〈武俠要有抱負〉
作者施百俊
Q1. 您是溫世仁武俠獎長篇小說複審評審，對於今年的評審過程，有什麼感想，或者過程中有什麼趣事或慘事嗎？
ans:今年由於種種因素，複審評審得看四十幾篇長篇作品，比往年加倍。再加上評審過程中，我出國近月又換了新職位，等於是在偷來的時間中硬撐看完，覺得特別辛苦。不過，也確確實實把每部作品從頭到尾看完了，不負主辦單位所託，覺得自己特別棒。（哈∼）
趣事是複審會議中，遇到了同為藤澤周平粉絲的羅位育老師，討論《蟬時雨》的時間超過任何一部參賽作品。頗對不起其他幾位老師。武俠妙境在"惆悵"二字，只有老人懂得。我送他一本向藤澤老師致敬的《祕劍》，希望羅老師和各位讀者也會喜歡。
慘事……是不知道該不該講，雖然是匿名審查，但是，作品到了某個檻站後，文字風格是比名片還明確的東西，清清楚楚，騙不了人。尤其以我對溫武的熟悉度，一看就知哪幾部作品是誰寫的。能寫出優秀作品的還是歷年得過獎那幾位，似乎後繼無人。
Q2. 雖然人心是複雜的黑箱，真正的評審過程一定牽涉到太多的複雜的美學／哲學底蘊，但還是可以簡單談談您評審的標準嗎？
ans: 劇情類故事有三要素：人物／情節／主題。三者皆弱，自然淘汰；三者皆強，必然入選。對評審來說，困難的是光譜中間的作品，所以掙扎與討論都是集中在這些中間作品上。複審要讀四十篇長篇小說，將近千萬字，難免審美疲乏，簡單來說就是"有沒有fu"恐怕才是決定的主因。
我愛武俠，自己加上了一個評審標準，那就是"抱負"。寫武俠要有抱負，對人生、對社會有"something to say"。純粹瞎打、無病呻吟的金光戲，我不喜歡。
3. 您也是長篇得主，也出了三本武俠長篇及電影劇本等等，自成「台客武俠」一派，可以簡述你自立台客武俠一派的心路歷程或期許嗎？
ans:"台客武俠"說好聽的是"開宗立派"，說難聽點就是"校長兼撞鐘"，到底也只有我一人。享受這種橫眉冷對、拔劍四顧的蒼涼美感，不正是咱們寫武俠最快樂之處嗎？(不然幹嘛不去寫言情小說？寫偶像劇？)
話又說回來，這條路雖難走，但六七年來，台客武俠得到了七八個高級獎項的肯定（數百萬獎金）、培養出十幾位碩博士生、產生數十篇研究論文、投入了上千萬的科研文化預算…在在都證明這條路值得走。
希望能找到更多的懷抱著"愛與勇氣"的年輕人，繼續把台灣英雄的故事說下去。
Q4. 您對武俠創作者有什麼建言嗎？投獎或者不管投獎。
ans:武俠不是拿來瞎打的玩意，瞎打讀者會看不起我們。寫感動人、啟發人、對社會有幫助的玩意。
其次，如果想投獎，江湖規矩要懂。這類獎項有獎勵新秀的用意在，已經拿過首獎的高手就不要再來了，留口飯給別人吃。一方面也要愛惜羽毛，高手不需要常常證明自己。小心適得其反。
不過要特別聲明，這是我的個人意見，不代表主辦單位。
〈評審觀察日記〉
作者 振鑫
Q1. 您是溫世仁武俠獎短篇小說複審評審，對於今年的評審過程，過程中有什麼趣事或慘事嗎？
A1：
評審口味會影響一部作品的分數，這是無庸置疑的，所以得獎確實也有幾分運氣的成份。不過，口味是很主觀的東西，就像喜歡吃牛肉和討厭吃洋蔥一樣，無關對錯，都是很個人的感受。
主觀，可以主觀到什麼程度？
真實案例是，曾有兩個評審一人挑五篇參賽作品決定勝負，結果兩人挑出十篇。有一次在某比賽的評審裡，我曾經挑選過和別位評審幾乎沒有重疊的入選名單，那也是一次有趣的經驗。
如果評審遇見一盤洋蔥炒牛肉，他喜歡和討厭的元素都在裡面，究竟是很喜歡牛肉，所以讓作品勝出？還是會變成討厭洋蔥，所以割愛？我個人的觀察，情勢幾乎都是發展成後者比較多。
每個評審的心裡都有一個地雷，若是踩到地雷，那麼作品再好也不容易出線。
像是本屆有篇作品，大家都認為他的寫作企圖心和內容不錯，但是因為裡頭使用的名詞不符合那個年代，成了扣分的部份。
還有一篇是寫主角為了練飛鏢日投兩千枚，有的評審就認為後勤補給很難成立，於是也成為扣分的項目。
印象最深的一篇是無論文字或內容都無可挑剔，但是有位評審認同作者說故事的功力，最後仍以不鼓勵自殺的理由沒有投下寶貴的一票。
每個評審的心裡都有一個地雷，可能是「資料詳實」、「合理性」或「生命價值」等禁區，有些作品會在二次投票中忽然翻盤，那也可能是踩中較少評審的地雷。
難以猜中的地雷，有時會成為分數高低的關鍵。通常在歷屆文學獎的評審記錄中，不難找到常見的地雷，可以當作避免踩雷的參考。
Q2. 雖然人心是複雜的黑箱，真正的評審過程一定牽涉到太多的複雜的美學／哲學底蘊，但還是可以簡單談談您評審的標準嗎？
A2：
第一，它必須是篇武俠小說：
有的作品很有趣，它可能是篇精彩的野史、愛情或鬼故事，偏偏就不是武俠小說。
第二，創意：
創意可以反應在題材或寫作形式，一直煉別人的九陰真經或乾坤大挪移，會讓評審以為你在寫同人故事。如果不幸和別的影劇或小說撞梗，落選就真的只能自認倒楣了。
另外，創意應該是影響勝出最大的關鍵了。
四平八穩的作品通常只會有四平八穩的成績，「出奇制勝」在文學獎上似乎是不變的鐵律。
出奇制勝。
出奇制勝。
出奇制勝。
因為太重要，所以說三次。
第三，趣味：
人生太沉重，我們需要娛樂調劑。
審理龐大稿件的過程很枯燥，如果讀到一篇有趣的作品，我們會心懷感激。例如，本屆短篇二獎的〈心魔〉，就是一篇有趣的作品。
第四，底蘊：
閱讀之後，讀者得到了什麼？
有些故事一讀完，好像很痛快，可是心裡空空的；有些故事一讀完，胸口還會迴蕩著澎湃的情感。
好的故事格局不用大，像本屆出線的作品都沒有九州萬里的大格局，例如〈晚年〉、〈快刀〉，但是都有深厚的底蘊。
能不能帶給評審感動，這篇作品在讀者的心裡留下了什麼，這是勝出的重要關鍵。
第五，故事流暢：
內容上，分支太多的劇情，讀起來通常很龐雜，無形中也會提升閱讀負擔。集中主線敘述，割捨無謂的支線劇情，這會讓故事變得簡明。
文字上，花太多文字描寫無謂的場景和動作，也會讓故事有板滯之感。
描寫上，以事件的進行帶劇情，會比單純的對話帶劇情要來得生動。
讓劇情順暢地跑動，這是說故事的功力，也是作品出線最基本的要求。
評審不是怪獸，他們也和各位讀者一樣，希望遇見精彩的好作品。
末祝各位未來的參賽者文壇順利，武運昌隆。
振鑫 敬上2013冬
