身權益又好上訴的社會裡, 即使我的作品只限於美術館的展覽,
我也無法得到任何保障。因此, 除了公告我的存在和意圖之外, 我沒有其它選擇。
讓拍攝對象知道您存在的好處是, 您會比在一個真正偷拍的情境下,
更能夠安排與建構您的畫面。許多攝影者經常想要在這樣的情況下加入道具, 因為道具可以吸引觀賞者將注意力放在照片人物的特性上
(不論是興趣、才能或是專業)；而就像之前所提到的, 這個道具事實上可能和照片裡的人物完全沒有任何關聯, 但如果安排得當, 就會增加影像的說服力。
道具可以是突出的 (像是脖子上掛著大蟒蛇的街頭魔術師), 或屬於背景的一部份 (比如說在車迷後面 65 年的 Mustang),
不論是那一種, 道具都是有其用處的。比方說, 您看到一個身穿牛仔褲、法蘭絨襯衫、牛仔帽和牛仔靴的女人, 背景是失焦的綠色調 ──
「她住在鄉村嗎？」很有可能, 「她擁有幾匹馬嗎？」很有可能, 「她飼養馬匹嗎？」很有可能,
「她是否聽鄉村音樂？」也很有可能。您不是藉由她所在的環境, 而是從「道具」 (也就是她的服裝) 來搜尋關於她的訊息,
她真的是個女牛仔嗎？如果您這麼相信, 那就是了！
此外, 有些道具 (像是樂器、園藝工具、藝術品、書本、蔬果、一杯冰茶、一個泰迪熊或是手機)
可以幫忙解決拍攝對象不知道該把手放在哪裡的問題, 而且, 當他們手上拿著熟悉的物品時也比較能夠放鬆。顯然, 為拍攝對象選擇正確的道具是很重要的
── 比方說, 千萬不要把鏟子放在一個皮膚白皙、看起來像一輩子都待在室內的男人手裡。
.....更多內容請見《關於眼神的故事 - 人像的感應力 》
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第282期
